傳統紋樣在平面設計中的應用研究

郭昱江

摘 要：當今，中國在國際上的影響力不斷提高，在現代媒體形式多元的信息時代，資訊的傳播日益便捷，各國家、各區域和各民族之間的文化交流也愈來愈多，在設計中發揮和體現地域特色元素就顯得尤為重要。近年來“傳統紋樣”這一概念開始在設計行業的各領域盛行，但由于長期以來西方設計理念的主導，我們并沒有明確如何利用本土傳統紋樣進行設計。為此，文章就中國傳統紋樣這一中華民族獨有的藝術表現形式的特點和藝術價值進行分析， 并分析當今時代傳播媒介的形式，就如何將傳統紋樣與現代藝術相結合，發揚我國傳統文化展開研究。

關鍵詞：傳統紋樣;平面設計;藝術思維

一、中國傳統紋樣概述

中國是有著五千年歷史的文明古國，我們的祖先在日常勞動生產過程中創造了很多藝術形式，傳統紋樣便是從中誕生的。追溯到原始社會能夠發現簡單紋樣，奴隸社會時期可見青銅器紋樣，經過長期創造，在封建社會時期傳統紋樣已初步有了較為統一的藝術形式。有從自然世界演化而來的花鳥昆蟲紋樣，也有憑借想象創造出來的動物紋樣，還有簡單裝飾用的幾何紋樣，更有具備吉祥寓意的吉祥紋樣，甚至還有記錄人物列傳的人物紋樣。這些紋樣在數千年的傳承下具有通俗易懂的象征性，逐漸為人所熟知。同時這些紋樣對意蘊和內涵的展現正與當今平面設計理念中圖形創意不謀而合，其傳承千年的歷史性和其凝聚民族文化的特殊性，使其成為了今天我們所見到的觀念符號。如今中國經濟不斷發展，國際地位也不斷提高，向世界展現和發揚中國傳統文化是必行之舉。

二、傳統紋樣的藝術思維

中華民族是崇尚自然、敬畏自然的民族，在古代由于封建迷信和缺少解決問題的科學技術，人們往往會將某些自然現象與神明相關聯，如旱澇時，為尋求精神慰藉便產生了龍王司雨的傳說，人們通過將動植物神明化，并通過祭祀這些神明來祈求平安。除此之外，先民還通過了解動植物的習性，通過擬人化的手段賦予了它們人的品格。例如，人們所熟知的“四君子”，從古至今梅蘭竹菊憑借先人賦予的高潔品質成為了詩詞書畫中以及陶瓷器皿上的“常駐嘉賓”，創作者通過這一象征符號來傳遞自己的意志，借詠物之名，歌頌人的品格，也反映了人們對自然的崇敬與熱愛。

相較于西方的強調寫實和強調邏輯，中國的藝術思維往往更偏向于意象，更加注重精神層面的表達，擅長運用象征符號來表述事物，這也使傳統紋樣文化是一種意象性思維的文化，比起寫實更加注重精神的傳達。這與本土宗教道教有著極其相似的地方——天人合一，道法自然。崇尚十全十美的審美習慣反映出古代人與自然之間的關系，以及古人們的思維方式，體現在如今的傳統紋樣文化中。說到思維方式，在傳統文化中必然要提到儒家思想，儒家推崇中庸之道，這使得我國古人在進行藝術創作時更加注重含蓄之美，如傳統的室內設計中的屏風、玄關等都具有中國特色，不僅有分隔視線與空間之效，同時也極具藝術美感。在運用傳統紋樣的空間設計上，會講究“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。也有運用諧音和隱喻的方式表示吉祥如意的，如葫蘆根據諧音也有了福祿之意，卷云紋本身有流云之意隱喻富貴綿長。

三、傳統紋樣在平面設計中的應用原則

傳統紋樣在平面設計中的應用必須經歷一個從理解到吸收再到創造的過程，真正將民族特色與其文化內涵融會貫通。因此在使用傳統紋樣進行設計時應遵循兩個原則：第一，應當充分理解使用的傳統紋樣的意蘊和內涵，在創作過程中設計師應當以傳統紋樣的原有形式為基準，做到不曲解不濫用，盡力呈現出傳統紋樣原汁原味的民族特色與傳統的文化特點。如果不求甚解，那么即便在設計中運用了傳統紋樣，也是形不達意，無法傳達正確的信息。第二，在滿足視覺傳達效果的同時也要順應時代發展，傳統紋樣是從華夏民族五千年勞動生產過程中產生的，但在有些特定情況下某些紋樣隨著時代的發展有了新的含義，因此應當推陳出新，在傳承的同時融入時代意義。遵循以上原則，對傳統紋樣進行設計創作，便能創造出既具民族特色又不失時代精神的設計作品。

