相機(jī)的畫幅區(qū)分與畫面表現(xiàn)

摘要：厘清了照相與攝影的區(qū)別和關(guān)系之后，進(jìn)入具體的拍攝環(huán)節(jié)。照相使用相機(jī)是理所當(dāng)然的，相機(jī)是攝影的基本工具，就像書寫離不開紙和筆。但凡事也都經(jīng)不起推敲，使用相機(jī)拍攝當(dāng)然是攝影，但攝影未必需要相機(jī)。

關(guān)鍵詞：相機(jī);類型;畫幅

讓我們回到攝影的基本定義，攝影是用光作畫，即借由光線本身或光學(xué)成像系統(tǒng)形成影像，并使用具有感光特性的物質(zhì)材料將影像記錄保留。相機(jī)包含機(jī)身和鏡頭，即光學(xué)成像系統(tǒng)并裝載感光材料，使影像得以形成和保留。但同時(shí)攝影基本概念中還包括使用光線本身的作用，如物影攝影利用物體自身的輪廓和材質(zhì)本身的透光性形成的投影在感光材料上記錄和保留影像。再如針孔攝影，利用小孔成像原理，制作或利用暗箱裝置形成影像，通過感光材料進(jìn)行記錄和保留。還如實(shí)驗(yàn)攝影創(chuàng)作中使用高壓電弧產(chǎn)生閃電在感光材料上留下影像痕跡。這些攝影的完成過程中都沒有使用相機(jī)或帶有鏡頭的常規(guī)意義上的相機(jī)，只是光與感光材料的直接結(jié)合。所以是不是攝影不必拘泥于是否使用相機(jī)，而是能否符合攝影的基本定義。同時(shí)攝影的創(chuàng)新創(chuàng)意也不用拘泥于現(xiàn)有的相機(jī)工具形式，回歸攝影的“原教旨”才能尋找更多的可能性。

相機(jī)按結(jié)構(gòu)部件分為機(jī)身和鏡頭兩部分。機(jī)身是相機(jī)的主體部分，負(fù)責(zé)形成基本暗箱環(huán)境，根據(jù)感光材料或元件的大小、特性提供合適的曝光環(huán)境，同時(shí)還解決拍攝操作的具體持握方式、取景對(duì)焦方式、片匣過片方式、鏡頭附件接駁方式等。相機(jī)英文camera，原意即為暗箱，所以從詞源的角度也可以看出攝影術(shù)的發(fā)明起源。相機(jī)的機(jī)身型制是不斷隨著攝影感光材料技術(shù)和光學(xué)技術(shù)的發(fā)展而演化的。從最早達(dá)蓋爾攝影法的抽屜硬盒式相機(jī)，到皮腔軟連接式，再到旁軸式、雙鏡頭反光式，單鏡頭反光式、無反光鏡式，機(jī)身研發(fā)演變邏輯始終是為解決畫幅、取景、操控彼此之間的制衡矛盾。鏡頭是相機(jī)的靈魂，基本功能負(fù)責(zé)畫面成像。鏡頭的選擇關(guān)乎畫面質(zhì)量——清晰度、反差對(duì)比、色彩還原、景深虛實(shí)、透視形變、動(dòng)靜虛實(shí)、曝光明暗等等，幾乎有關(guān)畫面視覺的一切?？梢哉f是機(jī)身對(duì)鏡頭負(fù)責(zé)，鏡頭對(duì)畫面負(fù)責(zé)。有關(guān)鏡頭的分析講解后面會(huì)詳細(xì)展開。

首先按畫幅大小區(qū)分相機(jī)種類是最為直觀的，這倒不是僅僅因?yàn)楹唵魏谜J(rèn)，而是畫幅大小本身是攝影拍攝中很重要的一項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)，它影響到畫質(zhì)精度、取景方式、操控靈便性相機(jī)最基本的屬性，也直接影響拍攝的題材、風(fēng)格、用途等等。

畫幅大小，即指所拍攝使用的感光材料大小。此處主要指?jìng)鹘y(tǒng)銀鹽膠片工藝所定義的底片制式大小，數(shù)碼攝影中也有類似說法，基本沿用參照傳統(tǒng)膠片的規(guī)格制式，后來數(shù)碼攝影技術(shù)發(fā)展，技術(shù)規(guī)格有新的突破即不再嚴(yán)格遵照畫幅大小區(qū)分相機(jī)種類，在此特別說明?；氐絺鹘y(tǒng)膠片工藝感光材料的制式大小，常規(guī)的從小到大分為135、120、4X5、8X10這4種膠片大小。

