分析肖邦與拉赫瑪尼諾夫前奏曲風(fēng)格上的差異

段信宇

摘 要：古典樂(lè)是世界音樂(lè)發(fā)展史的重要結(jié)晶，而肖邦在古典音樂(lè)中占據(jù)了重要地位，在前奏曲方面，肖邦的前奏曲具有一定的時(shí)代意義，拉赫瑪尼諾夫在肖邦創(chuàng)作的前奏曲基礎(chǔ)上進(jìn)行了前奏曲的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，可以說(shuō)拉赫瑪尼諾夫的前奏曲具有肖邦前奏曲的影子，本文從前奏曲的整體概念出發(fā)，分別講述了肖邦前奏曲與拉式前奏曲的特點(diǎn)，并根據(jù)其特點(diǎn)進(jìn)行了差異性的分析，最后對(duì)肖邦與拉赫瑪尼諾夫前奏曲風(fēng)格上的差異做了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：肖邦;拉赫瑪尼諾夫;前奏曲;風(fēng)格

古典樂(lè)的各種形式中，前奏曲是其中一種類型，肖邦前奏曲以大部分輕松愉快的旋律作為基礎(chǔ)，進(jìn)行了前奏曲的開(kāi)拓性創(chuàng)作，拉赫瑪尼諾夫雖然在學(xué)習(xí)和借鑒肖邦前奏曲，但是在學(xué)習(xí)的過(guò)程中拉赫瑪尼諾夫不斷進(jìn)行創(chuàng)新，讓自己創(chuàng)作的前奏曲具有了自身獨(dú)特的風(fēng)格，例如螺旋式旋律寫(xiě)作手法，以及大和弦的應(yīng)用，等都說(shuō)明了拉赫瑪尼諾夫前奏曲的獨(dú)特意義和精美旋律。

一、前奏曲的整體概念

前奏曲是古典音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中的重要組成部分，其旋律與形式會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生著變化，在鋼琴獨(dú)奏曲中，前奏曲所占據(jù)的部分是十分重要的，在古典音樂(lè)當(dāng)中，具有前奏曲代表性創(chuàng)作的作曲家分別為肖邦和拉赫瑪尼諾夫，這兩位的前奏曲在一定意義上具有一定的關(guān)聯(lián)，但是拉赫瑪尼諾夫在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了自我的創(chuàng)新和提升，使得前奏曲的風(fēng)格更具自我的韻味。

二、肖邦前奏曲的特點(diǎn)

肖邦前奏曲在整體上的旋律是輕松明快的，這源于肖邦自身的浪漫主義情懷，以及所接觸到的波蘭民間歌舞，肖邦在學(xué)習(xí)古典樂(lè)的時(shí)候，就以巴赫、貝多芬等知名作曲家為基礎(chǔ)，所以說(shuō)，肖邦學(xué)習(xí)的起點(diǎn)也是十分高級(jí)的，素有“鋼琴詩(shī)人”之稱的肖邦在進(jìn)行《E大調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作時(shí)旋律就十分快樂(lè)輕松，符合他早年的創(chuàng)作風(fēng)格，但是在晚年之際，肖邦的心境發(fā)生了巨大的變化，感慨和悲觀之余的《E小調(diào)前奏曲》就顯示出了肖邦當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)，但是，肖邦一生中的大部分作品吸收了他對(duì)世界的熱愛(ài)和贊美，使得大部分創(chuàng)作作品都可以從中感受到自然歡快的旋律以及簡(jiǎn)潔明朗的風(fēng)格，甚至一些前奏曲借用了大自然中存在事物的特點(diǎn)進(jìn)行了與前奏曲的融合，達(dá)到了獨(dú)特的創(chuàng)作方式。

