國產動畫中的中國特色與中國民俗文化研究

林娜

摘 要：提及中國動畫，人們腦海里浮現出來的是《孫悟空大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《葫蘆七兄弟》《寶蓮燈》……這些動畫作品以極具有中國特色的形式獨特地存在著。受到美國動畫作品《白雪公主》的影響，我國生產出了家喻戶曉的摘自《西游記》體裁的《鐵扇公主》。這是一部具有跨時代意義的作品，在當時與《白雪公主》《木偶奇遇記》《小人國》這3部美國影片同被稱為四大動畫巨作。《鐵扇公主》是中國歷史上第一部獨立完成的大型動畫作品，《鐵扇公主》的誕生證明了當時的中國動畫已經具備了世界領先水平。在那樣一個年代中國動畫經歷了反復地揣摩與磨礪，對于當時的中國來說是困難中的偉大探索。

關鍵詞：中國動畫;民俗文化;國產動畫

早期的中國動畫作品延續著中國繪畫的博大精深，以中國傳統水墨畫的形式進行詮釋。在那個時期的動畫作品多以寫意水墨動漫的形式來演繹，人物的出現以及場景的描繪都以“單線勾邊平涂”的方式進行繪制，非常具有中國的古典主義特色，含蓄而唯美。淡雅的墨色配合著抒情的故事情節，穿插著精致的幽默氣氛，為觀眾們傳遞著歡樂與輕松。正是這樣的中國特色與水墨畫相結合的制作形式帶來了不小的難度，人們都知道水墨山水畫都在宣紙上進行繪制。

在進行背景以及人物的繪制時，需要制作得相當精妙才不會出現不自然的筆觸。每一筆的暈染以及筆尖的融合都成了值得思考的問題，前輩們小心認真地通過精細的拍攝技巧，將每一撇、每一捺的轉折都微妙地記錄下來，并通過類似于逐格放映的手段，將每一筆的虛實都靈活巧妙地表現出來。這樣具有難度的制作歷程絲毫不遜色于任何一部現代動畫作品制作時所遇到的困難。這樣的原創動畫作品，每一幀、每一秒都凝聚著前輩們的辛苦與執著。

中國動畫多以闡述幽默風趣的寓言故事為主線，雖然故事情節簡單但是卻蘊含深刻的哲理。中國動畫中的幽默方式經常借助三方角色的結構進行表現，通常以劇情中的兩個角色對于第三方的嘲諷作為切入點進行展示。早期的中國動畫作品具有濃郁的中國特色和豐富的中國民俗文化。

我國在1980年推出的動畫作品《三個和尚》（圖1）就是這樣風格形式的動畫作品，曾經享譽中外。《三個和尚》的故事也是家喻戶曉的，通過一個短小精悍的寓言故事取材拍攝了這部精彩的短片動畫作品。它雖然較為簡短，但是有著深刻的寓意。制作手法上汲取了國外現代表現方法，無論是從教育意義上還是制作手法上都是一次大膽而又成功的嘗試。獨特的風格和豐富的哲理成就了這部作品。作品中3個和尚的角色造型各具特色，都用極為簡潔的線條來繪制夸張風趣的人物造型，使中國獨特的漫畫風格與影片的喜劇幽默風格達到了高度的統一。低個子小和尚、瘦高個子和尚和矮胖墩和尚3個角色的身材形成鮮明的對比，極富有喜劇幽默性。以角色身材的比例差異表現了3個人物的性格特征。再加上劇中運用3種音色不同的樂器作為配音，準確地表現了3個形態各異的人物性格特征。角色幽默風趣的形象配合著精煉的動作成功地吸引了觀眾們的注意力。

中國厚重的文化寶藏為動畫作品的取材提供了豐富的素材庫，這部《三個和尚》就是由中國的寓言故事改編而成。動畫創作采用了無聲片的藝術形式，卻達到了此處無聲勝有聲的效果。故事中3個人夸張的表情與影片的整體幽默感形成了密切的配合，其中高矮兩個和尚抬水上下山時為了給自己省力氣而舉高扁擔的動作非常生動，極富諷刺幽默性。還有胖和尚過河時躡手躡腳提起衣服的動作以及3個和尚各自吃餅的表情趣味橫生，用諷刺幽默的方式講述了“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”的寓意。故事的高潮是當寺廟失火的時候，3個和尚齊心協力撲滅了大火。3個和尚喝水時夸張的表情幽默滑稽，生動的形象在故事的結尾起到了畫龍點睛的作用。

