淺析琵琶彈挑技法的角度與樂曲處理關系

【摘要】《月兒高》這首傳統琵琶大套文曲享譽古今，它和《霓裳羽衣曲》有著相似的創作背景。明代《高和江東》手抄本最早對此進行了記載，之后以琵琶曲和民族管弦樂曲的形式進行改編，此部對月亮進行描寫的器樂作品彰顯出了極強的優秀性。本文就琵琶基礎指法——彈挑技法在《月兒高》彈奏中運用不同的角度可更加完善樂曲的情感表達展開論述。

【關鍵詞】《月兒高》；彈挑；情感表達

【中圖分類號】J632.33 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）06-0052-02

【本文著錄格式】張婧.淺析琵琶彈挑技法的角度與樂曲處理關系——以《月兒高》為例 [J].北方音樂，2020，03（06）：52-53.

琵琶是彈撥樂器之首，彈撥類彈撥樂器。多為木制，也有竹制，背板音箱是豎截面半個梨的形狀，琴上有四根弦，最早古代是用絲線制弦，現在則用鋼絲、尼龍等制做。琴頸和面板上有用來固定音位的“相”和“品”。彈奏琵琶的時候，豎向將其抱起，以左手撫弦，右手彈奏。作為一種優秀的中國古典與樂器，其在獨奏、伴奏和重奏等演奏形式中都非常適用。

一、琵琶

（一）琵琶簡史與發展

自古以來，琵琶并非單指梨形“曲項琵琶”，很多彈撥樂器也被歸入其中。所以在當時，“琵琶”們形狀類似，但是體型大小有所區別，比如柳琴、阮等，都可以算作是琵琶類別的樂器。

最早稱做“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現。演奏期間對兩種基礎方式進行了重點運用：外彈為“批”，內挑為“把”，“批把”便得名于此。后來為了與琴、瑟等樂器在書寫上統一起來，便改稱“琵琶”。“琵琶”兩字之“二王”指的是“兩玉碰撞而敲擊出悅耳的聲音”，可見此為以琴弦彈撥方式而發出聲響的樂器。唐代之前，一切魯特琴族的彈撥樂器都稱作琵琶。后來經過歷代演奏者改進，如今統一發展成為六相二十四品的四弦琵琶。在演奏時左手手指按在弦上相應品位置，右手佩戴賽璐璐（或者玳瑁）等材料制作而成的假指甲來彈撥讓琴弦發聲。縱觀中國近代民族音樂史，琵琶被分別“海派”和“浙派”兩類。

（二）彈挑技法

琵琶的彈挑技法總共有五六十種，右手技法主要分兩大類別：一是彈挑類；二是輪指類。左手技法也分為兩大類別：一是按指類；二是推拉類。在這里我主要細說右手彈挑類別中的彈挑。

1.彈挑類別

彈、撫、飛等，都被劃歸到彈挑類，彈和挑這些指標，都屬于必不可少且基礎性的右手技法。右手技法還包含了飛、抹、滾和勾等，其都源自于彈挑技法。

彈：用右手食指指甲尖前端撥弦，從右往左彈奏使琴弦發聲。

挑：用右手大拇指指甲尖端撥弦，從左向右挑弦發聲。

夾彈：是用彈和挑兩個技法在弦上同一位置作出連續的均勻運動，每一拍根據曲子節奏的快慢產生變化。

2.彈挑手型

（1）龍眼手型：大指和食指上下交叉，突出食指首關節，微微隆起大指小關節，虎口就此呈現出龍眼形狀。演奏時手腕微微鼓起，食指、大指的大小關節同時運動，并用掌關節帶動手腕相結合一齊發力。龍眼手型音色寬厚，綿延飽滿，適合演奏文曲和抒情性類別的曲目。

