山東戲曲創作現狀與思考

丁雪

【摘 要】山東省文化歷史悠久、積淀豐厚，經濟實力雄厚，擁有良好的戲曲藝術創作環境，也曾經涌現出呂劇《畫龍點睛》《補天》《回家》《苦菜花》等一大批優秀作品。近年來，山東戲曲創作發展勢態較好，尤其在小戲創作展演和基層院團扶持等方面取得了不錯的成績。但從全國范圍來看，山東無論是整體發展情況，還是創作演出成果都未能居于前列，與河南、浙江、湖北、福建等戲曲創作大省更是相差甚遠。如何憑借該省優勢發展和繁榮戲曲創作是其當下最迫切需要思考的問題。

【關鍵詞】山東;戲曲創作;現狀;問題與思考

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0039-02

山東是傳統文化的發源地，也是戲曲大省，有呂劇、柳子戲、五音戲、山東梆子、茂腔等大量地方戲曲劇種。山東的戲曲藝術創作在全國范圍內始終處于第一方陣，曾經涌現出一大批至今仍活躍在舞臺上的經典地方戲曲作品。近年來，山東戲曲創作整體情況良好，但在創作成果、劇目影響力、觀眾觀劇熱情上都不溫不火，精品力作并不多見。當下，急需探索的是如何打破圍墻，走出戲曲創作的溫帶區，尋找更具有時代氣息的發展模式。

一、近年來山東戲曲創作的基本情況

一直以來，山東省的戲曲藝術創作情況在全國范圍內居于中游偏上的位置。2013年，山東濟南舉辦了“第十屆中國藝術節”，將本省的戲曲藝術創作推向了一個高峰。近年來，山東省改變戲曲藝術創作發展策略，將重心放到了基層院團和小戲創作展演等方面，并為此做了許多建設性工作。

隨著一系列政策方針的相繼頒布和出臺，山東省戲曲藝術創作受到了很大的鼓勵和刺激，取得了不錯的成績，一大批新人才、新作品接連涌現出來。“第十屆中國藝術節”舉辦前，山東省的創作經費十分有限，并且直接撥給省直劇團，經費很難到達基層市縣劇團，導致基層劇團難以維持和發展。“第十屆中國藝術節”期間，藝術創作經費大大提高，如何使用這部分經費更好地推動全省藝術創作，成了新的思考點。經過多方面商討、論證，山東省制定并實施了舞臺藝術“4+1”工程，即“山東省舞臺藝術精品工程”“山東地方戲振興和京劇保護扶持工程”“山東省優秀保留劇目工程”“山東省舞臺藝術英才培育工程”和鼓勵優秀劇目、優秀人才參加國內外藝術比賽扶持獎勵辦法。初期，該政策只針對省直院團，之后便惠及各地市基層劇團。在此政策支持下，菏澤市山東梆子《南國之春》等一大批優秀劇目先后登上舞臺。在作品獎勵方面，2014年6月，山東省出臺了《關于對全國、國際文藝比賽獲獎集體和個人進行獎勵的辦法》。獎勵申請已經成為政策性、常態化的工作，將中華人民共和國文化和旅游部認可的獎項加以規范，每年年底統一上報，不同級別獎項分別對應不同程度的獎勵，詳細具體、公開透明、經費有保障，很大程度上調動了戲曲創作者的積極性。接下來，在具體實施過程中，山東省文化和旅游廳發現缺少對劇本創作方面的扶持內容，于是增加和調整了相應的政策。

山東省通過以上政策方針的制定和實施，采取了“連環式”的扶持和引導方式，將戲曲創作、評審、資助、演出、表彰等環節環環相扣，建立了較為完整的戲曲藝術發展機制，成果相對顯著。僅2019年，呂劇《大河開凌》入選文化和旅游部國家舞臺藝術精品工程扶持名錄，呂劇現代戲《一號村臺》、泰安市山東梆子現代戲《泰山挑山工》入選文化和旅游部重點現實題材名錄。

