“景深”技術(shù)在影視攝影中的運用研究

孟景

摘 要：伴隨科學(xué)技術(shù)的日新月異，影視攝影的技術(shù)和手段同樣在不斷創(chuàng)新發(fā)展。近幾年內(nèi)，隨著視頻平臺的發(fā)展，影視攝影技術(shù)的日益成熟，景深在影視攝影領(lǐng)域也有著更加廣泛的運用。面對全新的新媒體時代，“景深”的運用必定會引起全新的狀況，將有利于提高影視攝影的效率和質(zhì)量。基于此，文章就“景深”技術(shù)在影視攝影中的運用進(jìn)行深入地研究。

關(guān)鍵詞：景深技術(shù);影視攝影;運用

中圖分類號：TB89 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

“景深”是組成畫面影像必不可少的要素，“景深”技術(shù)在提高影視攝影的畫面效果和畫質(zhì)方面發(fā)揮著無可替代的作用。在現(xiàn)代影視攝影過程中，“景深”技術(shù)的運用還可以體現(xiàn)出畫面的空間感，符合人們的視覺追求。顯然，對于新時代的攝影師來說，在影視攝影過程中運用“景深”技術(shù)以滿足拍攝造型及意圖方面的需求是必不可少的，唯有全面掌握“景深”技術(shù)的原理及其控制要素，才可以更加好的運用“景深”技術(shù)拍攝出更高質(zhì)量的影視作品畫面。

2 “景深”技術(shù)簡介

2.1 “景深”的概念

所謂“景深”，主要指的是在攝影機(jī)鏡頭或者其他成像器前沿可以獲得清楚圖像的成像所測定的被攝物體前后的距離范圍。具體而言，對實際拍攝的景物來說，“景深”實際上就是最近的清楚影像與最遠(yuǎn)的清楚影像的空間距離;對于拍攝完成的畫面來說，“景深”指的就是最近清晰點到最遠(yuǎn)清晰點之間的平面范圍。從概念角度來看，“景深”的產(chǎn)生與鏡頭密切相關(guān)，即“景深”控制的核心也就是鏡頭。由于“景深”表征的是清楚影像的范圍，因此該范圍并非是固定不變的，可能是大的、也可能是小的。另外，“景深”同樣還是用于從三維關(guān)系角度來區(qū)分電視畫面空間與主體位置關(guān)系的重要指標(biāo)。在此處，值得注意的是，人們通常所說的造型層面的“景深”，并非是光學(xué)意義層面的“景深”。所以，若畫面當(dāng)中的全部被拍攝對象均是完全清楚的，則此畫面也就是所謂“沒有景深效果”的，或者叫做“全景深”效果[1]。

2.2 “景深”的分類

正常狀況下，人們將“景深”劃分為小景深與大景深兩種，又可稱之為“淺景”與“深景”。所謂“小景深”，主要指的是在電視畫面中，縱深關(guān)系內(nèi)清晰成像的距離相對較小、內(nèi)容相對單一、畫面層次比較少，更有甚者僅僅有一個被表現(xiàn)的對象，而前后景都已經(jīng)虛化;所謂“大景深”，主要指的是在電視畫面中，縱深關(guān)系內(nèi)清晰成像的距離相對較長、內(nèi)容比較多、畫面層次比較豐富。根據(jù)當(dāng)前的景深種類劃分情況來看，如果要想呈現(xiàn)那些對象十分豐富、層次比較多的場景則應(yīng)當(dāng)采用大景深技術(shù)（見圖1）。完全相反的是，如果要想呈現(xiàn)那些對象比較少、層次不豐富的場景，或者突出個別物體則應(yīng)當(dāng)采用小景深技術(shù)（見圖2）。

