“孟菲斯風格”元素在視覺識別系統中的應用

楊雯雅

【摘要】不管是1980年的社會文化環境，還是現在的設計氛圍，都對孟菲斯風格的沿革和轉化產生極大的影響。以往對孟菲斯風格的設計大部分根據平面和視覺的要求進行靈感的吸收和經驗的汲取，然而孟菲斯風格的轉化，剛好是一個獨特的個例。筆者通過對孟菲斯風格的概念等進行分析，通過幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現模式的多樣化、全新材料的使用等四個方面了解這類風格的視覺新體驗，通過對這些風格模式的調研，使用經典案例調研這個方式，慢慢開發和探討這類風格的情感化表達和綜合性的設計展示方式。最后，通過海報、字體、封面設計、包裝設計、空間展示層面的使用情況進行分析，了解這種風格在實際使用時的方式和內涵，為研究這類風格帶來更多的發展空間和可能性。

【關鍵詞】孟菲斯;風格;使用

1.引言

不管是1980年的社會文化環境，還是現在整體的設計氛圍，都在對孟菲斯風格的沿革和轉化產生極大的影響。所以，筆者通過對孟菲斯風格的概念等進行分析，通過幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現模式的多樣化、全新材料的使用等四個方面了解這類風格的視覺新體驗，通過對這些風格模式的調研，使用經典案例調研的方式，慢慢開發和探討這類風格的情感化表達和綜合性的設計展示方式。在實際設計工作中，不止闡述其設計要素，涵蓋色彩、圖形等，還掌握設計理念這個發展脈絡，反映出孟菲斯風格的創作所反映出的情感和氣質，這也是這類風格在視覺形象設計中使用的基礎。針對這個風格的分析，不止是針對其功能、視覺特點和表現手段領域的分析，情感領域的延伸，也可以進一步了解其趣味性所在，對論文內容的分析帶來一定的思考和指引效能。

2.孟菲斯風格名詞闡釋

2.1孟菲斯風格的概念

孟菲斯小組，是設計者埃托爾·索特薩斯和一群有著統一發展理想的意大利設計者所創建的設計公司，創設了很多造型特殊、色彩鮮艷的家具、產品、圖案等。通過這樣的方式拓展而出的孟菲斯風格模式，具備十分明顯的特征：在材料、顏色、造型等幾個領域，突破規范化的形態，關注顏色的高度自由，關注幾何的框架，關注隨機圖案的多樣化，關注材料的展示力。往往大規模使用黑白的點、直線、波浪的曲線和曲面，和平涂色塊彼此融合，隨意組合。

2.2孟菲斯風格的來源

1930年出現的通過包豪斯為引領的現代主義設計，在設計領域為引領模式。為了把產品的作用全面發揮出來，讓各個領域顧客的需要得到滿足，設計者不斷掩藏自己的設計風格。

二戰以后，因為社會、經濟、大眾心理等各個領域要素，反物質文明、非客觀的意識潮流在外國的意識形態層面慢慢出現：在文學領域，產生了現代排意識流和超現實主義;在音樂領域，搖滾樂和嬉皮士也在日常生活中越發時尚。

在設計領域，面對長期以來占據主流的理性、冷峻的創設模式，叫做“波普主義信徒”的意大利后現代主義家具設計師埃托·索特薩斯體會到疲憊和窒息，慢慢大規模把多樣化的理念和鮮艷的顏色結合到自己的創設實際中。

上世紀八十年代，索特薩斯和一般年輕的意大利設計者在自己的公寓中集合，他們共同討論設計，當時就是播放著鮑勃·迪倫的歌：《Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again》。這些年輕人一下形成一致的看法，決定創建孟菲斯設計團隊，力圖根據1970年左右的極簡模式，關注功能主義的現代主義中解放，將其取代的是關注設計的裝飾作用，關注設計的獨特性和其中的人文理念。

孟菲斯賦予了設計領域發展的春天，形式不再必須根據功能進行，設計更傾向于實現情感和理念的融合。孟菲斯團隊的設計者們，創設了一系列全新的家具、日常用品。這些產品看著十分獨特，如索塔薩斯設計的博古書架，塑料貼面有著立體的色彩，外觀如同一個機器人，而這個設計是為了展示，為什么書架需要創設成我們固有思維中書架必須的樣子的困惑。

上世紀八十年代初，孟菲斯設計團隊在米蘭將他們設計的作品展示出來，明艷的色彩和形式獨特的家具，打破那個階段民眾對傳統家具設計的理解，另外引發了設計領域的極大重視，和涵蓋意大利主流設計雜志和媒體的報道及極大推崇。

