嗩吶在管樂器組的和聲運用

劉亞力

摘要：吹管樂合奏向來作為一種重要的演出形式流傳在我國民間，尤其是山東、山西、河北、河南等地更為普遍。它具有音量大、音色亮、高音多、演奏靈活、表現粗獷、氣氛熱烈等特點。

關鍵詞：管樂;和聲;運用

中圖分類號：J632.14文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0094-01

以管子為中心的吹管樂合奏所用的樂器有管子、笙、笛子、梆子等。演奏時管子奏主旋律;笛子位于最高音區，根據管子的旋律加花或作裝飾性的即興演奏，笙吹奏較為平穩的和音式的旋律，從音色上節奏上連系著笛子與管子，同時又是音準的中心;四種樂器四種職能，這就是民間吹管樂合奏的“拙笙巧管浪蕩笛”的配器原則和演奏傳統。

一、笛子組的和聲

合奏中使用的梆笛與曲笛等各種笛子，除音高不同外，其音色、音量應該基本上是一致的，平衡的。少數獨奏者采用的那種筒子特大、音色特濃的笛子不適宜演奏和聲聲部。給笛子配置和聲多用層疊法梆笛在上，曲笛在下，并且多作密集位置。不同樂器配成和弦時有三種結合方法：

層疊法：不同樂器的音按次序排列，互不相混，如曲（梆）笛和新笛的結合，弱奏時大體上可以得到平衡;強奏時曲（梆）笛較突出。以兩支曲笛，兩支新笛組成的和弦，在弱、中弱、中強的音量時有不少較好的配置式樣。

兩支新笛與兩支曲笛同度重復，厚實、濃密。新笛在曲笛下方作八度重復，柔和、平穩，效果比同度重復好些。曲笛在上，新笛在下的層疊法配置，既豐滿又協調，是兩種樂器最好的結合式樣。如果把新笛放在曲笛上面，效果就差多了。如果放在高八度位置，效果仍然很好。用交錯法配置，其融洽的程度不及層疊法。

一般地說，為音色不同的樂器配置和弦時，音色較亮較薄的樂器宜放在上聲部，較暗較厚的樂器宜放在下聲部。這個原則，同樣適用于絲弦樂器。

二、笙組的和聲

笙可以獨立演奏完整的和弦，甚至可以同時吹奏六、七個音。但是在合奏中，為了獲得清晰、平衡的和聲效果，每個笙吹的音不宜過多，弱奏時每人吹兩、三個音，強奏時可考慮吹三、四個音，甚至更多的音。音愈少，愈容易控制它的音量，使之與其它聲部取得平衡。如果吹奏的音過多，既費氣又不靈活，和聲效果反而不好。如這樣一個和弦：二一三由一個人吹奏時，四個音的音量可能是不平衡的，下面兩個音比上面兩個音強，質量差的笙還可能吹不響最高音。

強奏時，中音笙還能單獨吹奏兩、三層和弦，發音宏大，笙擅長演奏和聲是無庸置疑的，它的和聲可以將吹管樂與絲弦樂調劑得比較融洽，使合奏的音響更為豐潤。在吹管樂、拉弦樂或彈撥樂單獨出現時，也都可以加入笙的和聲。但是如果把笙當作專奏和聲的樂器，而忽略了它演奏旋律的性能，那就片面了。我們還不能過分信賴笙的和聲作用，它的音量有限，色彩變化不多，合奏織體中的和聲部分還須調動其它樂器作統盤安排才是。三、嗩吶組的和聲

嗩吶在民族管弦樂隊中演奏和聲是有個發展過程的。樂隊中一般只有一、二支高音嗩吶，專用來演奏旋律的。后來，用進了中音嗩吶，常作低八度重復高音嗩吶，或者在這八度平行的中間再加入一支與主旋律構成四、五度，三、六度等關系的嗩吶，總的音響還是類似笙的傳統和音式的旋律。雖然這時已有少數作品開始用了三聲部的和聲，但真正獨立地運用嗩吶組的和聲還是在配齊了高、中、低成套嗩吶之后。

各種嗩吶的音響大體是低音區較強而濃，高音區較弱而尖，因此嗩吶用來配置和聲時多采用其低音區一較低的一個八度音區范圍內。在幾種嗩吶之中，高音嗩吶的音量又常常小于中（低）音嗩吶。因此在寫強奏和弦時，須用兩支高音嗩吶與一支中（低）嗩吶相對比才能平衡。

四、多種樂器結合的和聲

在五十年代的作品中很少見到由笙和曲笛結合的和弦。這一方面固然是由于傳統的習慣用法多把這兩件樂器的結合處理成伴奏（笙）與旋律（笛）的關系，而且還因為笙的本身可以吹奏和弦的緣故。笙與曲笛的音色不同，音量也不相等，但兩者結成和弦的可能性還是存在的。尤其在音量不大（在聲一執7之間），音區不高（在以下）時用層疊法交錯法和包圍法配置的效果都不壞。

笙的和弦與笛子的和弦作同度或八度重復的用法，不論強奏或弱奏都較普遍。笙與新笛的結合比與曲（梆）笛的結合容易取得平衡。用層疊法配置在音區較高時須讓笙在上方，較低時以新笛在上方較好。

嗩吶與笛子以及嗩吶與笙之間音色與音量的差別都很大，創作樂曲中還沒有看到這種結合的和弦，即使有人配出這樣的和弦恐怕也不會有良好的效果。在為包含嗩吶的吹管樂器組配置和弦時，比較穩妥的是采用各自成組，互相重復的方法。配器時，先把嗩吶組的和弦安排好，然后考慮其它樂器。嗩吶的和弦多安排在中音區，笛子作高八度位置重復一層。高音笙或重復笛子，或重復嗩吶。對整個笙組（高中低一套）的和弦安排既要注意完整性又要盡可能彌補嗩吶和弦之空隙。

五、結語

總之，在民間吹打樂中，笛子、笙和嗩吶三種樂器的結合，基本上就是吹管樂器組的大齊奏，其期的就是為了增強音量，造成宏大的氣勢。