影視手法在真人秀綜藝節目中的運用研究

【摘 要】 影視手法在真人秀綜藝節目中的運用，是社會文化時代化轉變與發展的直接體現。在運用過程中，應注重敘事方法彰顯綜藝節目真實性、視覺欣賞藝術價值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術方式等技術要素，以期適應大眾審美需求。

【關鍵詞】 影視手法;真人秀;綜藝節目;運用

真人秀綜藝節目，是近年來流行于國內外文化傳播的主要形式，該節目主要通過明星參與節目互動的方式，實現文化宣傳與娛樂相互結合的表現效果。為了更好地展示節目的藝術欣賞價值，適應大眾審美需求，就需要不斷的進行節目創作方法的更新，而關于影視手法的作用策略探究，恰好為解決這一問題提供了參考理論。

一、影視方法概述

影視方法，是以蒙太奇為基礎的藝術處理手段，它主要是通過剪輯、混合、特效取景、射影方法轉變、音樂以及長度等方面的處理，實現藝術傳輸作品展示效果更加立體、更加全面。[1]影視藝術方法，是文化藝術展示的主要方式，它能夠在藝術節目中，通過多元、協調的為文化藝術體系建設，實現文化綜合傳播與系統性融合的效果。同時，影視方法也具有較好的文化傳承價值，它可以增加傳播內容的靈活度和藝術特點，如，綜藝節目中的文化藝術傳播，就是通過多樣的影視方法處理，增加藝術作品的展示效果。

二、影視方法在真人秀綜藝節目中的運用

影視手法在真人秀綜藝節目中的運用方式，可大致歸納為以下四點：

1、敘事方法彰顯綜藝節目真實性

現代電視節目中的真人綜藝節目與傳統的場景綜藝節目相比，內容更多元、文化傳播的真實度更高。而節目的真實性一方面是通過豐富的節目場景設計表現出來，另一方面就是借助影視方法中的敘事策略，將節目中人物、故事以及場景等方面內容都串聯起來，該種形態下所創造出來的影視節目制作效果，才具有展示效果多樣、文化傳播效果好等特征。

舉例來說，當前真人秀綜藝節目《挑戰極限》的節目設計上，每一期都有一個主題，且圍繞主題進行一次任務安排，節目中明星嘉賓按照劇本，對應完成任務卡上的任務，其過程中既有人物按劇本要求所進行的互動，又是通過各類活動自由交流空間，打造一個完整的節目傳播載體。同時，綜藝節目中所應用的敘事方式中，也凸顯出來故事敘述中主次分明的藝術表現效果。在《極限挑戰（第一季）》中，孫紅雷和黃磊主要在該檔綜藝節目互動中充當節目效果的主干擔當，而王迅、黃渤等在這一季度中主要承當輔助角色。《極限挑戰》綜藝節目中的敘述方法運用，實現了將綜藝節目“結構化”的趨向。即，節目工作任務安排上，挑戰人員充分結合了節目設定的角色特征，建立挑戰任務“獲得-實施-完成 ”的體系，而主要人物則負責將節目主體線路“拉扯”到最后，然后利用輔助人物進行綜藝節目情節“填充”。

影視方法中敘事，原本是指通過流暢、平白的表達方式，將原有作品中的內容敘述出來，使其文章內容得以表達與完善。將其融合到當前真人綜藝節目中，就是要巧妙的把握綜藝節目中的故事要點，增加綜藝節目的藝術流暢性、層次性。從這一層面來說，影視敘事手法的運用，也是較好的影視作品表現形式。[2]

2、視覺欣賞藝術價值性

視覺欣賞特征的展示也是影視方法在實際中應用的體現。一方面，傳統的綜藝節目，主要是依靠單方鏡頭進行拍攝。雖然該種綜藝節目處理方式，也可以實現畫面跟蹤性拍攝的效果，但由于單獨的攝像方式必須保障節目整體性，進而在局部細節或者單獨的嘉賓互動過程中，是無法同時將其綜合到節目主體線路中，而后續再進行剪切式拼接，會顯得節目呆板且真實性較低;另一方面，影視手法在電視真人秀節目中的應用，需要對某些特殊的電視節目效果表現出來，而多維作品展示的藝術特征，可以實現影視作品中場景或大或小的進行轉換，綜藝類節目的視覺播出效果更加突出。

舉例來說，當前真人秀節目《奔跑吧，兄弟》中，就大量地運用了影視中視覺處理方法進行真人秀節目制作。其一，該類綜藝節目中，除了采用多個主線線路攝像進行節目信息采集，還運用多個分散性攝影路線進行真人單個互動過程的錄制。最常見的單個明星在完成任務過程中，節目組會單獨對其進行跟蹤攝像，然后再按照節目需要，適當的進行主線路和輔助線路的融合。節目主體攝影與多個輔助攝影因素之間的有機承接，是按照真人節目制作的實際需要，實行電視節目綜藝內容的協調性安排與影視藝術綜合調配的體現;其二，真人秀節目中善于從大眾視角上進行文化藝術傳播的綜合交流與互動，電視節目內容的安排上更突出受眾的視覺欣賞效果，而不再拘泥于綜藝節目制作方單方調控的節目攝影效果。從這一層面而言，真人秀綜藝節目中的影視藝術視覺效果的把握，是較權威、也具有藝術展示價值的表現形態。其三，真人綜藝節目中的影視作品特征展示，是按照節目主體藝術形態的表達方式，科學進行文化藝術的視覺作品展示與傳播，由此，在《奔跑吧，兄弟》節目中，受眾群體往往有一種身臨其境的藝術體驗特征，它不僅細化了影視綜藝節目中的文化傳播價值，還為文化產業結構發展適應受眾的需要提供了良好的趨向引導。