2.3孟菲斯風格的視覺特征

和以往的設計理念不一樣，孟菲斯風格的設計者們在對產品進行設計的過程中就結合了顏色的特點，將顏色結合到其框架之中。他們不想和現代主義一樣根據已經沿襲的配色要求和色彩學法則去設計，取代這些固有模式的，是一些十分明艷、大膽的顏色，大部分使用平面的圖形，同時不關注主要色調和配色的使用要求，把色調有著極大不同的色塊組合起來進行使用，這個方式和馬蒂斯繪畫中的色彩理念有著異曲同工之處。孟菲斯團隊的設計者指出，越是簡單的平涂顏色，越可以進一步將情感的作用反映出來。孟菲斯風格并不關注產品的方便和使用價值，他們更關注產品展示的人文理念，因此他們大規模對純色進行使用，甚至通過互相干擾和阻礙的方式，打破尋常的設計思維。這種色彩配置也賦予人視覺方面的沖擊和快感，進一步帶來幽默感和趣味性，融合設計者們自在奔放的思想需要。

這類風格的設計者們關注產品的裝飾作用，他們指出裝飾是產品關鍵的領域。和現代主義設計比起來，他們針對材質的理念是較為隨性的，和實用性比起來，更關注材料的展示作用，而這種展示作用反映在材料的顏色、反光作用、透明性等領域，這個階段的后現代設計模式，有著浪漫主義的風格，規避功能主義和所有固定的創作模式，設計重點跟進時尚文化和藝術思想，大規模對新材料進行使用。在材料的篩選領域，這些設計者們可以說將所有能用的材料都使用進去，如玻璃、塑料、木材、彩色燈泡等，還有那個階段被民眾認為過于庸俗的，大規模使用到舞廳或者酒店等地點中，顏色鮮艷，紋理多樣化的塑料膠合板，這些我們日常忽略的材料都得到這種風格的設計者們所使用。

3.孟菲斯風格的視覺新體驗

3.1幾何元素的整合

現在的孟菲斯派設計模式，使用了大規模的幾何圖形組合和排列模式，正在轉化為一種更為平面化的、更為精細化的設計手段。圖形進行創設時，圖形元素通過凝練和融合，構建一整套具備獨特排列要求，更為立體、規范的曲線，構建全新的圖形設計模式。不一樣的元素設計，不一樣的排列手段，反映不一樣的情緒和資訊。這種圖形化的展示手段不會受到文化、地區的束縛，更具備視覺方面的吸引效能和適應效能。

3.2色彩元素的融合

孟菲斯設計者們十分關注顏色的作用，認為顏色是反映設計資訊和含義最直接、最有情感價值的方式，他們也從沒有根據配色要求進行設計，不會根據主色調的需要進行設計，而是使用色彩相差較為突出的色塊排列模式，用色理念大部分是根據歐洲漫畫的配色方式，進一步帶來更有展示作用的視覺成效。

立體的配色是這個派別最顯著的特點之一，還是被使用到現在的設計工作中，然而顏色的篩選更為高級、有特色，搭配都經過嚴謹挑選，很多創作中的配色，摒除了喧囂的顏色，篩選了更有時代內涵和溫和的顏色配置模式。

3.3表現模式的多樣化

由于時代的沿革，電子技術、數字媒體、傳播媒介都出現極大的轉化，傳統和技能的對接變成沿革的最終導向，這些轉化都在推動著受眾審美理念的轉化，同時也完善了孟菲斯派設計的展示模式。

以往的平面設計針對所有紙質媒介進行，由于計算機技能的沿革，新的媒介形態也隨之出現，在這個全新的社會環境中，和以往的表現模式比起來，新階段中視覺媒體的不斷出現，在很大水平中打破了設計創作的手段，延伸了這個風格的創作模式，完善了其視覺展示效能，更為高效、科學打造出更多樣化的圖形，讓這個風格的使用和沿革有了更多的機會，更綜合的想象方式，也和受眾形成良好的交流。如設計師卡米拉·瓦拉拉為時尚品牌阿瑪尼16年秋季系列創設的推廣內容。這些立體的圖形，在多樣化的視覺效果中反映出多變的設計效果，形成一種虛擬空間的場景，高度的撞色模式讓人印象深刻，和其新產品的設計思想和風格十分融合，給這類風格的發展帶來了更多發展的可能性，展示出更多樣化的展示手段。

