河北民歌同宗現象初探

王煜文

摘要：民間歌曲是中國音樂文化不可或缺的組成部分，也是中國傳統文化的重要組成部分，中華文化博大精深也體現在數量繁多、風格各異的民歌中。在民間歌曲中，總會有許多詞調相近的同宗歌曲出現，雖然這些歌曲在許多部分都有相同或相近之處，但卻各有其獨特的韻味。本文將以河北地區的同宗民歌《送情郎》為例，從不同方面對同宗民歌做簡單的對比分析。

關鍵詞：河北民歌;同宗民歌;音樂分析

一、河北民歌概述

河北省古屬冀州，故而簡稱為冀，因戰國時期處于燕、趙和中山等國之間，故也被稱之為“燕趙”。自元朝立都北京，河北便是京畿重地。作為京城的重要樞紐，各地區的民歌都相繼傳入，如南方的《采茶調》《鮮花調》等，都在當地改編后得以傳唱，也正因如此才造就了如今河北民歌種類繁多、豐富多彩的特色。

從地圖上可以看出，河北省有著獨特的地理特征，東臨渤海、西靠太行、南連中部平原、北接內蒙古草原。這讓河北地區同時存在著不同形式的民歌：靠近海洋的東部有著漁歌號子;高原和山地眾多的西部和北部多為山歌;南方的華北平原則多為小調。

紛繁多樣的歌曲形式，各區域間歌曲的傳播，不僅使河北民歌呈現出了百花齊放的發展形勢，也促使了許多歌曲變體的出現，這一系列同宗民歌，使得河北民歌更具多樣化。

二、河北民歌《送情郎》不同變體的對比分析

《送情郎》是一首極具河北地方特色的民間歌曲。相關歌曲譜例現收錄于《中國民間歌曲集成 河北卷》第562-565頁中（以下簡稱為《河北卷》，下文所說譜例均為《河北卷》中的譜例）。這些歌曲來自河北不同地區，雖有相似的名稱，但內容已有差異。下面將從三個方面對這些歌曲進行分析。

（一）旋律的差異

從《河北卷》譜例中可以看出，以下四首歌曲在旋律上各有不同。

第一首阜平縣的《送情郎》中，總體旋律為高起低落，在開始部分使用大量高音，到結尾使用低音，歌曲的整體感情由激動轉為憂傷。其中不時有四、五度大跳，使得歌曲感情基調多了幾分不安與忐忑，充分地展現了不舍之情。

第二首《送情郎》，總體旋律較為低沉平穩，只有在歌曲結束部分由部分高音出現。用平穩的旋律來訴說自己的回憶，用最后的高音來表現對情郎的迫切思念。

第三首是張北縣的《送才郎》中，總體旋律起伏較大，在二度和三度的平穩進行中還帶有八度的大跳。和前兩首歌曲相比，這首歌曲有著更強烈的感情變化，平穩中加入突強的變化，讓這首歌曲更具表現力。

第四首阜城縣的《送才郎》中，總體旋律平緩，沒有太多音程大跳，平穩的上行下行。這首歌曲的風格，不是用激動來表現不舍，而是用深情訴說來表現思念。

（二）音樂風格、節奏的差異

通過《河北卷》譜例可以看到，四首歌曲在節奏上也有著明顯的不同。

第一首《送情郎》來源于保定市阜平縣，地處河北省西部，與山西交界，曲風接近山歌。在譜例中，速度為中速，音符多為四分音符，節奏較緩，并且每個句末都有長音，符合山歌的特色。

第二首《送情郎》的出處已無法得知，但在譜例中，速度為中速，多用四分音符與八分音符，節奏較緩，起伏不大，曲風接近勞動號子，所以這首歌可能來自河北省東部。

第三首《送才郎》來源于張家口市張北縣，鄰近山西和內蒙古，曲風也接近于山歌。在譜例中，速度為中速稍快，有多處跨度很大的長音，與山陜的“信天游”風格相似。

第四首的《送才郎》來源于衡水市阜城縣，與山東省相鄰，所以曲風較接近小調。在圖例中，速度為中速，多用十六分音符，節奏型較密集，節奏較快。旋律起伏有規律，符合小調音樂的音樂風格。

（三）歌詞的差異

四首歌曲有相似的曲名與題材，但從《河北卷》譜例中可以看出，歌詞已有很大不同。

第一首《送情郎》中的歌詞部分較少，內容也較為簡單直白，并且在每句歌詞后使用了大量的襯詞，表現出了民歌的歌詞特點。

第二首《送情郎》歌詞長度有了明顯的加長，同時其內涵也有了深度，雖有襯詞但明顯減少。

第三首《送才郎》的歌詞已擴展為多段體，每段歌詞的篇幅都很小，每句詞后都加入了大量襯詞，共有16段歌詞，極大拉長了歌曲篇幅。

第四首《送才郎》的歌詞與上面三首都不相同，兩段體的歌詞，篇幅適中，襯詞極少，每句歌詞中都充分地展現了“一字多音”的歌詞特點，是典型的民間小調風格。

結語

在河北地區，像《送情郎》這樣的同宗民歌還有很多，時至今日仍有很多的歌曲在傳播和演變。通過對于這些同宗民歌的分析和學習，筆者相信，作為中國傳統文化的重要組成部分，民間音樂只要還在各地區不斷的傳播、交流與演變，中國傳統文化就會永不落后、永葆生機，中華民族偉大復興的目標終將實現！

參考文獻：

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