影視手法形式多樣，實踐方法也是多種多樣，其中視覺部分是其應用最直觀、也是最能夠引起共鳴的文化展示策略。視覺欣賞畫面特征的展示與打造，均是影視手法內化與調整的直接體現，它就有較高的文化欣賞和藝術審美特性，而這也是影視手法在當前真人類綜藝節目中應用的體現。

3、多維度資源處理操作

多維度資源處理操作，主要是影視手法中各類藝術剪輯處理方式的應用形態。多維度資源處理操作中，既有傳統的影視文件剪輯，又囊括了數字信息合成方式，它是較協調、較科學的影視綜藝資源處理手段。[3]一方面，多維度處理技術，可以巧妙的借助操作處理手段，增加影視綜藝節目的表現性。如，我們在《挑戰極限》、《聲臨其境》等真人秀節目中，往往會看到某一個特寫的節目鏡頭，這些都是后續剪輯中影視“拼接”、“剪輯”等操作方法合理運用的體現;另一方面，多維度資源處理手段，能夠起到增加綜藝節目表現效果的作用。如，真人秀綜藝節目中，我們經常會看到一個順序性節目敘述內容中，間歇性插入處理片段，從而對節目中局部人物行為進行“解釋和說明”。

多維度資源處理操作工作的開展過程，可以借助《極限挑戰》中的部分形式進行敘述分析。其一，《極限挑戰》中局部電視節目的安排上，經常采用畫面切分法，同時進行多個分散畫面的播出，最后以某一主體畫面的銜接為轉折，進行真人綜藝節目播出效果的引導。其二，多維度影視畫面的展示方式，采取了局部鏡頭內容“插入”的展示方式，在影視作品中進行文化藝術效果的凸顯。我們經常在《極限挑戰》節目中，看到節目錄制中主體線路中個人行為的穿插與引用。

也就是說，當前真人綜藝節目中的影視作品展示方式，屬于較常見的影視藝術表現處理手段，它能夠將文化藝術的特征展示到最佳。而多元性藝術產品的運用方式，是較靈活、自由的文化藝術傳承方式，它起到了增加文化藝術表現效果的節目效果。

4、裝飾性處理技術方式

影視手法在真人綜藝秀節目中的運用，也體現為裝飾性藝術操作的有序運用。一方面，真人節目中影視裝飾性方式的運用，是采用字幕、音樂、特效畫面等，將真人秀節目中的娛樂性和藝術性展示出來。即，通過后續處理與特效優化操作等方式，將真人綜藝秀節目內容進一步趣味化、夸大化。另一方面，采用藝術展示處理策略，對藝術操作方法進行自由靈活的調節與控制，起到凸顯綜藝節目特色的效果。

舉例來說，《王牌對王牌》真人秀綜藝節目后續處理期間，往往會通過特殊性畫面處理、屏幕加花等方法，對綜藝節目中所播放的內容進行相關的綜藝畫面補充。同時，該款真人秀綜藝節目中的運用方式，也善于在活動現場進行“傳統文化”、“藝術形態表現”等文化他因素的融合與解讀。此外，真人類綜藝節目的設計上，直接選擇了展示性較強的聲音（“誒！”、“哇！”等）與畫面對接方法，實現真人類綜藝節目內容的豐富與藝術性的點綴。

影視手法隨著社會文化藝術形態的變化不斷的進行更新與創新，才是適應社會發展的主要體現。而當前真人秀作品中影視手法的應用戰略，更是將這一技術發展優勢展示的淋漓盡致，由此，對影視手法的展示過程，自然也是較直接的影視手法在真人秀綜藝節目中的運用表現。

三、結語

綜上所述，影視手法在真人秀綜藝節目中的運用研究，是社會文化時代化轉變與發展的直接體現。在此基礎上，本文通過敘事方法彰顯綜藝節目真實性、視覺欣賞藝術價值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術方式，明晰技術運用要素。因此，文章研究結果，將為當代文化藝術傳承提供新思路。

【參考文獻】

[1] 石莉.影視手法在真人秀綜藝節目中的運用[J].新聞傳播，2018（23）74-75.

[2] 石伊琳，周陽.反轉與重構模式——淺析美式恐怖影視作品的導演手法[J].名作欣賞，2018（23）153-155.

[3] 王璇璇.論影視手法在真人秀綜藝節目中的運用[J].傳播力研究，2018.2（18）63+65.

【作者簡介】

李曉寒（1973—）女，廣西南寧人，三級編導，研究方向：影視節目.