民間年畫對插畫風格的影響

摘 ? 要：年畫作為最古老的民間藝術之一，已有了數百年的歷史，年畫經過了百余年的發展演變，以經成為了我國百姓喜聞樂見的藝術形式。它映了人民大眾的風俗和信仰，寄托著人們對未來的希望，背后蘊含著極深的藝術價值，是全世界范圍內不可多得的藝術瑰寶，本文將通過簡單刨析民間年畫來淺談對我插畫風格的影響。

關鍵詞：民間年畫;藝術形式;插畫

年畫作為百千年來，我國民間藝術文化的積累和沉淀，擁有極為豐厚的文化內涵，因此它對現代藝術的創作有著很大的啟發和參考價值，他也對我國的現代藝術造成了極為深遠的影響，在我日常的學習中，年畫的創作風格和富含的文化元素，對我的插畫風格起到了很大的影響，在進行插畫創作時，我很樂于將年畫元素融入其中，并且年畫作為一種廣為流傳的民間藝術，從年畫中吸收靈感，去進行二次創作，也是同時對年畫藝術的一種傳承和保護，本文將淺談年畫藝術對我插畫風格的影響。

一、民間年畫風格

年畫顧名思義其本體是繪畫，它以繪畫的形式去表現或反映民間信仰、民間歲時、傳統故事、生產生活等，并且經常在我國的傳統節日春節時期，進行張貼，以寄托人們對美好生活的期盼和向往表達慶祝、和平和美麗的愿望，由于年畫這種特殊的用途，在年畫創作時題材的選擇、色彩的搭配和蘊含的情感都有其獨到之處，下面將針對這三點進行簡要分析。

1.民間年畫題材上的選擇

在年畫漫長的發展過程中，年畫早已不是單純的節日裝飾品，為了滿足不同場景的需要，年畫衍生出了不同種類，大致上可分為張貼在室內的年畫和張貼在室外的年畫。其中張貼在室內的年畫題材選擇上最常見的要數《龍鳳呈祥》，若是新婚夫婦那肯定有《麒麟送子》《蓮生貴子》《百子圖》等年畫。而室外年畫一般都是張貼在大門上，張貼的必然是一對門神，通常都是身穿鎧甲，手持兵器，表情凜然的武門神。要么是《神荼》和《郁壘》，要么是《尉遲恭》《秦叔寶》，還有一對是《趙公明》和《燃燈道人》，有時也會選擇麒麟等奇珍異獸。由此可見針對用途不同，年畫的題材選擇也大不相同，但大體上題材的選擇均源于日常生活和神話典故，表達人們祈望豐收的心情，和對幸福生活的憧憬，對平安生活的向往，具有濃郁的民族特色與鄉土氣息，是不可多得民間藝術瑰寶。

2.民間年畫色彩搭配的應用

我國的民間年畫在色彩的選擇搭配上有自己的獨到之處，通過色彩搭配不僅可以表達出年畫圖案蘊含的情感，還可以增強年畫的觀賞性，渲染過年喜悅的氣氛，更好的通過年畫表達出人們對美好生活的向往和期盼。在色彩選擇上，年畫大多采用純色互相搭配，給人極強的視覺沖擊，顏色方面多采用紅色、黃色、黑色、白色、綠色等對比鮮明的色彩，這些色彩搭配組合，尤其是象征著喜慶的紅色和黃色的大量運用，迎合了自古以來中華民族對紅色黃色賦予的感情色彩，而整體上的紅黃結合也體現出了年畫的喜慶，符合過年喜氣洋洋的氛圍。并且這種大面積純色的對比使用，給人們留下了極為深刻的印象，也使得年畫文化百千年來蓬勃發展，生生不息。

3.民間年畫蘊含的情感內容

我國人民勤勞善良，中華民族是一個擁有豐富情感文化的民族，在年畫的創作中常選用美好的形象來傳達吉祥幸福之意，例如在常見的年畫題材中，魚元素象征著年年有余，花瓶元素象征著平安，石榴元素象征著多子多孫。這種擬人化的創作思路，將人們對美好生活的期盼和向往通過年畫表現得淋漓盡致。而在辟邪保平安類別的年畫中，例如門神年畫選用神話故事中比較兇神惡煞的形象或者麒麟一類的瑞獸，雖然創作思路的年畫元素和其他類型年畫截然相反，但其中也寄托了人們對平安的期盼，由此可見年畫蘊含著非常豐富的情感內容，從某種意義上來說年畫不單單只是一種藝術形式更是文化和歷史的濃縮。