回到戲曲創作發展本身，全方位的人才匱乏已經成為目前所面臨的重大問題和挑戰。近些年來，山東省戲劇創作室中堅持戲曲劇本創作的編劇越來越少。原因在于戲曲劇本創作本身難度大，找到合適的劇種也難，搬上舞臺更難，加上要聯系和配合劇團，以及尋找經費支持等等，讓創作人員漸漸遠離戲曲劇本創作領域。山東省出臺了一系列政策組合拳，大力推動戲曲創作人才的發掘與培養，正是在致力于解決這一難題。

其一，舉辦各類戲曲編劇培訓班。近年來，山東省十分重視青年戲曲編劇人才培養，一方面以本省為大本營，從全國各地聘請知名專家對青年編劇進行針對性授課;另一方面，與中國戲曲學院聯合舉辦培訓班，為青年編劇開闊視野，提升認識高度和廣度。山東省通過全省平臺的逐步推動，省內各市也紛紛開始重視。各類培訓班的舉辦，在整體上取得了一定的成果，一些青年編劇嶄露頭角，大量作品接連推出，未來的成果值得期待。

其二，出臺“青創項目”工程，組織青年藝術創作者聯盟——“三月劇社”。該項目內容是扶持省內45歲以下的創作人員自由組成團隊申請立項，經過評審通過后給予一部分資金支持。項目以院團為載體，但是院團不能將經費留用，主創也不能拿創作費，資金全部用在作品的排演上。青年人才成長需要一個過程。該項目正是為青年創作者們提供了一個平臺，讓他們解除束縛，拋開壓力和負擔，大膽隨心，放手創作。“青創項目”工程取得了非常好的效果，青年主創們以一種團結、敬業的狀態聯合在一起，共同學習和進步，第一年的項目成果就已經遠遠超出預期。雖然還達不到獲獎的水平，但是作為劇團的常演劇目，慢慢打磨還是有很大的提升空間。

其三，成立戲曲名家工作室。充分發掘山東省優秀老戲曲編劇的能量，在省內選擇10位戲曲名家，由山東省委宣傳部出20萬經費，由戲曲名家帶學生搞創作，這對戲曲的“傳幫帶”也是一個促進。青年戲曲編劇在名家的帶領和指導下，細致打磨自己的創作思維和技術，相比于關起門來搞創作，這種手把手的教學模式更有實際作用，更能催促青年編劇快速成長。

總的來說，一大批青年戲曲編劇在山東省文化和旅游廳提供的多個平臺上得到了鍛煉，逐漸成熟起來了，正在慢慢成為戲曲創作的中堅力量。

二、存在的問題與改革思考

從山東省近幾年的戲曲創作情況來看，整體形勢向好，也有大量核心問題尚未得到重視和解決。從演出和觀眾層面來看，演出陣地農村化，觀眾群體老年化，并且老年觀眾習慣于觀看老戲、經典戲，對新創劇目欲望不強、興趣不大，購買力較低等問題，很大程度上影響了戲曲創作的發展進步。從創作層面來看，山東的青年編劇受齊魯文化中庸的思想影響較深，存在創作劇目中規中矩，缺少個人對社會、時代的深刻認識等問題。這需要在實踐中慢慢開拓思維，創造革新。不僅是戲曲創作，山東的整個環境都在進行新舊功能轉換，首要內容便是解放思想。當然，目前這些戲曲發展所面臨的問題并不是山東一省所獨有的，其他各省也廣泛存在，希望以下幾點思考能提供參考。

（一）重視劇團培養

目前，山東省的戲曲編劇大多集中在山東省戲劇創作室，并且創作室的人員基本都廣泛創作各個戲劇種類，沒有戲曲、話劇、音樂劇、兒童劇之分，創作能力也與老一輩有很大差距。專門的戲曲院團，比如山東省呂劇院等，少有編制內的專職編劇，基層小院團更是鮮有。如此情況，使得外聘知名編劇或從成熟編劇處直接購買成了獲取戲曲劇本的主要方式。不得不承認，這些戲曲劇本大多數質量較高，但編劇畢竟不熟悉劇種和劇團的特點，拿到的劇本未必適合劇團實際排演，導致高水平的編劇劇本和低水平的舞臺呈現之間的矛盾問題頻頻出現。