135為硬殼膠卷形式，單張畫面大小為24X36mm，1卷可拍36張左右，畫面上下各有一排齒孔，用于相機(jī)過片驅(qū)動(dòng)。135規(guī)格膠卷原型即為35mm電影膠片，在解決了膠片裝載、后期放大等一列問題之后，135型相機(jī)迅速稱為攝影主流機(jī)型，因?yàn)樗啾绕渌嫹∏奢p便，拍攝角度靈活多變，適合隱藏抓拍，雖畫質(zhì)不如中大畫幅但也已滿足人們對(duì)照片精度的基本需要，所以135相機(jī)被廣泛運(yùn)用于新聞體育、家庭旅游、人文紀(jì)實(shí)等諸多領(lǐng)域，形成了135特有的視覺風(fēng)格和影像表現(xiàn)。

120又稱中畫幅，為無齒孔軟片形式，膠片外有一層遮光紙纏繞用于保護(hù)膠卷不被曝光，同時(shí)起到牽引膠卷過片作用。120膠卷單張尺寸大于135，帶來更好的畫面精度，對(duì)于印刷、展覽、廣告等專業(yè)要求更高的用戶更加適合。同時(shí)120畫面可選擇不同的長寬比，為影像表現(xiàn)提供更多靈活性。645能兼顧畫質(zhì)與效率;6x6獨(dú)特的方形構(gòu)圖別具一格;6x7提供更大面積更好畫質(zhì)，特別適合豎版使用;612、617別致的全景效果，為風(fēng)光、建筑、紀(jì)實(shí)等題材提供完全不同的視覺體驗(yàn)選擇。

120相對(duì)135畫幅長度增加了接近1倍，根據(jù)物理定律，面積是跟長度的平方成正比，體積是跟長度的立方成正比，因而120相機(jī)的體積重量都增加不少，拍攝操作時(shí)的靈便性犧牲不少。所以選擇120是偏向畫質(zhì)與畫框比，常見的使用場(chǎng)景是商業(yè)棚拍。

4x5與8x10，其長度單位為英寸，統(tǒng)稱為大畫幅。從數(shù)字即可看出大畫幅的底片面積要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于中小畫幅，其帶來的最大優(yōu)勢(shì)就是畫幅的極致表現(xiàn)。由于底片尺寸陡增，大畫幅膠片無法像中小畫幅那樣做成卷片形式，只能使用片夾裝載單張拍攝，這樣可以保證底片不會(huì)彎曲變形，產(chǎn)生對(duì)焦誤差從而影響畫質(zhì)，但同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)也造成了大畫幅攝影的效率低下，無法連拍快拍。但尺有所短，寸有所長，在很多追求攝影本體語言表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)精細(xì)的畫面細(xì)節(jié)的拍攝中都可以見到大畫幅相機(jī)的身影。同理大畫幅的體積重量與中小畫幅完全不可同日而語，甚至即使都同屬于大畫幅系列，8x10又比4x5巨大數(shù)倍，操作難度、拍攝成本都成指數(shù)上升。大畫幅相機(jī)由于客觀的體積重量，攝影師無法手持靈活移動(dòng)，加之機(jī)身結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)特點(diǎn)，沒有電子輔助裝置，因而全程手動(dòng)操作，步驟繁復(fù)，需要嚴(yán)謹(jǐn)耐心。

至此，按照畫幅大小劃分的相機(jī)類型基本介紹完畢。但膠片工藝持續(xù)從19世紀(jì)末，橫跨20世紀(jì)，延續(xù)至21世紀(jì)，期間設(shè)計(jì)生產(chǎn)存在的相機(jī)尺寸當(dāng)然不止以上所講，有更微縮的間諜相機(jī)，也有更大的巨幅相機(jī)，但這些并非攝影主流，即所謂“制式”，由工業(yè)化批量生產(chǎn)制造，不同國家、品牌、時(shí)期，其符合技術(shù)規(guī)格統(tǒng)一，附件裝備通用，實(shí)際使用廣泛的原則，并在此基礎(chǔ)上累積形成了攝影的專業(yè)技術(shù)技巧、作品風(fēng)格流派等。所以相機(jī)類型既是攝影的生產(chǎn)工具，也是攝影專業(yè)研究的切入角度。

參考文獻(xiàn)：

[1]李樹峰.攝影藝術(shù)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2014.

[2]芭芭拉.倫敦.美國攝影教程[M].北京：人民郵電出版社，2008

[3]顧崢.世界攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社，2006

[4]喬納森·弗里德.美學(xué)與攝影[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2008.

[5]秦劍.繪畫與攝影在互動(dòng)中的流變[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2012.

[6] 布魯斯·巴恩博.攝影的藝術(shù)——攝影的本質(zhì)、觀察與創(chuàng)意[M].北京：人民郵電出版社，2017.

作者簡介：施小軍，男，1977年3月生，漢族，籍貫江蘇，藝術(shù)碩士，講師，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師;研究方向：攝影工藝研究及創(chuàng)作。