電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展研究

方玲

摘 要：電視紀錄片作為記錄真實事件專題報道性質(zhì)的電視節(jié)目，一直以來深受廣大觀眾的青睞，而趨于平民化創(chuàng)作也是保持電視紀錄片地位最重要的方式。在此之上，本文簡要分析了電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展的主要方向，并通過深度挖掘自然類素材、注重故事類創(chuàng)作效果、充分吸收國際化經(jīng)驗、有效融合多元化技術(shù)等路徑，進一步實現(xiàn)電視紀錄片創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展，使其繼續(xù)擁有競爭優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：電視紀錄片;平民化;創(chuàng)新路徑

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 08-00-02

一、前言

電視紀錄片要想長期在電視節(jié)目中保持原有發(fā)展前景，就需要采取有效措施使其趨于平民化發(fā)展。雖然電視紀錄片屬于反饋真實現(xiàn)象、還原生活原生形態(tài)的新聞性電視節(jié)目，但若一味以傳統(tǒng)發(fā)展方向創(chuàng)作，很容易導(dǎo)致觀眾量有所下降。尤其在新時代背景下，許多新型電視節(jié)目橫空出世，為了確保電視紀錄片呈現(xiàn)經(jīng)久不衰的發(fā)展趨勢，就應(yīng)在平民化創(chuàng)作方面予以重視，以此滿足時代發(fā)展需求。

二、電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展的主要方向

（一）平民化創(chuàng)作理念

電視紀錄片在具體創(chuàng)作過程中需要依據(jù)生活中真實的人物、事件來表達作品潛在的思想內(nèi)容。故而在趨于平民化方向發(fā)展時需要從創(chuàng)作思維上進行轉(zhuǎn)變，即運用平民化創(chuàng)作觀念確保所創(chuàng)作的電視紀錄片能夠更客觀、更真實。電視紀錄片在創(chuàng)作時一般需要秉承著紀實性、真實性的原則保證電視紀錄片能夠發(fā)揮出一定的指示及參考作用。

比如在電視紀錄片《大明宮》中，它是以我國歷史上真實存在的大唐帝國王宮為依托，將盛唐時期的繁榮景象呈現(xiàn)于觀眾眼前，以便他們能夠更加清晰的了解我國古代歷史文化。基于此，在借助平民化創(chuàng)作理念加以創(chuàng)作時需將大明宮文化習(xí)慣與現(xiàn)代進行對比，從而加深觀眾的理解。

（二）平民化創(chuàng)作題材

題材是電視紀錄片不可或缺的重要組成部分，題材的選擇往往直接影響著作品質(zhì)量。因此，在實際創(chuàng)作期間需要格外注重平民化題材的收集與整理。

以《舌尖上的中國》為例，它之所以能夠成功，正是因為它在收集相關(guān)題材時依據(jù)各地民眾日常生活中常見的美食，進而將特色化飲食文化展示在全國人民的面前。在創(chuàng)作階段，該節(jié)目的拍攝者更加關(guān)注平民化題材的選擇，不但將美食的色香味反饋給觀眾，而且還滲透了我國各民族、各地區(qū)值得推崇的文化精神，進而在后期觀看紀錄片時可以引起觀眾的共鳴。

（三）平民化敘事角度

電視紀錄片從敘事角度上也應(yīng)充分結(jié)合平民化特征。一方面，需在語言上保持質(zhì)樸，另一方面在情感交流階段也應(yīng)符合民眾內(nèi)心深處的要求，這樣才能創(chuàng)作出貼合新時代發(fā)展理念的電視節(jié)目。

比如在《改變地球的一代人》中講述“食物、火與水”時，它主要闡述的內(nèi)容包括“我們將如何解決目前地球70億人口生存必需品問題，從美國米德湖到中國南水北調(diào)工程的開展，這一切都是為了幫助地球人獲得生活必需品。”，從這種關(guān)乎全世界人民生存的食物、水、火等物品的獲取角度來進行創(chuàng)作，可讓觀眾切身感受到紀錄片內(nèi)容與自己生活之間存在的必然聯(lián)系，以此激發(fā)觀眾的觀看興趣。

（四）平民化美學(xué)訴求

電視紀錄片與其他電視節(jié)目有著本質(zhì)的區(qū)別，它所要表達的是事物本質(zhì)問題，故而需要運用平民化美學(xué)訴求，確保電視紀錄片能夠?qū)崿F(xiàn)平民化發(fā)展。其中包括政治觀念、歷史形態(tài)等，都應(yīng)當以平民化的創(chuàng)作方式將作品本身具有的美學(xué)價值體現(xiàn)出來，由此達到文化傳承、思想延伸等目的。

三、電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展的創(chuàng)新路徑

（一）深度挖掘自然類素材

電視紀錄片要想趨于平民化發(fā)展就應(yīng)當深度挖掘自然類素材，包括自然風(fēng)光、特色文化、人文地理等，并在創(chuàng)作期間積極收集有關(guān)題材，以便所創(chuàng)作的電視紀錄片能夠擁有更多的觀眾資源。事實上，除了中國人民對于傳統(tǒng)文化有著較高的重視度及濃厚的興趣外，外國友人也存在許多喜歡研究中國文化的“志同道合”者。所以，在電視紀錄片趨于平民化發(fā)展時理應(yīng)對生活類素材進行深層次探討，確保所打造的新型電視紀錄片能夠重新在傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域占據(jù)重要地位[1]。

