以傳統線描類型對應訓練的作用與意義

摘要：線描在中國畫中具有舉足輕重的作用。因為線的獨特性 ，人類一直采用線這種造型藝術方式。線描在中國畫中從傳統繪畫一直沿用至今，經過歷代沉淀，使其具有豐富深厚的文化感。隨著時代發展的腳步，線描的表現方法也在不斷地發展、創新、進步，展現出了更有表現力的豐富形式。然而現今仍不能拋棄對于傳統線描的訓練。筆者通過對傳統線描的對應訓練，來展示線描在當今藝術環境下對于中國畫中的作用與意義。

關鍵詞：傳統線描;中國畫;作用

一、傳統線描在藝術作品中的表現

線描起初主要用于表現傳統中國人物畫形象， 在中國畫中人物畫是出現最早的畫科， 也是唐代以前在繪畫理論、技巧手法方面發展最完備的畫科， 從這個意義上來講， 唐朝以前中國人物畫的發展也就是線描畫的過程。

線描最早運用出現于吳道子的《八十七神仙卷》、顧愷之的《洛神賦圖》等傳世之作中，都是以工筆畫的形式展現在畫面中。唐宋時期，線描開始流行以及廣泛普及運用， 并且由于其展現出的特有的藝術魅力，使其成為當時一種特殊的藝術創作表現方式。 南齊理論家謝赫在其著作《畫品》中提出“六法”，是中國古代美術品評的最高標準，也是重要的審美原則?！傲ā睆淖髌分畜w現出來的內在精神與情感，到用筆墨造型、結構和色彩，以及構圖和臨摹作品都作為精準的總結。其中所提及的“骨法用筆”，就是指在中國畫中，用線描展現出來的物體的節奏感、骨力、結構表現以及力量美。往往中國畫都是以線條勾勒造型，要求以線來體現造型的準確性、轉折節奏以及韻律感。后期隨著文人畫的出現，更加注重畫面中的筆墨意趣，從而使得線描更具有豐富性的特征。后清代王瀛將其運用到畫面中， 并體會各種線描的重點，現在我們所了解到的“十八描”就是王瀛所總結出來的。

二、傳統線描的學習方法及運用

繼承學習中國傳統線描運用方法，訓練線描的重點是通過對線條的虛實、粗細、頓挫、剛柔、疏密、濃淡、干濕等變化表達畫面節奏感，豐富畫面內容，既有行筆要求，也有線的形態要求，同時能表達作者內心豐富的情感世界，賦予畫面中所刻畫的物像以靈動的生命。對于傳統線描的學習，首先應掌握各種線描的特點及其運用，分析具有代表性的傳世著作中的線描的具體運用，并且進行臨摹進一步的學習。中國線描中用線最為經典的是古人總結的“十八描”?！笆嗣琛保?即高古游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描、橄欖描、折蘆描、行云流水描、棗核描、戰筆水紋描、馬蝗描、琴弦描、柳葉描、橛頭釘描、枯柴描、曹衣描、蚯蚓描、竹葉描、混描和減筆描。在顧愷之的《女史箴圖》和《列女仁智圖》中，最為代表性的是高古游絲描，應使用中鋒用筆， 行筆過程放緩， 線條飄逸，秀勁古意。從《簪花仕女圖》中我們可以學習到鐵線描的具體運用，中鋒用筆，勻速有力， 如鐵線般， 線條應該隨著衣紋結構的變化出現相應的粗細變化， 而且線條根據畫面的主次展現出粗細、虛實的變化，適合用于表現硬質布料。在《天王送子圖》中我們可以感受到曹衣描的行筆磊落， 氣勢恢宏，用筆細而下垂，成圓弧狀，注意線條之間的疏密排列。線條的粗細跟隨物像隨之變化，體現出相應的節奏感。在《八十七神仙卷》中有鐵線描和游絲描的交替運用，以流暢飄逸的線條， 靈動的表現出衣帶和裙擺隨風飄動的質感，生動的再現了畫面中的細膩的動態美。釘頭鼠尾描在任伯年的人物畫中最具代表性，其起筆按頓，收筆纖細，形似釘頭與鼠尾。其在花鳥畫中葉片及其筋脈的勾勒上也有具體體現，具有典型的代表性。至今仍為學習典范的宋人花鳥中，線描類型的運用也相當豐富。線條不僅要展現出花瓣的嬌嫩、豐富的結構轉折變化，與此相對比的葉片，也要通過線描展現其層次感、輪廓轉折、與葉片的厚實感?；B刻畫上各個不同位置的結構也需要不同種類的線描運用，以此來體現不同部位的質感，鮮活靈動的動態美。

在對于經典線描作品的臨摹過程中，要學習各種線描類型的變化及其運用，感受其靈動的用筆變化，體會中國畫線描中的“骨法用筆”，相對應不同的物像及其質感，轉折及其變化、疏密及其前后空間、輕重緩急在畫面中的不同體現，進形觀察、學習、臨摹、創作、再臨摹。這樣以后才能更加深入的掌握線描的運用，感受到線描的技法要點及其獨特魅力。才能在今后的創作中更加靈活的運用線描，并且展現出線描的藝術特征，更能是中國畫具有獨特的藝術韻味和傳統魅力。

三、當今線描學習的意義

在中國畫中線描是一個不可替代的重要存在，首先在構圖中就需要線條來展現所要描繪物體的輪廓，并且需要將畫面中的前后空間關系、虛實關系、疏密關系、轉折關系等大致表現出來，給進一步的創作打好堅實的基礎。在工筆畫中，首先就是需要用線描來精細畫面中的物像，不同的物像有其代表性的線描類型及深淺變化，結構轉折，物像質感。線描是中國畫的基礎，在此基礎上進行豐富的刻畫才能使畫面更加耐人尋味，直擊人心。通過對傳統線描的學習，才能在今后的創作中既有自己的個性特點又有中國畫的深厚涵養。

四、結語

線在中國畫中的獨特魅力，使其更加容易被大眾所接受。正是因為在傳統文化的沉淀下，使線描更具有豐富的變化性及其相應的節奏感，更能表達作者的思想感情及其豐富的內心世界，也更能體現作者的對于畫面創作的豐富的精神內涵。在當今這個不斷需要創新的時代，我們更加應該加深對傳統線描的研究學習、運用，才能使中國畫更具濃厚的文化內涵、藝術魅力、精神境界，在此基礎上再進行新的發展，既有傳統繪畫的歷史積淀性，又加深了時代賦予的獨特性，才能使得中國畫在發展的進程中具有更堅實的地位，中國畫發展脈絡更加源遠流長。

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作者簡介：

蔣云（1995.12—），女，漢族，籍貫：江蘇常州人，江蘇師范大學美術學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：中國畫，研究方向：工筆花鳥

江蘇師范大學研究生科研與實踐創新計劃項目，項目編號：2020XKT367

（江蘇師范大學?江蘇?徐州?221116）