二、民間年畫對我插畫風格的影響

插畫是一種藝術表現形式，是重要的視覺傳達途徑，因為其具有較強的感染力和視覺沖擊力而經常作為插圖出現在文章之中。隨著21世紀新媒體時代的的來臨、報紙、雜志、各類刊物都呈現出了數字化的發展趨勢，得益于此，插畫藝術得到了更廣泛而蓬勃的發展。插畫原意在拉丁語中是照亮的意思 擁有通過插畫照亮文章、增加閱讀趣味性的美好寓意、那么為此，對插畫創作的質量有著極高的要求，需要具有較強的視覺沖擊力，可以在第一時間抓住讀者的眼球，引人入勝。通過日常生活中對民間年畫的學習和了解對我插畫的風格產生了很大的影響，首當其沖的就是，在進行插畫創作過程中主題的選擇時，我常會優先選擇經典的年畫元素，例如門神、鯉魚、胖娃娃、壽桃等、此類年畫元素具有濃厚的民族特色和極強的視覺沖擊力、使得我創作的插畫作品可以喚起閱讀者的文化歸屬感和民族自豪感，拉進與讀者之間的距離。其次通過對視覺傳達專業知識的學習、擁有一定專業理論支持的前提下，我對年畫中大量的純色對比的應用有了較深層次的理解。而這種年畫的色彩選擇的獨有風格對我的插畫設計風格也產生了極大的影響。雖然相比于百千年前年畫起源時期，可供現代藝術選擇的色彩琳瑯滿目、各式各樣，甚至出現了漸變色等顛覆性的色彩、但隨著色彩的選擇變多，色彩技術的進步，新興色彩之間的辨識度較低，同質化現象較為嚴重，因此在我進行插畫創作時，受到年畫文化的影響，我會盡量選擇紅、黃、藍、黑、白等基礎純色，這些自藝術起源以來就存在的顏色，早已經住了時間的考驗，并且大量純色的對比應用，使得插畫作品擁有一種大開大合的獨特美感，蘊含古老東方文化的神秘色彩。雖然民間年畫對我的插畫風格產生了極大的影響、但年畫文化博大精深，我對年畫藝術的理解和應用還不夠深刻，日后的學習生活中我講加強對年畫藝術的學習和理解，創作出具有我國文化特色的優秀插畫作品。

三、反思與未來展望

值得一提的是，隨著年畫文化的備受重視，各行各業中年畫元素隨處可見，百余年后的今天，年畫依然影響著我們的生活，近年來興起的新式年畫也驗證了年畫藝術依然得到人們的追捧，倍受喜愛。但現階段由于對年畫藝術的學習理解不夠深刻，我的插畫設計風格僅局限于在插畫中融入年畫元素，這種情況就導致了我的插畫設計和其他應用年畫元素進行創作的插畫作品整體風格上大致相同，同質化現象較為嚴重，缺乏創意和自己的理解。因此在我未來的插畫創作中，我將著重加強對年畫藝術的理解和學習，創作風格不拘泥于強加年畫元素，生搬硬套。要在年畫風格的影響下，加強創新并結合時下消費者的消費偏好和審美要求，充分利用數字信息技術帶來的便利與支撐，將年畫和我插畫的創作風格有創新、有創意地進行結合。并且受到年畫文化的影響，我未來的插畫設計要向年畫一樣，蘊含豐富的情感活動，學習年畫風格，將情感活動融入到插畫作品中，做有內涵，有深度的插畫。插畫不單單只是藝術作品更是一種表現形式，需要通過繪畫的形式傳達出內心的情感。相信通過不斷地努力學習，我會通過我的插畫作品更好地實現對我國民間年畫文化的傳承與創新。

結語

我國年畫文化歷史悠久綿長，是我國傳統藝術文化中不可或缺的組成部分，是人們喜聞樂見的一種民間藝術，在現代藝術創作中，受到民間年畫風格的影響也很強烈，年畫元素隨處可見，但由于缺少創新，同質化現象較為嚴重，因此面對中國民間年畫所蘊含的深厚的文化底蘊，我們應當充分的理解和學習，就我插畫的設計來說，對年畫文化的理解還不夠深，未來，我將加強對年畫文化的理解和學習，不但將年畫元素融入到作品之中，更要將年畫精神融入到作品之中。

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作者簡介：王楚萌（1999-10），女，漢族，遼寧營口人，沈陽化工大學，本科生，研究方向： 插畫設計。

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