2.3 “景深”的形成

“景深”的形成離不開焦距、光圈和物距這三種要素。光圈，指的是在光學(xué)鏡頭當(dāng)中用于對鏡頭進(jìn)光量進(jìn)行控制的裝置，其能夠按照拍攝意圖的需求來對鏡頭的進(jìn)光量加以調(diào)節(jié)，借此以對成像效果產(chǎn)生影響。在物距和焦距保持固定的情況下，如果影視攝像過程中需“小景深”的畫面，則需要開大光圈，由此通光量隨之提高;若需求“大景深”的畫面，則應(yīng)當(dāng)將光圈調(diào)小，通光量同樣也因此變少。當(dāng)前，影視攝像時采用的攝像機(jī)鏡頭基本上是變焦鏡頭，因此在同一個鏡頭當(dāng)中通常會有多個不同的鏡片，進(jìn)而構(gòu)成鏡片組。物體所發(fā)射出的光線進(jìn)入到鏡頭以后，通過鏡片組的折射等光學(xué)路徑以后，最后聚集在某個點上，此點就是通常說的“焦點”，而鏡片組的中間點與焦點間的距離也就是“焦距”。所以，在物距和光圈保持固定的情況下，如果焦距越長，畫面縱深關(guān)系上清晰對象的范圍越小，景深也就越小;相反，如果焦距越短，畫面縱深關(guān)系上清晰對象的范圍越大，景深也就越大。在焦距和光圈保持固定的情況下，景深的大小是跟隨物距的大小而不斷改變的，物距越小，景深也就越小;物距越大，景深也就越大。但是，在影視攝像過程中，現(xiàn)場攝像人員通常均是經(jīng)由對焦距、光圈和物距進(jìn)行整體調(diào)整以取得自身所需的畫面“景深”。

3 影視攝影中“景深”的控制因素

在影視攝影的具體環(huán)節(jié)中，因為所需各種不同“景深”效果的影響，對攝影的理念的選擇和畫面的呈現(xiàn)方面有著很大的不同。在影視攝影過程中，“景深”會受到五個方面因素的影響，其中主要是焦距長短、光圈大小、物距遠(yuǎn)近，以及聚焦點的選擇，極少部分情況下“景深”還會受到空氣灰霧影響。灰霧影響主要受拍攝時空氣霧霾、云霧情況的制約，因此，在此文中關(guān)于空氣灰霧的影響不開展具體論述，主要對焦距長短、光圈大小、物距遠(yuǎn)近，以及聚焦點的選擇這四種情況展開論述。在其中三類影響因素保持不變的前提下，剩下的那個因素才會產(chǎn)生相應(yīng)的影響[2]。

第一，影視攝影“景深”受光圈大小的影響。對于同種類型的畫幅攝影機(jī)，在鏡頭焦距和攝影距離保持不變時，光圈如果變大，景深也就會減小;光圈如果變小，景深也就會增大，以消除混亂的背景為目標(biāo)。在影視攝影的具體環(huán)節(jié)通常會利用大光圈，以便于取得小景深，從而提高其主題表現(xiàn)能力。例如：在鏡頭焦距和攝影距離保持不變時，使用f/2.8光圈來拍攝畫面，與采用f/11光圈所拍攝畫面的“景深”表現(xiàn)得更淺?？茖W(xué)利用手動式曝光又或是遵守光圈優(yōu)先的準(zhǔn)則，完成好光圈大小的控制工作，有利于達(dá)到控制“景深”的目標(biāo)。如果要求被拍攝對象的前后景物都是清晰的，則就應(yīng)當(dāng)對光圈進(jìn)行調(diào)小處理，經(jīng)常使用的就是f/16光圈;對于對焦的清晰范圍如果有明確的需求，則應(yīng)當(dāng)對光圈進(jìn)行調(diào)大處理，由此確保主體之外的前后景物都能達(dá)到虛化處理。對于完全一樣的光線照射條件，在光圈變小以后，會降低攝影機(jī)快門的速度;相反，在光圈變大以后，則會相應(yīng)提高攝影機(jī)快門的速度。

