海明威筆下的女性自我意識的缺失

郭欣欣 曾憲迪

內容摘要：一代文豪海明威是“迷惘的一代”的代表作家，塑造了無數的硬漢形象，然而其筆下的大部分女性都處境悲慘。本文試從女性主義的角度出發，探討海明威主要作品中女性意識缺失的現象，從而能夠更深刻理解海明威的作品。

關鍵詞：海明威作品 女性意識 缺失

一.引言

歐內斯特·海明威是20世紀美國首屈一指的文學巨人，他一生創作出無數膾炙人口的經典作品 ，如《乞力馬扎羅的雪》、《永別了，武器》、《非洲的青山》、《太陽照常升起》和《老人與海》等等，其優秀的文學作品歷經近百年沉淀，至今仍然被世人所贊賞。海明威的作品一直以新聞式的簡潔精煉聞名于世，他的筆下塑造的一大批具有“重壓下的優雅風度”的硬漢形象更是為世人所廣為傳誦。他的作品耐人尋味，發人深思，給讀者以無限的思考空間，讓讀者不斷品味思考作品的弦外之音。海明威作品中心大都具有硬漢精神的男性，他們具有陽剛和力量之美，用自己的生命去和困境斗爭，即使在跌倒后依然勇敢的堅持，在困難面前展示了一種打不跨的精神。然而，其作品中也塑造了不少性格鮮明的女性形象。在欣賞海明威的硬漢和壓力下的風度時，也可以看到海明威筆下女性的生存處境。雖然那些女性為硬漢們提供了安慰，然而大部分女性的自我意識淡薄，所以始終擺脫不了生活困境。本文試從海明威的幾部作品中探討海明威筆下的女性自我意識缺失。

心理學家認為意識是對客觀世界的認識活動，包括對外在事物或情境的認識，也包括對自身內在活動的認識。人的意識根據意識內容的來源的不同分為對象意識和自我意識。以意識主體之外的存在為對象的是對象意識，自我意識則是以意識主體本身的自我存在為對象。人作為自在自為地存在的精神載體，他以自身主體為對象的意識，便是自我意識。那么，女性以自身主體為對象的意識，就是女性自我意識。具體地說，女性意識力求緊緊圍繞一個中心，即立足于女性的存在去感知、體驗人生與世界，傳達女性的欲望與追求，肯定女性的經驗與價值。當然男性與女性都有自我意識，但很長時期以來，由于男性社會的話語過于強大，淹沒了女性作為一個社會群體應有的聲音，淹沒了女性自身的社會認同度，同時也淹沒了女性的自我意識，導致女性自我意識的缺失。女性自我意識的缺失表現為：女性缺乏獨立的人格，沒有自我，只能夠依附于男性。在海明威作品中，我們不但可以看到頂天立地的硬漢，也同樣發現很多自我意識缺失的女性。

二.對海明威作品中女性自我意識缺失分析

1.女性缺乏自我，依附于男性。

海明威的很多作品大都是描寫二戰前后，男性在二戰這場歷史洗劫中，肉體和精神遭受很大的創傷，很多人遠離美國，女性則成為男性飽經劫難之后的避難所，這時男性需要慈母般的妻子去陪伴他們，女性放棄了自己的夢想，尊嚴，把自己的愛情和身體一起，像是一個盡職盡責的護士一樣到處陪男人到世界各地療傷。女性基本都是上是具有善良、勇敢，勇于自我犧牲的特點，存在的意義只是為了成全男性的事業。海明威筆下的大部分女性的經典話語是“不管上哪里，只要你想去我就去，你想干什么我就干什么”。如《乞力馬扎羅的雪》海明威塑造了一個到非洲希望重新找回創作靈感的作家，卻他不幸染上壞疽，最后勇敢的面對死亡，靈魂到達乞力馬扎羅山頂得到升華，卻不忘塑造一個沒有自我的女性來作為陪襯。作品中的海倫是一個漂亮、有錢、善良、體貼的女人，也是一個可憐的失去丈夫和孩子、靠酒精來麻醉自己的女性。現在她嫁給了哈利，只是因為她喜歡亨利的作品，所以想和尊敬的人在一起，同時更重要的是她也一直羨慕他所過的那種生活。換言之，哈利寫作，到非洲打獵，看斗牛，喝酒正是她所夢寐以求的生活，因為在海倫是一個長期被壓抑的女性，她希望像男性一樣，可以過自己想要的那種生活，所以亨利就是她的依附和寄托。可是哈利并不是真心的愛她，他只是愛她錢，但是哈利的夢想和愿望就是海倫的一切。海倫的全部生活就是去守護和照顧哈利，給他提供食物和錢。她完全沒有自己的愛好興趣，最后哈利實現自己的夢想，只是留下了海倫孤孤單單一個人。結尾雖然沒有交代海倫的想法，但是可以肯定的是，海倫將陷入無限的痛苦和迷茫中，因為他的生活失去了中心。《永別了武器》中，凱瑟琳是一個護士給亨利提供無微不至的照顧，用女性關愛和撫慰為身體和心靈受傷的亨利提供精神慰藉，給亨利提供一個安全和愛的避風港。她把亨利看作她的全部，對她來說，亨利走到哪里，哪里就是她的家。她生存的目標就是讓亨利快樂，所以即使在自己難產時候也不忘記安慰亨利不要讓亨利為她擔心。然而最后凱瑟琳的死亡卻讓亨利走向自我成熟的蛻變，領悟生活的內涵，正如，標題“farewell to arms”中，“arms”的有雙關的意思，既指戰爭也指凱瑟琳的懷抱，向她的懷抱說再見，走向成熟。她的存在只是讓亨利走向成熟的一個小插曲而已，是男人走向成熟的一個犧牲品。所以海明威筆下的女性大多思想簡單，溫柔善良，體貼溫順，既像母親又像情人一樣陪伴著男人，沒有自己的思想，完全是男人的附屬品和陪襯。