（2）鳳眼手型：食指與大指較龍眼手性稍伸直，虎口形狀極似鳳眼，因此而得名。演奏時，食指要比龍眼平直一些，指尖突出一點，大指掌關節與食指掌關節都得到充分運用，因此達到一種立在琴弦上彈奏的效果。這種手型更像是一種對撥片的模仿，手腕主動，立在指端。鳳眼手型的音色集中，并且干凈、具有顆粒性。適合演奏武曲和強力度的快速樂段。

（3）絲竹彈挑手型：手腕和掌心放松，手腕平行于琵琶面板，依靠手指用力。此手型非常靈巧，彈奏出了輕巧的音色，在輕快節奏上比較常見，在跳躍型節奏中非常適用，在“江南絲竹”、評彈等頗具風格的樂曲上彰顯出了極強的適用性。

二、《月兒高》樂曲分析

（一）常規式彈挑在《月兒高》中的運用及表現

常規式彈挑，即右手在放松的情況下自然半握拳，大指輕搭在食指上，是一種介于龍眼和鳳眼之間的一種手型。彈奏時大指和食指靠掌關節帶動手指來進行彈撥，樂曲《月兒高》中有許多，最集中的主要在第七段《皓月當空》和第八段《瓊樓一片》中。

第八段的《瓊樓一片》是第七段《皓月當空》的變化再現，兩段中大多數指法都是常規式彈挑，而這兩段又是十六分音符的快速彈挑，要求手指靈活。只有這樣才能向觀眾呈現出舞袖翻滾、飛步環繞的舞蹈場景，凸顯傳統歌舞音樂的特點，同時也達到了樂曲的第一次高潮，舞蹈的律動感突出。

（二）下壓式彈挑在《月兒高》中的運用及表現

下壓式彈挑，即撥弦位置集中在左偏鋒，角度朝向面板，使樂音厚重而有力，給人以沉穩的感覺，甚至為了效果更好，譜面中還會出現提醒“剛”甚至雙彈等，這些表現多數在樂曲開篇部分，但是在曲中還是有不同，雖然下壓式彈挑朝向面板彈，但是由于要塑造樂曲意境，右手彈完還要有向左揚起再放下的呼吸動作，這樣的做法也增強了樂曲的表現性。

第一段《海島冰輪》，第二小節的第三個音譜面上要求“剛”，因此右手要觸弦深，使手指產生微微發麻的震動感覺，彈完后右手向斜上方推，使余音向上延長，給人以一種空曠自然、由遠及近的感覺；第三小節第一個音右手要觸弦緊一些，彈完音手向左前方去，同時左手緩慢揉弦，用余音來增強曲子的表現力，使觀眾體會到浩瀚的夜空中月亮緩緩升起的那種縹緲無垠的空曠感；第四小節深呼吸緩慢進入由弱到強，左手隨著節拍抬放并結合右手給出音量，描繪出月亮升起后在人們眼前漸漸清晰的畫面。

曲子的第二段《江樓望月》中開頭三個單音雖然是同一個音同一個右手指法，但是在曲子中的表現和給人的感受完全不同，比如第一個音大指挑弦時要用側峰，指甲入弦深，右手彈奏方向要向右平拉，第二個音大指微抬輕輕彈奏，第三個音右手要重同時左手吟奏使這個音變得柔美，用余音帶出后面的音符和旋律。

（三）快過弦與慢過弦對樂曲處理的影響

快過弦，指右手彈挑時過弦速度快，彈奏的效果給人以歡快的律動感，節奏輕快，多數情況用來表現武曲或者歡快的舞曲。

慢過弦，指右手彈挑時過弦速度慢，彈奏時多有感情的注入，有時音與音之間會有大的呼吸氣口，這也是樂曲的一種表達方式，多數用在文曲的情感表達中。

第二段開頭三個音都是同一種指法，同一個音，但是彈法不同，因此表現效果不同，第一個音要厚實，因此觸弦時指甲入弦深，用手臂帶動手指從左往右平拉撥動弦；第二個音要弱彈，與第一個音形成對比，彈奏時輕轉動手腕，由下至上輕微撥動弦使之發聲，同時左手輕揉弦給以回音；第三個音由于譜面有重音記號，因此，彈奏前要給一個呼吸氣口，手臂帶動手腕，大指深入并且重擊弦，而后停留在下一根弦上，同時左手大幅度吟弦，給觀眾以浩瀚的夜空中悠揚的回聲。

