鋼琴演奏中影響音色的觸鍵因素

侯蕾 （遼寧師范大學音樂學院）

鋼琴彈奏當中的觸鍵對音色有著極大的影響力，觸鍵的角度、力度、速度、深度的應用不同所呈現出來的音色效果也存在著明顯的差別。對此，鋼琴演奏者需要正確地把握觸鍵對音色的影響，結合鋼琴作品的彈奏需求來恰當地選用觸鍵技術。

一、觸鍵的高度

觸鍵的高度，是指作觸鍵準備時指尖與鍵面之間的縱向距離。彈奏鋼琴的每一次觸鍵都要經歷“準備”“（落下）觸鍵”“支撐”“離鍵”幾個環節，其中的“準備”即觸鍵高度所形成的環節。

觸鍵高度同觸鍵部位一樣，直接決定觸鍵發出的音色。這是因為手指從距離琴鍵不同高度落下觸鍵這一動作所形成的結果，包含了物理學中兩個關于力學的定理：其一，重力勢能公式，說明相同引力下同樣質量的物體從越高處落下產生的重力勢能越大；其二，動能公式，說明物體質量相同時，物體運動速度越快，動能越大。也就是說手指的抬起高度決定了手指擊鍵時所產生的勢能，手指抬起后落下的速度決定了手指觸擊琴鍵時所產生的動能。具體可在兩種不同高度的觸鍵中進行說明。

鋼琴演奏在觸鍵高度上，更多是綜合運用的，雖然不排除不同時代、學派、個性的鋼琴家有觸鍵傳統和習慣上的差異，但都是以其所追求的音樂表現為目標。一般而言，高觸鍵更多運用于突出強調、分離間隔或者手指獨立機能訓練；低觸鍵則在流暢彈奏中廣泛地運用，但它一定是基于良好的手指獨立性和主動性條件的。所以，一方面要根據音樂的具體要求選擇不同高度的觸鍵；一方面，在練習過程中，也要注意兩種高度觸鍵的結合練習。

二、觸鍵的速度

（一）快速觸鍵

前面我們已經提到過物理學定律，當質量一定的時候，物體受力與其加速度呈正比。也就是說，我們彈下琴鍵的瞬間觸鍵速度越快，琴鍵受到的沖力就越大，琴槌給予琴弦的作用力就越大，琴弦的弦振就越強，音板的自由振動幅度也越大，產生出來的聲音就越有沖突性、越明快。快速觸鍵對尋求顆粒分明、干凈利落的音色有顯著的積極作用，因為較快的速度使力量較為集中地釋放出來，不論這個力量的大小，它都具有很強的凝聚力，這種凝聚力給予琴弦，就會產生較明顯的上方泛音，也就是音頭這樣會使聲音的界限十分清晰，繼而形成顆粒分明的效果。

（二）慢速觸鍵

慢速觸鍵與快速觸鍵正好相反，當我們慢慢推下琴鍵時，作用力與反作用力相互抵消，琴槌緩慢地、柔和地擊到琴弦，琴弦受到的激勵作用不顯著，弦振不激烈、幅度不大，頻率較慢，所以產生的聲音沖突性不強、平緩柔和。慢觸鍵通常結合指腹部位的觸鍵，相互協調、共同促進柔和平滑、如歌的音色效果。這種觸鍵方式就是為了削弱快速觸鍵中的上方泛音的出現，與凝聚力相反，慢速觸鍵就是讓力量均勻地分散在推下琴鍵的進程中，以及較寬的指腹觸鍵面積中。讓音平坦地進入，音與音之間的銜接平滑無痕，如弦樂和人聲的效果。這種觸鍵需要注意，在較短的觸鍵進程中，動作要連貫均勻，中間沒有絲毫停頓中斷，不至于使琴鍵和琴槌之間的連桿機械傳導不連貫、不通暢，琴槌對琴弦完全沒有產生作用力，弦振基本沒有發生，出現失音。慢速觸鍵較快速觸鍵更不容易掌握，主要就在既慢又要連貫的觸鍵動作上，這個必須結合琴鍵的重量與深度進行調整。

三、觸鍵的部位

觸鍵的部位，即手指與琴鍵接觸的位置，包含兩個方面：琴鍵上的位置及手指上的部位。

從手指落到琴鍵上的位置來說，由于琴鍵是擊弦系統的連桿在鍵盤方向的延伸，所以依據杠桿原理，擊鍵的位置越靠遠端越能相對輕松地獲得擊弦力度，同時為了提高擊鍵的準確性和把握度，手指落在琴鍵上的位置應盡可能在白鍵寬鍵面的中心靠外的位置以及黑鍵上近末梢的位置。