比如在《自然的力量》中，它是由中央電視臺創(chuàng)作的一種記錄自然景象類型的紀錄片。在該節(jié)目中，它真實地記錄了我國南海地區(qū)多樣性生態(tài)文化。同時，還展現(xiàn)了藏羚羊、亞洲象、長臂猿等中國特有的動物形態(tài)，它的出現(xiàn)不但讓全世界人民都見識到了我國豐富多彩的地域文化，而且還客觀的展示了動物日常百態(tài)。自從我國打開了新的時代格局，就一直主張“人與自然協(xié)調(diào)發(fā)展”，通過在電視紀錄片中應(yīng)用自然類素材，可強化觀眾對自然加以愛護的意識。另外，人與自然屬于同一個命運共同體，借助自然類電視紀錄片可增加民眾的覺悟。所以，在實現(xiàn)電視紀錄片平民化發(fā)展的過程中需高度重視與人類發(fā)展息息相關(guān)的自然景象的挖掘。

（二）注重故事類創(chuàng)作效果

電視紀錄片最吸引人的部分不只有自然生活類題材，它還包括故事類敘述情節(jié)，比如紀錄片中涉及文化背景、歷史元素等。它們作為電視紀錄片較為重要的組成部分，在實現(xiàn)平民化發(fā)展期間也需進一步增強故事情節(jié)的創(chuàng)作效果，這樣才能保證所創(chuàng)作的電視紀錄片更有可信度、觀看價值。首先，在選取事物題材時，需要融入相應(yīng)的故事情節(jié)，以便達到傳承文化、豐富情感的最佳效果，也能從一定程度上增加電視紀錄片的獨特魅力，使其在觀賞方面體現(xiàn)出更大的優(yōu)勢;其次，由于我國文化博大精深，為了更好地幫助民眾深入了解傳統(tǒng)文化的精髓，可采用分段式故事敘述方式，有層次的代入故事情節(jié)，緊緊把握住創(chuàng)作主題，還原出文化過渡階段所發(fā)生的優(yōu)秀故事內(nèi)涵;最后，在平民化電視紀錄片的創(chuàng)作期間需要做好故事情節(jié)的穿插工作，以免出現(xiàn)銜接不到位而影響觀眾的觀看體驗。

以電視紀錄片《大國重器》為例，它所講述的是我國裝備制造業(yè)的主要發(fā)展成就，以普通工人以及產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的成功人物為著重點，講述了他們在實現(xiàn)自身夢想時所發(fā)生的故事，由此對我國走向高端制造業(yè)帶來了信心與希望[2]。

（三）充分吸收國際化經(jīng)驗

我國自從實施對外開放戰(zhàn)略后，除了在貿(mào)易方面與國外企業(yè)展開了深度合作外，還在電視節(jié)目上進行了調(diào)整。尤其是電視紀錄片，作為非虛構(gòu)紀實節(jié)目，它也直觀地展現(xiàn)了中國發(fā)展所獲得的主要成就及對外交流所取得的階段性進步。所以，在電視紀錄片趨于平民化發(fā)展時需要以國際化視野加以創(chuàng)作，以此為電視紀錄片的未來發(fā)展創(chuàng)作有利的條件。從我國眾多電視紀錄片中，不難發(fā)現(xiàn)，隨著近些年國家戰(zhàn)略目標的不斷推廣，有許多涉及國家政策內(nèi)容的電視紀錄片得以出現(xiàn)。

就知名度比較高的《和全世界做生意》來看，它真實地記錄了在經(jīng)濟全球化背景下我國人民的具體生存面貌以及在商業(yè)發(fā)展領(lǐng)域所提出的不同思維模式，進而在與全世界進行合作的基礎(chǔ)上幫助中國生意人積累更多國際化商貿(mào)經(jīng)驗。在此基礎(chǔ)上，電視紀錄片需要及時摒棄原有單純記錄單一的景物、事物等創(chuàng)作模式，在依據(jù)平民化創(chuàng)作思維的前提下確保所打造的電視紀錄片具有實踐意義[3]。

（四）有效融合多元化技術(shù)

我國電視紀錄片實際上仍具有廣闊的發(fā)展空間，特別是立足于平民化發(fā)展的創(chuàng)作基礎(chǔ)，要想保證電視紀錄片始終作為民眾喜愛的電視節(jié)目，在其生活中扮演重要角色就應(yīng)當有效融合多元化創(chuàng)作技術(shù)。

比如在《影響世界的中國植物》中，它堪稱為我國最佳植物類紀錄片。它主要記錄了我國已知約35000種植物的生長形態(tài)及其特征，并且還借助溫暖且具備感染力的拍攝手法展現(xiàn)出21科28種植物，如竹子、茶樹等繁殖狀態(tài)，甚至還運用了動畫技術(shù)、水中攝影技術(shù)等，由此體現(xiàn)出我國植物的多元化特征。

四、結(jié)論

綜上所述，電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展的確可為電視紀錄片帶來更廣闊的發(fā)展空間。所以，相關(guān)工作人員在創(chuàng)作電視紀錄片時，除了需在素材收集方面注重平民化特征的有效結(jié)合外，還需從整體觀念上加以轉(zhuǎn)變，這樣才能保證所創(chuàng)作的電視紀錄片能夠符合當代人提出的更高要求。另外，作為傳統(tǒng)媒體形式，只有積極汲取國內(nèi)外先進的平民化創(chuàng)作經(jīng)驗，才能使其打開一個新的發(fā)展格局。

參考文獻：

[1]陳剛.電視紀錄片創(chuàng)作趨于平民化發(fā)展探索[J].中國報業(yè)，2019 （22）：66-67.

[2]李娟.電視紀錄片創(chuàng)作的平民化發(fā)展探究[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019， 10（22）：119-120.

[3]李國偉.智能時代電視紀錄片創(chuàng)作特點分析——以《創(chuàng)新中國》為例[J].西部廣播電視，2019（21）：163-164.