提升小提琴演奏音質的路徑研究

楊亮

摘 要：音樂的基本屬性就是能讓人精神愉悅，動聽而悅耳的音質會給人們帶來良好的美感。針對小提琴演奏而言，良好的音質屬于小提琴演奏中極為關鍵的追求元素。小提琴演奏中最為理想的音質就是圓潤與純凈。

關鍵詞：小提琴；演奏；音質；路徑；有效提升

在小提琴演奏過程中音質優劣是非常復雜的一個問題，需要綜合運用到很多相關技能與技巧，怎樣才能在小提琴演奏過程中發出較好的音質呢？文中就從多個不同方面對提升小提琴演奏音質的方式進行探析，希望能夠讓小提琴演奏發出更為優美的音質、音色。

一、對小提琴演奏音質與手腕關系進行梳理

小提琴演奏人員追求的是其能夠演奏出動聽悅耳的音響，首要條件就是需要小提琴演奏人員運用正確的姿勢進行演奏。小提琴演奏人員為了能夠演奏出優美的音質、音色，輕松的姿勢是不可或缺的，而想要對激情樂曲進行酣暢淋漓的演奏，要求演奏人員對手臂和小提琴音質之間的關系進行全面掌握。一般來講，演奏人員要把右手大臂抬高，這樣能夠將手臂力量自由發揮出來。此外，還一定要重視所有手指的靈活運動，特別是食指。同時要使肘部位置比手指位置高，這樣能夠對力量進行自然傳遞，不然會因為手指僵硬無法實現圓潤的發音，音質也不動聽悅耳了。小提琴演奏人員一定要注意右手腕和小提琴音質之間的關系，這是由于右手腕在小提琴演奏中的位置會直接影響音質發音。

二、演奏人員要對運弓技巧進行嫻熟掌握與運用

運弓過程當中一定要讓手腕自然地放松，特別是要重視從上臂位置傳過來的力量，基于手腕傳遞到琴弦方向，這樣的運弓方式會消除演奏人員的緊張心理。此外，小提琴演奏人員在實際運弓的時候，右臂需要自然下沉，演奏者在這個過程中一定不能把整個右臂的力量都提起來。演奏人員的整個手臂要柔順而自然，使右臂下沉的力量基于右手食指置于弓子上，此時一定要注意壓力不能過大，壓力過大會導致小提琴發出來的聲音過于僵硬與呆板。實際演奏的時候，小提琴演奏人員需要把弓子放直，這樣才能夠拉直。放弓位置極為關鍵，通常要求置于指板與琴碼中間的位置，同時讓弓、琴碼能夠維持平行。弓桿向外稍微傾斜，這樣是為了讓更多弓毛能夠在琴弦上鋪開，讓音質更加洪亮。小提琴弓子通常有全弓、中弓、上半弓、下半弓等弓段，切記無論怎樣運弓，都要保持弓毛直線和琴弦直線是四個90°，這是確保小提琴發出優美音質的前提基礎。如果弓毛直線和琴弦直線不是四個90°，琴弦振幅就會失衡而不規律，發出的聲音也會飄忽不定。

三、演奏人員要對顫指和發音關系進行嫻熟掌握

小提琴演奏能夠將演奏人員內心情感充分展現出來，這樣的表達主要基于顫指來實現。也就是說，小提琴演奏中的優美發音、音質就是基于顫指技術的完善與熟練實現的。顫指為小提琴音質提供了更為豐富的靈感與激情，顫指通常有三個類別：手指、手腕、小臂揉弦。三種揉弦有不同的特征，如果把三種揉弦技術進行綜合應用，會獲得更為良好的演奏成效。現代小提琴演奏技術中更有不間斷顫指的說法，傳統揉弦通常被看成是小提琴發音中的裝飾品，可是不可否認的是，小提琴演奏中揉弦是小提琴演奏中極為關鍵的組成元素。

四、演奏人員要具備良好的弓子、琴弦接觸中的觸感和平面

小提琴演奏人員通常會認為，掌握正確的小提琴持弓方式、運弓姿勢就可以演奏出悅耳動聽的音質了，而實際上不僅限于此。為了令小提琴演奏出更為動聽的音質、因素，光對右手姿勢進行靈活掌握與應用是不夠的，要對弓子、琴弦之間的巧妙接觸進行嫻熟掌握。

（一）對弓弦接觸點進行正確掌握

小提琴弓子就像是一個杠桿，其給琴弦上不同位置的壓力也并不相同。通常而言，壓力較弱的位置就是弓尖，弓根的位置壓力較強。把弓根位置置于琴弦上，自身具有一定壓力，如果再另外施壓就會出現噪音了。演奏人員一定要明晰，壓力實際上是弓子置于琴弦上時產生的，這樣的壓力要盡量去柔和地感知，同時要產生彈性感覺。弓子、琴弦的彈性都需要去注意，彈性掌握需要利用手臂來實現，基于演奏者肘部高低的調整來實現，確保整個弓子在琴弦上邊的發音都是圓潤、干凈的。演奏人員如果不能對弓弦觸點進行嫻熟掌握，就難以對音樂符號進行有效應用，在演奏過程中就會產生噪音，無法演奏出優美、干凈的音質、音色。

（二）換弦平面的嫻熟掌握

小提琴演奏人員希望演奏出來的音質能夠干凈，音色可以純凈，音色與音質能夠實現和聲共鳴，單音也能夠清晰明了。怎樣可以讓演奏出來的聲音干凈、純凈呢？這跟右手換弦技術有直接關系。倘若換弦做的不到位，演奏的時候就可能會由于觸弦平面低觸碰到其他弦，演奏音質就會比較嘈雜。換弦平面的嫻熟掌握，不但能夠避免碰弦，更會由于平面運弓弦而產生規律的震動，有規律的震動發出來的音質才會優美。特別是在演奏人員對雙音進行演奏的時候，一定要對兩條弦進行同時兼顧，這樣才能夠確保演奏音質的規律性，彰顯小提琴演奏的音色表現力。

五、演奏人員一定要心手相通

小提琴并非只是樂器工具，其是人類音樂靈感的一種樂器載體，是人類精神世界最高追求境界的一種表現路徑。小提琴演奏人員基于小提琴來進行自我展現，展現自身對美好事物的向往與追求，是人類對音樂、追求精神的一種表現形式。為了能夠在音樂中注入鮮活的生命力，演奏人員一定要心中有情，基于小提琴演奏將心中的情感表達出來，用小提琴的聲音去感動聽眾，使聽眾和演奏人員能夠產生情感共鳴。很多小提琴演奏人員具備良好的演奏技能，左右手配合默契，可是演奏出來的音質并不理想，欠缺純凈美。這主要是因為演奏人員的右手是在機械運動，未能把音樂本質特性進行融會貫通，欠缺來自心靈深處對音樂的真實體會與表演熱情。小提琴演奏人員為了能夠獲得更為優美的音質、音色，只依靠技術手段與弓弦震動是無法實現的，小提琴演奏人員一定要把自身的真實情感融入到音樂當中。

總而言之，小提琴演奏屬于心靈藝術，演奏人員不但要精準掌握演奏技巧、技術，更要融入真實的情感，才能演奏出帶有情感的優美音質。

參考文獻

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