觸鍵時與琴鍵接觸的手指部位是我們此部分主要討論的問題。從物理學的角度來說，同樣的擊鍵力度，接觸的面積不同，所形成的壓強就不同的接觸面積越大，壓強越小；接觸面積越小，壓強越大；即接觸面積與壓強呈反比。也就是說當手指與琴鍵接觸時，手指越趨于伸展，與琴鍵的接觸角度就越小，接觸面積就越大，所彈奏出來的聲音就越具有發散性，柔和委婉；當手指各關節越彎曲，指尖與琴鍵形成的角度就越大，形成直角時，手指與琴鍵的接觸面積就小，所彈奏出來的聲音就越尖銳、集中。所以我們彈奏鋼琴時可根據作品需要，來選擇不同的觸鍵部位，以達到不同的聲音效果。

四、觸鍵后的離鍵

嚴格來說，觸鍵后的離鍵才標志著一次完整觸鍵過程的結束，所以離鍵對于觸鍵所要達到的聲音效果具有很大的影響力。離鍵根據音樂要求也有不同的方式。大體可以分為快速離鍵和慢速離鍵。

（一）快速離鍵

快速離鍵即指在離鍵的動作上迅速、敏捷，它可使正在發出的聲音戛然終止，使聲音的結束邊界顯得十分清晰。需要注意的是，這里的快速離鍵的意義不在音符時值的層面，也就是說它并不是指觸鍵后的立刻離鍵，并不是為了縮短距離觸鍵的時間、使音符時值短小、制造短促的聲音。快速離鍵的主要目的是作用于音色的制造，不論音符時值長短（當然過于長大的時值在離鍵之前，聲音已經消逝無幾），它都能制造出堅定果決的音色，也能制造出緊張、有抑制性效果的音色。具體還取決于觸鍵時的速度、力度等其他因素的綜合作用。

（二）慢速離鍵

慢速離鍵即指在離鍵動作上相對緩慢、平和，慢速離鍵與快速離鍵正好相反，它的主要目的是避免聲音的突兀性的終止，使聲音的結束邊界含糊、朦朧。同樣，慢速離鍵也并不是針對距離觸鍵的時長而言，并不是指觸鍵后保持一段時間再離鍵。而是指離鍵的發生至結束這個時長相對充裕、寬松。所以，無論音符時值的長短都可能運用到慢速離鍵。因為慢速離鍵與快速離鍵一樣，只是在音色的制造上發揮作用。慢速離鍵通常可以制造松弛、柔和、意猶未盡、逐漸消失的音色效果。按照這類音色特質，慢速觸鍵主要運用以下幾種情況。首先是中等速度下的小連線尾音，由于小連線的落提奏法，尾音需要在前面音力量轉移后“提起”，而這個“提起”如果離鍵較快，則不可能產生“提”的效果，而是“反彈”“蹦”起的效果。所以，對于有優雅、委婉風格的小連線，其連線末尾的音必須以慢速離鍵來制造從容、輕盈的音色效果。另外一種情況，則是在連奏中，尤其是歌唱性的連奏中，音與音之間的交接。歌唱性的連奏觸鍵技巧的關鍵就是盡可能避免音與音連接時的交接痕跡，或者說把它降到最低程度。這時除了觸鍵時盡量減少上方泛音外，必須在離鍵動作上做到平靜、緩和，特別不要在下一個音彈下后將前面音的手指一下“抽”起來，而是應以與觸鍵速度相一致的速度自然地、平和地、沒有對其他手指和整個手掌產生振動干擾地收起。這樣才能使音與音之間最大限度的平滑無痕地銜接，制造出沒有斷點和顆粒感的如歌的連奏音色。

在整個鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果之間是密切相關的，鋼琴演奏者要依據鋼琴曲目的不同，選擇想要表達的理想音色，并通過相應的觸鍵來實現，傳統的觸鍵方法認為鋼琴觸鍵中主要是依賴于人的肌肉力量，這就導致出現了很多濫用手指的現象，影響了鋼琴演奏的實際效果。此外，演奏者不同的觸鍵所形成的不同的琴槌擊弦速度與力度是鋼琴發音變化的關鍵。由此得出，通過不同的觸鍵方式可以使鋼琴的音量、音色產生各種各樣的變化。