關于為何不愿招聘專職編劇，院團也有苦衷。戲曲編劇成長速度慢，培養難度大，甚至會有培養不成功的情況發生。因此，院團更愿意把有限的編制留給演員等不可缺少的崗位。但是，戲曲生態與院團建設需要綜合在一起看待，發展不能只求當下，戲曲的傳承創新和院團的長遠目標是根本，只有花時間和精力逐步培養熟悉本劇種和劇團的專職編劇，根據自身的特色創作劇本，排演劇本，扎實發展，才能真正推動劇種和劇團的發展。

（二）創新、創造劇目

黨的十九大報告指出，“要推動中華文明創造性轉化、創新性發展，激活其生命力”，我們的戲曲藝術正處于創造和創新的緊要關頭。劇種和院團不能沉浸在過去的輝煌成就中，當下的生存和發展急需新劇目的產生，而創新、創造又是一個需要從長計議的話題，急功近利，質量便很難保證。

師古不泥，從當今時代和社會出發，將戲曲創作與美育相結合，與時代故事相結合，與地方文化市場相結合，提高編劇自身的哲學思考和文學素養，有感而發，獨立思考，注入自己的生命體驗，如此創作出的作品才更加順應時代的發展，符合人民群眾的需要。

（三）重視策劃宣傳，逐漸對接市場

宣傳策劃和對接市場是近幾十年來戲曲所忽略的問題，戲曲界目前還沒有形成完整的市場化機制。多年以來，戲曲演出市場萎縮，戲曲院團僅靠票房難以維持生存，收入不再依靠觀眾買票，主要靠政府財政支持。因此，藝術生產的取向也發生了變化，戲曲既要滿足政府需求，還要滿足創作者本身的需求，就很難再去滿足觀眾的需求。此外，戲曲還要面對電影電視、短視頻、流媒體的競爭，已經萬萬不能再拘泥于過去的傳統制作和演出模式了。院團不主動融入、對接市場和時代，完全依賴政府財政補貼，脫離了戲曲院團治理現代化規律要求，不可能真正促進地方戲曲藝術的傳承創新，更難以推動社會主義先進文化的發展和繁榮。

戲曲創作和演出需要打開視野，拓寬渠道，重新打入市場。目前，戲曲的演出發展有兩個方向：一是開拓市場，二是文化惠民。兩個都要抓，兩個都要抓好。但這兩個方向是反著的，很難找到中間的平衡點。送戲下鄉是利民的政策，但強化了觀眾免費看戲的心理，因而文化惠民不能完全拋開市場。但這個難題也已經有了很好的實踐，比如萊蕪梆子劇團，用辦卡會員制的方法，讓老百姓熱情高漲地走進劇場看戲，從彩排到演出都有觀眾，演出火爆，實現了戲曲開拓市場與文化惠民兩個方向的完美融合。此外，山東省戲劇創作室成立的“耕·劇坊”也在致力于創作生產具有市場效應的戲劇產品，積極探索文化創新和產業化之路，成果如何，還需繼續關注。

（四）反復打磨出精品

山東省近年來創作的作品數量不少，但沒有一部“叫得響、留得下、傳得開”的品牌劇目。眾所周知，一部成功的戲曲作品需要多次演出、反復打磨，很少有作品能夠一次成功。所以，院團不能演完一個扔一個，一味追求數量和獎項，忽視經典作品的打造。從劇本創作方面來看，中國戲曲學院戲文系主任顏全毅曾經寫過一篇文章，其中談到了目前戲曲界火熱的“劇本荒”話題。他指出，戲曲面臨的問題“不是劇本荒，而是劇本慌”。劇本產量不少，但精品太少，我們需要做的是打磨精品劇本，而不是加大劇本產量。我們要有精品意識，一旦前景可期，就應該不斷推動下去，打磨成精品，讓戲曲走得更長遠。

綜上所述，山東省的戲曲藝術發展還處于摸索和攀登階段，一系列政策方針已經基本搭建出一個相對完整的發展機制，接下來還需要順應時代的思想潮流，繼續開拓思維，創作出更好的戲曲作品。