《重歸蘇蓮托》的創作背景與演唱分析

趙秀彥 孫禹

摘 要：埃爾內斯托·第·庫爾蒂斯（Ernesto De Curtis）是意大利著名作曲家和鋼琴家，同時也是拿坡里的民歌創作史中重要的作曲家之一。他的創作中融入了那不勒斯民族小調的音樂特點，從而使那不勒斯的民歌在全世界廣受歡迎。他所創作的歌曲在世界各地的演出中被頻繁演唱，受到廣大觀眾的喜愛，他的許多作品曾被包括“世界三大男高音”在內的很多歌手所演唱。在有關于音樂專業的各大院校中，作曲家庫爾蒂斯的民歌作品也一直是教材編寫和課堂教學不可缺少的一部分。文章著眼于具有代表性的《重歸蘇蓮托》，對《重歸蘇蓮托》的創作概況、演唱技巧以及表演訓練等進行了詳細的分析。

關鍵詞：庫爾蒂斯;《重歸蘇蓮托》;演唱技巧;表演訓練

一、《重歸蘇蓮托》的創作概況

（一）《重歸蘇蓮托》的創作背景

1902年意大利總理視察蘇蓮托時，庫爾蒂斯即興創作《重歸蘇蓮托》，提醒他所承諾的事情。這首即興曲的歌詞是由他的兄弟詹巴斯蒂塔寫的，很快由埃爾內斯托開始譜曲，并隨后在晚會上演唱了這首歌。這首歌迅速傳播開來，《重歸蘇蓮托》成為全世界人民喜愛的意大利民歌。蘇蓮托，它被稱為那不勒斯灣的珍珠。蘇蓮托這個詞來自希臘語，意思是“蘇蓮索蘭托女神的家”。蘇蓮托的許多建筑物都是建筑在面對著大海的懸崖上面，景色極其美麗。《重歸蘇蓮托》是一首橘園工人抒發個人情感、歌唱故鄉的愛情歌曲。歌詞中有海，也有柑橘，既寫出了家鄉的美，又有視覺形象。因為這首歌并沒有表明離開家鄉的是男人還是女人，所以這首美麗純凈的愛情歌男人和女人都適合唱。

（二）作品分析

歌曲《重歸蘇蓮托》主要由三部分組成，即前奏曲、二段曲式、尾聲，屬于強、弱、弱的節奏型，前奏曲是由E大調開始并以e小調結束，伴奏由琶音構成。聲部由兩段長度不同的旋律組成，兩段體結構。第一部分，用e小調來表達旋律，委婉、柔和、抒情，展現了家鄉的美麗與寧靜。隨即第二部分轉為E大調，旋律明朗、寬廣。然而伴隨著對離開情人的想念，這首歌曲在結尾處又自然而然地轉為e小調并使用了延長的音調，為表達對愛人的想念，希望能回到家鄉蘇蓮托，回到自己的身邊。整首歌曲靈活運用調式的交替，具有較強的戲劇性效果，極大地豐富了演唱過程中的表現力。因此，在演唱時應特別注意歌曲調式的轉換和表現效果。

（三）作品表現手法

《重歸蘇蓮托》的表現手法與中國古詩中“興”的表現方式類似。前奏E大調熱烈、豪放，甚至把情感意境中的爆發傳達給了歌唱者與欣賞者，節奏型的特點是強、弱、弱，每個小節似乎都不穩定，但當幾個小節聯系在一起時，會有連續性和強烈的節奏感。伴隨著歌曲進入e小調，歌曲表達的情感隨之而變得溫柔、抒情，接著曲調變為與前奏曲相同的E大調?！翱纯催@座山邊的果園，金黃的柑橘鋪滿了，到處都是芳香，到處都是溫暖。”這句話比前幾句更接近對自然風光的描述，使聽眾仿佛進入了更有渲染力的清香果園。但到這幾句的結尾，聽者還是無法獲知歌唱者是否只是沉醉在自然風光中。然后，情緒變換，下面四句用前兩句話描述果園的旋律，詞稍作改變：“但你對我說再見，從此離開你愛的人，永遠離開你的家鄉，你真的沒有回來?！焙竺鎯删湓挶磉_了不忍離別的痛苦和對愛人的思念，這里表達出了歌曲的主題。