第二，影視攝影“景深”受焦距長短的影響。對于同種類型的畫幅攝影機(jī)，在鏡頭光圈大小和拍攝距離遠(yuǎn)近保持不變時，焦距的長度如果變小，景深也就會增大;焦距的長度如果增大，景深也就會變小。在焦距的長度逐漸變大時，對應(yīng)的成像也會隨之有所增大，彌散圈的直徑也會有不同程度的增大。正常狀況下，如果有曝光方面的要求又或光圈處于固定狀態(tài)而很難選用更大光圈的狀況下，則可以考慮對焦距進(jìn)行充分利用，以實現(xiàn)控制景深的目標(biāo)。換而言之，在光圈處于固定狀態(tài)時，科學(xué)利用廣角的鏡頭，則能實現(xiàn)提高景深范圍的目標(biāo)，在很大程度上擴(kuò)大其清晰范圍。在影視攝影的具體環(huán)節(jié)，當(dāng)利用了長焦距的鏡頭以后，必定會降低對應(yīng)的景深的清晰度范圍。因此可知，控制焦距段是熟練控制影視攝影“景深”的有效手段，所以應(yīng)當(dāng)掌握好控制焦距的手段和方法以及不同焦距段畫面適合表現(xiàn)的場景。

第三，影視攝影“景深”受物距遠(yuǎn)近的影響。對于同種類型畫幅的攝影機(jī)，在鏡頭光圈和鏡頭焦距保持不變時，物距遠(yuǎn)近對于景深造成的影響是非常顯著的。如果拍攝對象的距離比較近，相應(yīng)的景深也就會比較小;如果拍攝的物體比較遠(yuǎn)，所拍攝畫面中物體前后位置的清晰度范圍同樣會有所增加。

第四，影視攝影“景深”焦距點選擇的影響。在影視攝影作品當(dāng)中出現(xiàn)的虛實變化現(xiàn)象，事實上都是依賴于對景深的合理高效控制而實現(xiàn)的。影視攝影人員在對畫面進(jìn)行掌控的具體環(huán)節(jié)，為了能夠體現(xiàn)出更加好的影視作品效果，可以考慮選擇前景實、全景實以及后景實等技術(shù)和方法，借此以表現(xiàn)出最好的影視畫面。對影視攝影人員來說，就是根據(jù)拍攝內(nèi)容需要，合理的選擇對焦點，完成好景物的虛化處理工作，提高拍攝畫面的美感，確保拍攝出的畫面虛實關(guān)系恰到好處，富有的層次感。

4 “景深”技術(shù)在影視攝影中的運用

4.1 小景深的控制

小景深在影視攝影過程中應(yīng)用的根本目標(biāo)在于凈化背景、突出主體、深化主題，在小景深的場景當(dāng)中，被拍攝主體對象通常是十分清晰的，但是其背景和前景卻是比較模糊的，因此影視攝影師可考慮如果采取小景深的技術(shù)手段，需要虛化哪些或許會對被拍攝主體對象造成影響部分的景物。使用該技術(shù)手段拍攝的畫面，所給出的畫面信息往往是比較少的，但是可以更加好的表現(xiàn)出影視攝影人員想要呈現(xiàn)的視覺中心，進(jìn)而突出畫面主體及強調(diào)主題的情感。在部分為了反映美好或者爛漫氣氛的拍攝鏡頭中，可考慮采取小景深技術(shù)將畫面定格在小場景當(dāng)中，比如：在雜亂環(huán)境中突出某一主體、需要以特寫表現(xiàn)的細(xì)節(jié)場景等等[3]。

4.2 大景深的控制

大景深在影視攝影過程中的運用，通常會借助廣角鏡頭以涵蓋盡可能多的信息。比如：利用大景深的廣角鏡頭以呈現(xiàn)壯闊的山河場景;在部分針對自然風(fēng)光或者城市建筑的拍攝過程中，采取大景深技術(shù)可以將主體和附近的環(huán)境密切結(jié)合起來，展現(xiàn)遼闊的畫面空間。然而，對于大景深技術(shù)手段的運用，不得局限于對事物環(huán)境的表現(xiàn)，如果在拍攝部分人潮涌動的場景時，大景深畫面同樣有利于烘托熱鬧繁華的氛圍。