四、傳統紋樣于現代平面設計中的創新

現今，隨著經濟的快速發展，我們的追求不再拘泥于物質，對精神層面的追求越來越高，其中也有越來越多的人注意到傳統的中式美學，這呼吁著我們重新去拾起傳統紋樣這份厚重的傳統藝術表現形式，并有原則地提取蘊藏在中國傳統紋樣中的形與意，來使我們的傳統紋樣與當代設計充分融合。以形為例，我們以傳統紋樣為本，在其造型上進行突破，打破傳統在人們心中的枷鎖，結合現代的表現手法將傳統紋樣的形式進行再造，做到將傳統造型與現代審美相統一。以意為例，前文提到，中國傳統藝術更加注重意象之美、整體之美，因此，我們在創新時應做到意境統一，把握整體，利用其傳承千年為人熟知的特殊性，并結合時代審美環境，與現代表現手法結合，將抽象部分實體化，以此來延伸傳統文化中只可意會不可言傳的表現方式。當然在創新時也應到注意“形”與“意”是同等重要的，而做到創新后依然“形意結合”才是重點。這也要求設計師們要充分理解傳統紋樣文化，并且具有與時俱進的時代設計精神，從而賦予傳統紋樣新的生命，形成獨有的民族特色設計風格。

五、傳統紋樣運用于現代平面設計的價值

在科技日益發展的今天，智能手機、平板電腦、照相機、攝像機、電子書等各種電子產品已經進入到我們的日常生活當中，使得視覺傳達成為當今社會信息傳播的主要表現形式。而屏幕的廣泛使用使得信息更普遍地以圖像化的方式進行傳播，傳統的傳播媒介，也在傳播形式上發生了改變。以紙媒為例，雖依舊存在，但其傳播能力已與當今人們快節奏的生活方式和信息爆炸的社會環境格格不入，逐漸淡出人們的生活。平面設計更多是以App啟動界面和網頁窗口的形式出現，為了節省用戶的閱讀時間并有效傳達其宣傳的核心意義，這類設計產品大多以簡潔的畫面，獨到的風格特點出現。在這樣的環境下，圖形往往比長篇大論的文字傳播效果更佳。此類做法是平面設計中的減法，減法可以通過思想上的精簡、視覺元素的簡化，以及調節必要視覺元素的方法來逐步實現。而傳統紋樣歷經千年傳承，傳統的藝術形式已經為人所熟知，這大大節省了消費者的閱讀時間，傳統紋樣已經在歷史長河中逐漸成為人們心目中的象征符號，同時也具備神秘感，這樣的反差可以很大程度上吸引并刺激閱讀者的視覺神經，使得平面設計擁有濃厚的民族文化底蘊。在完成其傳播功能的前提下，也滿足了消費者精神層面的需求。這樣的設計產品往往更加容易在眾多同類產品中脫穎而出。

六、傳統紋樣運用于平面設計的現實意義

傳統紋樣同現代表現手法相結合，與時代精神相碰撞，再以圖像化的形式存在于現代傳播媒介之中，無疑是多元因素作用下產生的新的語言解讀，對傳統紋樣的研究，使得平面設計領域有了更多的資源與設計靈感。現在看來，在平面設計中應用傳統紋樣，使中華民族文化呈現出向上發展的趨勢。第一，可以給中國帶來更大的文化影響力。在當下的世界消費市場上，文化產業空前繁榮，在傳播中國文化的同時也促進了市場經濟的發展。在這一背景下，會有越來越多的人去接受并喜歡運用了中國傳統紋樣的現代設計產品，這在很大程度上促進了我國文化事業的發展。第二，傳統紋樣是經歷五千年歷史的洗禮，以及一代又一代人的創新后呈現在我們面前的，在平面設計中融入傳統紋樣，要有所揚棄，與時俱進，展現中國的民族特色，使傳統紋樣變成我國獨有且具有象征性的個性化語言。這使得我們現在對傳統紋樣的研究和發展成為新的傳承。在緊跟時代潮流的前提下，推陳出新，打造新型的民族設計風格，使傳統文化擁有更廣闊的發展空間和國際舞臺，中國傳統文化于現代平面設計中會走得更遠。

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作者單位：

青島大學