2.女性自我意識意識受到男權意識的壓制，失去話語權。

在男權的世界中，男性被宣稱為權威，是家庭和社會的中心，在這個世界里，女性沒有發言權，只有服從，婚姻和家庭是女人的最終歸宿，而丈夫則是女性的全部依靠，女人一直處于被人遺忘、被忽略的地位。《雨中旅館》的故事梗概很簡單，丈夫喬治和沒有名字的妻子來意大利度假，妻子發現外面一只貓在淋雨，想去保護小貓。丈夫對她置之不理，她自己一個人去找貓卻沒有找到。非常失望地回來卻不敢向丈夫抱怨，當告訴丈夫自己想買一些漂亮衣服時，丈夫卻嚴厲呵斥她“閉嘴”。最后旅館老板把小貓送了回來，這位妻子才開心起來。這部作品中的丈夫對妻子粗魯無禮，女性沒有什么地位，連想救一只貓、買一件衣服的權利都沒有。雨中的貓折射正是妻子的真實寫照，出于凄慘的生活處境，沒有人會在乎他們的存在，沒有任何話語權。《白象似的小山》里可以看出在對話中，女人完全處于從屬地位的，女人的語氣一直是請求、詢問和不確定，而男人卻一直使用的是命令語氣，雖然不知道小說最后將如何發展，但是可以肯定的是女人處于一種左右兩難的境地，要么傷害男人，要么傷害自己的未出生的孩子或者說自己。《白象似的小山》中的女孩很喜歡孩子，她對于墮胎這件事一直感到很生氣，她竭力地想留住孩子。雖然她們對現實的困境感到不滿，但是卻沒有足夠的勇氣去做出改觀，她對有自己將來感到很不確定。海明威中的女性很多是溫柔體貼甚至都喪失自我的地步，或者有了一點自我的意識，卻在男權主義的現實中深陷進退兩難的地步，期望改變自我和得到關注發生強烈的沖突，期望的越強烈，受到的阻礙就越大，女性的內心就愈痛苦。

作為迷惘的一代，海明威著重塑造迷惘的一代男性，其實真正迷惘也包括女性，她們在經濟對男性有所依附，她們要么是護士、教師或者沒有固定的職業，或者就是妓女，注定他們在經濟上無法獨立自主。她們的情感也無法有所寄托，男性希望一種過一種飄蕩的、冒險的、充滿刺激的生活，例如，去西班牙斗牛，去非洲打獵，去巴黎喝酒跳舞，什么地方都可以，但是絕對不愿意固定下來，跟他們在一起的女性大多需要經歷一次次的冒險。在《永別了武器》中的凱瑟琳，得不到片刻的安寧，時刻要為亨利的安全擔驚受怕。而女性雖然也喜歡冒險，但是她們更向往一種固定的平靜的生活，如《雨中的貓》中的美國女孩，她喜歡旅館老板在一定程度上是因為老板禮貌、和藹體貼，更重要的是老板是一個有固定的職業和生活的男人。

在海明威后期的作品中，他塑造了一些新女性形象，她們力圖掙脫傳統的性別界限，竭力爭取自由和實現男女平等。如《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的瑪格麗特和《太陽照常升起》的布萊特，讀者可以清楚的看出海明威對女性的同情和對新女性的支持，鼓勵女性為了自我獨立和男女平等而奮斗，然而他對于女性應該扮演什么樣的角色和如何擁有獨立的人格卻并不清楚。

三.結論

作為20世紀最偉大的作家之一的海明威，雖然在他的筆下塑造了無數可以被打敗但不可以摧毀的硬漢，但是從他的作品中同樣可以折射出女性的生存窘態。他也同樣表達了對女性意識的關注，他從女性的視角去觀察女性，表達她們的內心感受。而女性要擺脫生活困境必須要靠自己的力量，要逐漸的意識自己存在的價值，女性地位的提高需要女性增強主體意識。而女性的真正獨立和解放只能要靠自己的不懈努力，而不是簡單的依附于男性。

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（作者介紹：郭欣欣，南陽農業職業學院助教，研究方向：英語教學;曾憲迪，南陽農業職業學院助教，研究方向：英語教學）