4.3 虛實關(guān)系的景深控制

在影視攝影過程中，虛實變化狀況主要是依賴于調(diào)整聚焦點控制而實現(xiàn)的，為了能夠呈現(xiàn)出多樣化的效果，影視攝影師不應(yīng)當(dāng)局限于景深基本規(guī)律所反映出的單個虛實效果，可嘗試采取前景實、后景實以及全景實的方式針對畫面實施一組虛實結(jié)構(gòu)處理，合理高效地控制景深能夠提高畫面的清晰度和層次感，還有助于加強影視作品的表現(xiàn)效果。影視攝影師在具體拍攝環(huán)節(jié)需要合理選擇聚焦點，達(dá)到利用虛實關(guān)系控制畫面景深的效果。比如：設(shè)置拍攝場景當(dāng)中的前景物品及背景景物及相關(guān)布景，重點關(guān)注被攝主體的細(xì)小動作以及面部表情，突出更有意味的情感，以提高影視劇情的可觀性。

4.4 用景深替代調(diào)焦

在影視攝影過程中，確定好拍攝距離與光圈大小的相應(yīng)數(shù)值，這個時候的焦距大小與景深大小間成反比關(guān)系，使用的鏡頭焦距如果越短景深就會大。這種情況主要是由于在聚焦點物體與其前后物體間距離比較近的狀況下，如果焦距比較長，被拍攝焦距點物體前后范圍內(nèi)的景物是比較模糊的，也就是景深較小的效果。完全相反的是，在聚焦點物體距離比較遠(yuǎn)的狀況下，焦距比較短，被拍攝物體前后范圍內(nèi)的圖像清晰度會有不同程度的提高。比如：在對自然景物進(jìn)行拍攝的過程中，影視攝影師會借助廣角鏡頭以實現(xiàn)提高清晰范圍的目標(biāo)，但是在拍攝部分特寫鏡頭的時候，則會采取長焦鏡頭來拍攝小景別場景，達(dá)到小景深場景效果進(jìn)行拍攝。在影視攝影的具體環(huán)節(jié)中，對于各種鏡頭的呈現(xiàn)，需通過影視攝影師進(jìn)行調(diào)焦處理，焦距的控制對畫面表達(dá)的主體有決定性作用。例如，在針對影視作品當(dāng)中的運動對象進(jìn)行拍攝時，要想實現(xiàn)精準(zhǔn)的調(diào)焦追焦目標(biāo)是難以實現(xiàn)的目的，所以影視攝影人員應(yīng)當(dāng)選擇其他的路徑。對于該問題，可以采取控制“景深”等技術(shù)手段對畫面清晰范圍進(jìn)行控制，是能夠高效獲取清晰影像的方式，不僅可以有效實現(xiàn)目標(biāo)，而且還可以降低影視攝影師的聚焦壓力。因此可知，在影視攝影過程中通過控制“景深”來替代聚焦是極其有必要的技術(shù)手段。

4.5 景深在畫面造型中的運用

“景深”技術(shù)在畫面造型中的運用，其作用主要表現(xiàn)在以下幾個方面：（1）突出主體。利用小景深技術(shù)，達(dá)到突出主體和凈化背景的效果。小景深通常是由于背景環(huán)境的虛化使得主體更加清晰突出。（2）強化主題。依賴于“景深”技術(shù)的虛實效果，能夠深化內(nèi)心情感、強化主題思想、提高情緒節(jié)奏以及塑造人物性格等等。（3）提升意境。景深控制能夠創(chuàng)建有露有藏、虛實融合、虛虛實實和虛中有實等氛圍。（4）美化畫面。運用“景深”技術(shù)，能夠達(dá)到簡化畫面景物、控制畫面平衡、增加反差效果等諸多作用。（5）加強透視。利用“景深”技術(shù)虛實關(guān)系，還能夠大大增強畫面的透視感、立體感、空間感以及縱深感。

5 “景深”技術(shù)在影視攝影中的運用實踐——以3D電影為例

從中國引進(jìn)第一部3D電影《地心歷險記》上映后，3D技術(shù)逐漸引起了社會各界人士的高度重視，同樣也成為了影視攝影行業(yè)重點研究的對象。3D電影的特征數(shù)據(jù)與觀影疲勞度、興奮度、舒適度以及集中度等有著極其緊密的關(guān)聯(lián)。3D電影的疲勞度會跟隨影片平均深度信息的增加而不斷增大，在平均深度信息較為相似的影片當(dāng)中，那些深度信息標(biāo)準(zhǔn)差比較大的影片，通常會更易讓觀眾產(chǎn)生疲勞感。與疲勞度增加相對應(yīng)的是，觀影的興奮度同樣會有所提高。這不僅符合觀眾觀影的舒適度需求，而且還符合3D電影刺激節(jié)奏的表達(dá)要求，如何有效平衡好疲勞度與興奮度間的關(guān)系，是“景深”技術(shù)在3D電影攝影中成功運用的核心所在。