二、《重歸蘇蓮托》的演唱技巧

（一）氣息的練習

歌者在唱《重歸蘇蓮托》時充分利用呼吸引起共鳴。這首歌的風格很容易掌握，是一首流暢的歌，唱起來讓人感覺很親切，但容易產生呼吸量過大、聲音過厚等問題，影響演唱效果。這一問題的解決辦法是在唱歌的過程中，不要過分強調頭腔的共鳴，而是通過巧妙地控制呼吸，把每一個樂句唱完，自然而然地引起聽者的共鳴。

（二）音色和音量

在演唱庫爾蒂斯的歌曲時，高音的音色和音量必須能夠協調控制。歌曲的創作是一種地域文化、人格精神與各種藝術相融合的產物，因此需要反映當地文化的氣質，也要調節和控制音量，融入更多的抒情因素，使歌曲的整體內涵能夠反映出來?！吨貧w蘇蓮托》展現了意大利人的精神面貌與意大利濃厚的民族文化，這種民族風格的歌曲是一個時代與人共生的產物。

（三）節奏和重音

在演唱《重歸蘇蓮托》這首歌時，我們還需要注意主題和體裁的部分。這首歌在一定程度上屬于那不勒斯船歌的體裁，因此在演唱時也應注意這方面的特點。例如，音樂采用3/4節拍節奏，節奏性強。另外，音樂總體上比較快，歌詞的整體效果相對清新優雅，但重音的節奏相對緩慢。這些特點決定了在演唱過程中需要突出節奏和重音。

三、《重歸蘇蓮托》的表演訓練

（一）情感訓練

聲樂以情感交流為主要目標，情感是聲樂的靈魂。聲樂最大的魅力在于歌手通過一定的情感表達出整個聲樂作品的無限生命力，并使之感染觀眾。在整個表達過程中，歌者要把聲音和情感融為一體，展現作品的活力，創造出更加完美的藝術形象。在清朝，李漁在《閑情偶寄》中提到“口唱而心不唱，口有曲而面上身上無曲，所謂無情之曲”，這表明情感和聲音之間有著密不可分的關系。因此，唱歌不僅要有好的聲音、好的技巧，還要仔細探索歌曲的情感表達，首先要讓歌曲感動自己，然后再通過自己的處理來感染聽眾。在實際的演唱中，歌手對作品的詮釋往往重是在對聲音的表現，如果只是盲目追求聲音的效果，那么歌聲就會變得空洞、無聊。

（二）表演創新

每個人都有著不同的思維方式，同樣，不同的人唱《重歸蘇蓮托》的感覺會有不同。聲樂演唱的生命在于創新。聲樂作品的演唱有很多元素，每一位歌手都會或多或少地在前人的基礎上增加自己的感受，形成自己獨特的藝術風格。藝術不僅來自生活，還需要豐富的想象力。在演唱聲樂作品之前，必須對作品進行全面的研究和分析，了解作品創作的歷史背景和當時社會階層的矛盾等。豐富的想象力可以幫助歌者構思出作品想要展示的畫面。要實現表演創新的目標，最重要的是始終保持對原作的尊重，在不改變原作初衷的基礎上進行第二次創作。

四、結語

《重歸蘇蓮托》是意大利總理在1902年訪問蘇蓮托時，庫爾斯蒂即興創作的歌曲，這首即興曲的歌詞是由他的兄弟詹巴斯蒂塔寫的，庫爾蒂斯即興譜曲，隨后在晚會上演唱了這首歌，之后傳播開來。作品由前奏曲、二段曲式、尾聲三部分組成，通過調式轉換的方式表達了歌曲的情感?！吨貧w蘇蓮托》不僅在歌詞內容上具有豐富的層次感，而且在歌唱技巧方面也是非常具有難度的。著名歌唱家帕瓦羅蒂在演唱這首歌曲時，便將技巧與感情融合得恰到好處。在演唱這首歌曲時最重要的便是情感的變化，隨著調式的轉換呈現情感的變化。這首歌曲需要用真摯的情感來歌唱，需要情感與技巧的高度融合，所以在演唱時是有一定的難度的，但是只要真正付出了努力，便可以將這首歌曲進行很好的演繹。

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作者簡介：

趙秀彥，齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院教授。研究方向：聲樂演唱與教學研究。

孫禹，齊齊哈爾大學碩士研究生。研究方向：聲樂演唱與教學研究。