（四）彈挑的引申

盡管彈挑的稱呼和演奏方法比較簡單，但是在《月兒高》中由于曲子表現力的需要，簡單的彈挑也有多種表現和表達。彈挑的引申，主要是在常規的彈挑技法上從不同角度來表現，彈奏者通過技法的不同來表達自己的情感，使樂曲具有靈性，將觀眾帶入情景。比如說：右手觸弦的深淺、貼弦是否緊湊，觸弦與面板的方向，觸弦的位置、彈挑速度的快慢、指甲用鋒不同等都會導致樂曲給人的聽覺感受不同。

三、《月兒高》情感表達與演奏

《月兒高》對月亮升自海上而落至西山的場景，并渲染了濃郁的情調，華麗的曲章表達了纏綿的情意，舞蹈特征非常明顯。曲中有浩瀚的海浪、潺潺的細流、靜謐的院落、廣袤的田野、蔚藍的天空和閃閃的繁星等美景；不僅有對現實世界自然景觀的細致描寫，也有對月宮中虛擬世界的絢麗想象，整曲的畫面微光閃閃，朦朧詩意，讓人沉醉其中。

《月兒高》一曲雖樸素動人，卻也優雅華麗，委婉纏綿，而且舞蹈律動感強，極具唐朝時期的風韻。在演奏時，第一樂段（散板）的聲音要聽起來給人一種空靈浩瀚的感覺，要求音樂展現出來的氣質是平和、大氣的，而要求音色、音質是寬厚、深遠的，變音要準確，吟弦要把回聲的感覺演奏出來。第二、三樂段是描繪月亮的清麗氣質，旋律非常美麗，“冰輪”指月亮；“躊躇”則指的是月亮在夜空中躲在云層里，像一個小姑娘一樣徘徊，這使聽者腦海中浮現出嫵媚、美麗的舞姿；第二、第三樂段標題都展現出了幽靜、舒緩的狀態。這部分在彈奏時，要求演奏者延長延留音，句子連貫起來；彈奏時動作要優美、展開。第四、五、六樂段音樂標題為《銀蟾吐彩》《秋露滿天》和《素娥旖旎》。第四段節奏伸縮比較大，主要難點在左右手的配合；第五段是第三段的變化再現，速度多變，跳躍感強；第六段是正是舞蹈開始前的一個熱身，月光照在大地上，一片旖旎瀲滟的景色。第七、八樂段音樂標題為《皓月當空》和《瓊樓一片》，都是特別典型的舞蹈型節奏，速度較快，節奏靈動，節奏點密集，所以彈奏時節奏要快而不亂，節奏點必須清晰。第十樂段描寫月亮在云層中流動的宏偉氣勢，一層一層將樂曲推向高潮。全曲描寫的是傳說中月宮的美，無垠的蒼穹，煙波浩瀚的云海，月宮中美麗的嫦娥，“寂寞嫦娥舒廣袖”，曲子意境雖然美，但是卻透露著無邊的凄涼與寂寥，令人同情而感傷。

四、總結

《月兒高》是通過對月宮中的想象描寫，從音樂的藝術魅力角度使欣賞者腦海中的畫面更加清晰，還從情感的變化中領會、享受更多的藝術形象，用寫意手法展現月亮傳神的意境。本文是根據個人在老師上課指導、自主練習彈奏中摸索出來的，并沒有一定的權威性，望各位同行根據個人需要予以采納，同時有不同的看法也可相互交流。

參考文獻

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作者簡介：張婧，女，內蒙古師范大學音樂學院2019級碩士研究生。