5.1 3D電影景深數(shù)據(jù)的藝術(shù)規(guī)律剖析

近些年來，3D電影的景深把控數(shù)據(jù)表現(xiàn)出不斷減少的趨勢。與成年人相比，少年與兒童的平面內(nèi)眼動掃視范圍相對偏小，景深范圍內(nèi)的眼動掃視同樣也是比較小的，為了有效實現(xiàn)各個年齡階段的觀影者對于舒適度的要求，3D電影的景深范圍正在逐漸減少。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示：《阿凡達(dá)》的3D數(shù)據(jù)指標(biāo)大于《變形金剛4》和《環(huán)太平洋》，并且反映出進(jìn)一步減少的態(tài)勢。3D電影景深數(shù)據(jù)把控的變化同樣反映了3D電影的創(chuàng)作并非只是為了體現(xiàn)3D的感覺，創(chuàng)作人員已經(jīng)對觀影者的舒適度提高了重視，并且還反映出了3D舒適與3D激勵相結(jié)合的藝術(shù)特點。不同的舒適與激勵結(jié)合相應(yīng)于各個種類的3D電影。比如：科幻魔幻電影的3D特征數(shù)值普遍高于動畫電影;動畫電影基本上都是面對兒童觀影市場，更加平穩(wěn)的3D景深以及變化幅度較小的縱向運動配合比較少的電影時長，更加可以確保少年與兒童觀影的舒適性，也就是動畫電影的舒適與激勵結(jié)合量化級偏低[4]。

5.2 3D電影畫面謀劃及景深運用

（1）3D電影畫面整體謀劃。對于3D電影制片整體謀劃，主要包含前景范圍、背景比例、中景大小、前景距離、背景范圍、最大負(fù)視差均方差、最大正視差均方差、平均最大負(fù)視差以及平均最大正視差等基礎(chǔ)信息。（2）3D電影鏡頭局部籌劃。對于局部3D鏡頭的藝術(shù)籌劃，經(jīng)過讀取連續(xù)50幀的特征，局部觀察時序景深對比相似、3D激勵與舒適融合量化級，得到各種鏡頭的3D特征數(shù)據(jù)變化的基本規(guī)律，明確某個種類電影3D單鏡頭時序運動途徑以及3D畫面運動特點，最后可以提供給攝制組對類型片單3D鏡頭拍攝需要留意的數(shù)據(jù)。

6 結(jié)語

總而言之，“景深”技術(shù)在影視攝影過程中的運用，能夠有效塑造出美好的事物造型以及美好的畫面感。根據(jù)以上研究可知，“景深”技術(shù)在影視攝影過程中的運用，主要受焦距長短、光圈大小、被攝物體距離遠(yuǎn)近以及聚焦點的選擇等因素的影響，因此要想提高影視攝影的藝術(shù)性和質(zhì)量，則應(yīng)當(dāng)把握好控制焦距、光圈、物距、聚焦點等方法和手段。當(dāng)前，“景深”技術(shù)在影視攝影中已經(jīng)是不可替代的技術(shù)手段和藝術(shù)形式，比如：小景深的控制、大景深的控制、虛實關(guān)系組合景深控制、用景深替代聚焦以及用于畫面造型等等。新時代背景下，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)積極深入探索、創(chuàng)新運用“景深”技術(shù)，進(jìn)一步提高影視攝影作品的藝術(shù)性和質(zhì)量，從而推進(jìn)影視攝影行業(yè)在新時代展現(xiàn)新作為。

參考文獻(xiàn)：

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[3]卞泉.試論影視攝影中“景深”的內(nèi)涵及其控制因素[J].文藝生活·文海藝苑，2019，000（007）：104.

[4]周子超.現(xiàn)代影視攝影的景深控制方法分析[J].記者觀察：下，2019（3）：34-34.