3.4全新材料的使用

現代的設計者們在重新對這類風格進行使用的過程中，由于材料的綜合化和工藝水平的進一步提升，在素材的篩選中具備更多的空間，材料是一種十分獨特的介質，其特性都是不同的，展示出不一樣的設計效果。設計者通過獨特的材料作為媒介，融合自己想要反映的內容，創造出更獨特的視覺成效。如英國設計師李·布羅姆的創作就受到其成員德·盧基的啟示，如其為英國的陶瓷品牌Wedgewood所創設的花瓶作品，通過陶瓷對瓶身進行設計，再結合少部分黃酮進行裝飾，造型展示出不平衡的理念，而因為陶瓷和金屬的對接，讓創作不僅具備不明確的趣味性，同時融合高級的質感。

4.孟菲斯元素在視覺識別系統中的應用

4.1在海報中的應用

孟菲斯元素在設計時結合了最簡單的點線面內容，構建錯落有致的空間感效果，裝飾領域往往使用其最經典的黑白圖形，讓空間關系和主次搭配更為科學和合理，讓畫面賦予人自由而整體的韻味，融合了復古和時代感。如設計者皮特·朱德森的創作往往較為抽象，很有總結性的清潔，他將目標物體融合于線條和塊面的設計中，同時結合飽和度突出的顏色，構建一種漫畫和游戲性的視覺體會。

4.2在字體中的應用

孟菲斯風格在字體中的使用也一樣是簡練和裝飾意味十足的，讓所有細節都顯得異常生動。如設計者皮特·朱德森為《后現代設計》書籍創設的字體。其背景顏色只使用黑色一種顏色進行展示，形成干凈和時尚的視覺環境，背景將顏色和字體更加形象襯托出來，文字設計自身也通過點線面進行裝飾，讓細節更加生動和趣味。這位設計者始終十分關注對這類風格元素的使用，為分析帶來了十分多樣化的實際操作素材，也不斷拓展了這類風格的使用空間。

4.3在封面設計的應用

孟菲斯風格在封面設計中的應用也同樣十分出彩，能夠產生十分傳神的藝術效果，其可以通過跳躍和鮮艷的色彩，賦予封面活潑、活力的外形，同時還融合了一些獨特的設計要素，讓設計的封面更加協調和有質感。比利時的視覺設計師汀姆·考爾曼為樂隊Ex Hex的新專輯創設出一系列獨特的視覺形象，如影碟的封面、手提袋和T恤的圖案創設內容等，其創始大規模融合了孟菲斯的傳統圖形，融合點線面的扭曲和變形，所有圖案都結合了這種元素和理念，把彼此沖突的各種要素開展拼接和融合，背景色融合了多樣化的漸變色元素，為所有設計帶來更多的節奏感。

4.4在包裝設計中的應用

包裝設計同樣是這類風格經常會使用到的領域。如那森·沃肯汀作為馬斯特兄弟巧克力品牌的主要設計者，對這個品牌的包裝開展重新創設。其通過多樣化的建筑、織物圖形中汲取靈感，通過獨特的圖形和紋理對齊包裝進行創設，讓其看著更加藝術性十足。他是孟菲斯風格的擁護者，這類風格賦予他很多創作的靈感，如他經常使用不規則、節奏感十足的圖形，并將這些圖形和設計理念使用到包裝的實際設計中，如該品牌2015年的秋季包裝，就是這個領域的代表。

4.5在空間展示中的應用

空間展示同樣是孟菲斯風格展示的關鍵領域，在空間展示中，對這種風格的使用，更讓空間展示出趣味性，同時也產生深刻的印象，讓受眾享受到獨特的視覺效果。室內設計師達瑞雅是現在孟菲斯風格使用的佼佼者之一，其創設的作品將幾何圖形創造性使用到家具的設計中，客觀提煉出獨特的幾何元素，并將其使用到家具的軟裝中。其摒除了繁瑣的設計模式，通過精細化和流暢的設計模式表現出空間中的線條感，解決面和線的關系，更為關注綜合的形態、規格、空間和顏色的變化配色更為協調和端莊。

5.結語

不管是1980年的社會文化環境，還是現在的設計氛圍，都對孟菲斯風格的沿革和轉化產生極大的影響。以往這方面的設計大部分根據平面和視覺的要求進行靈感的吸收和經驗的汲取，然而孟菲斯風格的轉化，剛好是一個獨特的個例。通過工業和立體創設的層面，對一些創新的理念進行吸收，使用到視覺傳達工作中，可以獲得良好的視覺成效，進一步完善平面的展示效果。

利用調研孟菲斯風格在現代視覺傳達設計中的使用后認為，由于幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現模式的多樣化、全新材料的使用的區別，能反映孟菲斯風格的更多發展的機會，設計者們在實際操作中反映出更多獨特的體會和設計思想，帶來更奇特的聯想，孟菲斯風格還有更多樣化的模式、更寬廣的空間需要我們在今后的設計中去發掘。

參考文獻：

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