三、拉赫瑪尼諾夫前奏曲的特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫是在學(xué)習(xí)肖邦前奏曲的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了自身創(chuàng)作前奏曲的創(chuàng)新與發(fā)展，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的前奏曲作品風(fēng)格多樣，種類豐富，給我們留下了值得學(xué)習(xí)和借鑒的音樂(lè)作品，也為自身音樂(lè)作品的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他一生創(chuàng)作了24首鋼琴前奏曲，拉赫瑪尼諾夫的整體創(chuàng)作風(fēng)格也就從這24首鋼琴前奏曲中可以得到顯示，升C小調(diào)前奏曲是他最廣為流傳的作品，在同時(shí)代的眾多鋼琴作品中，拉赫瑪尼諾夫的升C小調(diào)前奏曲奪得了世人的寵愛(ài)，得到了高度的贊揚(yáng)和流傳，拉赫瑪尼諾夫在一生的創(chuàng)作過(guò)程也是幾經(jīng)挫折，才不斷有優(yōu)秀的前奏曲問(wèn)世，拉赫瑪尼諾夫抱有巨大期望的《第一交響曲》創(chuàng)作完成之后，受到了世人的冷待，這給他的創(chuàng)作生涯帶來(lái)了極大的挫敗，雖然經(jīng)受了巨大的挫敗感，但是拉赫瑪尼諾夫之后的作品又得到了世人的追捧和喜愛(ài)，整體上來(lái)說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲在古典音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中具有重要的作用和積極的推進(jìn)，在前奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格方面，拉赫瑪尼諾夫前奏曲擁有著熱情的表現(xiàn)，與舞曲的節(jié)奏感有很大的共鳴感和相似感，與俄羅斯熱情奔放的民族特點(diǎn)也有著極大的異曲同工之妙。

四、肖邦與拉赫瑪尼諾夫前奏曲風(fēng)格的差異

在旋律方面，肖邦的旋律重在從一點(diǎn)一滴中進(jìn)行旋律的滲透和引導(dǎo)，讓人們從整體就能夠感覺(jué)到肖邦前奏曲的主旋律，從而認(rèn)識(shí)判斷出肖邦前奏曲，但是肖邦在前期作品和晚年作品中的前奏曲旋律相差較大，在進(jìn)行肖邦前奏曲的判斷過(guò)程中，還需要對(duì)其前期作品和晚年作品進(jìn)行區(qū)分和融合，從而達(dá)到對(duì)肖邦前奏曲的整體認(rèn)知。拉赫瑪尼諾夫在對(duì)肖邦前奏曲的學(xué)習(xí)過(guò)程中，進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)采用了極具創(chuàng)新模式的螺旋式旋律，這就讓他的作品在演奏過(guò)程中具有了極高的分辨率，此外，拉赫瑪尼諾夫前奏曲中獨(dú)特的大和弦式旋律也是區(qū)分的主要因素之一，鮮明的旋律特點(diǎn)，讓拉赫瑪尼諾夫前奏曲在眾多前奏曲目中所占據(jù)的地位是不可取代的。在和聲方面，肖邦的和聲模式是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程，肖邦前奏曲在具有古典音樂(lè)創(chuàng)作形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不斷發(fā)展的過(guò)程，這種創(chuàng)新模式是具有開(kāi)拓式的意義的，拉赫瑪尼諾夫的和聲創(chuàng)作形式，就在肖邦前奏曲創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了更為大膽的改進(jìn)，從而達(dá)到了新的階段，讓前奏曲的創(chuàng)作在鋼琴曲中達(dá)到了深遠(yuǎn)的影響。肖邦前奏曲的和聲具有濃厚的和聲技法色彩，世人對(duì)肖邦前奏曲的學(xué)習(xí)也需要在較高的基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)，拉赫瑪尼諾夫的和聲節(jié)奏就較為緩慢，世人在進(jìn)行拉赫瑪尼諾夫前奏曲的欣賞時(shí)比較易于理解和接受，可以說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫做到了通過(guò)短短幾個(gè)音符的變動(dòng)，就做到了風(fēng)格色彩的重要轉(zhuǎn)換，達(dá)到創(chuàng)作的目的。

結(jié)? 語(yǔ)

肖邦與拉赫瑪尼諾夫在前奏曲創(chuàng)作過(guò)程中都具有自身獨(dú)特的風(fēng)格，所以在對(duì)作品的闡述中，肖邦在前期的創(chuàng)作中用其明麗輕快的旋律獲得了世人的喜愛(ài)，拉赫瑪尼諾夫雖然對(duì)肖邦前奏曲進(jìn)行了不斷的學(xué)習(xí)和借鑒，但是拉式前奏曲的風(fēng)格和創(chuàng)作形式卻與肖邦前奏曲有著極大的不同，其熱情奔放的曲風(fēng)，濃重的旋律色彩，讓拉式前奏曲在一開(kāi)始就獲得了世人的高度贊揚(yáng)，并在鋼琴前奏曲中獲得了屬于拉赫瑪尼諾夫的獨(dú)有的地位。

參考文獻(xiàn)

[1] 羅伯特·沃克，何桂鳳譯.拉赫瑪尼諾夫[M].江蘇人民出版社，1999.

[2] 索洛甫磋夫，中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社，1960.