以故事為素材和原型改變的故事還有很多，木偶動畫片《神筆馬良》（圖2）給每一代人都留下了深刻的印象。《神筆馬良》以古老的中國民間神話故事為背景，具有濃郁的浪漫主義色彩。一只變畫為實的毛筆承載了勞動人民美好的愿望和憧憬。動畫片結合了中國傳統的民族文化精神和藝術風格，將幽默落腳于劇中的官老爺身上，與充滿著正能量的馬良和樸實的勞動人民形成了鮮明的對比。木偶動畫片特有的幽默造型和夸張的肢體語言，將人物的情緒表現得淋漓盡致。

觀眾在觀看的過程中充滿了歡樂的氣氛，被劇情中幽默滑稽的人物造型和動作所感染。尤其是對于官老爺的演繹充滿了諷刺幽默，當馬良用毛筆畫出了一座金山的時候，官老爺的眼睛笑得瞇成了一道縫。馬良的智慧和對于官老爺的諷刺，成為了這部動畫作品的精髓。

《阿凡提的故事》（圖3）中，主人公以及其他人物角色的制作均采用木偶制作，整部動畫影片造型風趣，語言幽默通俗易懂，受到了各年齡階層觀眾的喜愛。故事中的場景和人物的服飾都充滿著濃郁的異域風情，阿凡提是新疆維吾爾族的一個傳奇英雄。他以一個智者的幽默和足智多謀為百姓們分憂解難，深受人們的尊敬。同時，他滴溜溜轉的小眼睛和滑稽的胡須為動畫片增加了不少幽默元素，配角小毛驢也給人們留下了深刻的印象，中華民族勞動人民的智慧結晶正是中國動畫作品中的又一種獨特的幽默。

優秀動畫片中的喜劇效果體現在讓觀眾出乎意料卻又在情理之中，這種動畫幽默與觀眾之間的默契是無聲無息卻又無處不在的。動畫藝術集視覺、聽覺為一體，幽默可以通過音效、角色造型、色彩、光影、節奏、韻律來表現。中國傳統動畫作品的形式豐富多樣，不但有民間剪紙藝術、還有折紙、水墨中國畫等世界獨一無二的藝術手法。

《老鼠嫁女》（圖4）這部經典的中國傳統動畫作品就結合了豐富的中國文化特色。以民俗故事為背景依托，老鼠嫁女其實是指一種民間風俗。我國的江南地區是魚米之鄉，有民間傳說老鼠會害人，是不吉利的，所以每逢舊歷年除夕三十夜要把它嫁出去，以保佑來年的五谷豐登、幸福吉祥。現在的上海郊區還有正月十六家家戶戶炒芝麻糖的習俗，就是在為老鼠出嫁準備喜糖。這部1983年出產的家喻戶曉的民間故事剪紙片以犀利的幽默方式諷刺了社會現實，老鼠父母滑稽幽默的表情和動作表現令人唏噓。剪紙動畫效果韻味濃郁，民俗嗩吶配樂詼諧幽默。這種畫面感與故事內涵相碰撞的雙重幽默效果，使這部動畫片經久不衰。

近期一部僅僅11分鐘的動畫短片《賣豬》（圖5）在網絡上迅速走紅，這部動畫作品的取材來自于陜西著名作家賈平凹的作品《祭父》。這是一部幽默系數極高的動畫新作。以作者賈平凹書中對于童年往事的真實回顧，作為故事的背景。地地道道原汁原味的陜北腔調，加上豪放的陜北說書，絢麗多彩的陜北布堆畫共同演繹了陜北風俗人情的原生態面貌。濃郁的中國味道不但吸引了廣大的中國觀眾，也博得了外國觀眾的關注。劇中幽默的人物造型給觀眾們留下了深刻的印象，那個頭上裹著白布手巾流著鼻涕的小男孩和頭上戴著大紅花的豬給人以強烈的視覺沖擊力（圖6）。

尤其是故事的開始，一只屎殼郎奮力推糞球的畫面，是之前所有動畫片中從未出現過的，這樣獨特的視角將幽默在影片的開始就植入了人們的眼中。這部土生土長的中國原創動畫，利用方言的詼諧和角色造型的幽默以及夸張大膽的劇情設計為依托，將中國文化的特色東西變得賞心悅目。文化的差異并不能夠阻止幽默和歡樂的傳播，極具中國名俗特色的藝術風格將這部原創動畫推向了世界。

原本劇情中的“不幸遭遇和悲傷往事”在創作者的手中升華，變得淚中有笑，笑中含淚。影片中的細節處理得灑脫而又精細，陜北民歌、布藝繡片、農民畫和集市上的陜北美食這些濃濃的陜北味，將這濃郁的地域幽默展現得貼切到位。這些優秀的中國動畫作品中的幽默元素不但繼承了民族文化，更是將中國式的幽默提煉得清晰透徹。這些經典的中國幽默動畫作品還有許多值得后人去學習和借鑒的地方，中式幽默的真正內涵是中華民族文化的結晶。