中國動畫中的裝飾形式及功能研究

溫馨馨 ?；?/p>

【摘要】通過研究中國經典動畫中裝飾藝術運用的形式以及功能，以不同的中國早期動畫作品作為案例，分析其中不同的裝飾形式所使用到的中國元素以及在動畫中起到的作用，尋找將中國動畫從商業化中解放，恢復其傳統藝術價值的方法。

【關鍵詞】中國經典動畫；裝飾美學；傳統元素；水墨空間；線描

【中圖分類號】J954 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）03-142-03

【本文著錄格式】溫馨馨，?；?中國動畫中的裝飾形式及功能研究[J].中國民族博覽，2021，02（03）：142-144.

基金項目：教育部人文社會科學研究規劃基金“中國經典動畫裝飾美學地傳承與創新研究”（項目批準號：19YJA760096）。

引言

動畫電影作為近些年來崛起的藝術形式，所呈現出的多樣化表達吸引了許多不同層次的人群。隨著藝術商業化的發展，動畫藝術中的裝飾美學也進入了下滑期。在二十世紀五十到八十年代間，中國的動畫曾在世界上占據著非常重要的地位。而現在國內的動畫行業漸漸忽視掉了早期的中國經典動畫的裝飾風格，一味地去追尋海外的商業動畫的畫面效果。因此，文章將從裝飾藝術在中國經典動畫中的形式與功能開始，用早期優秀的中國文化特征明顯的經典動畫來逐一分析不同的裝飾藝術在動畫中的應用，尋找中國在動畫創作中漸漸遺失的中國特色裝飾形式。

一、裝飾藝術在動畫中的分類

在動畫電影中，裝飾藝術作為修飾畫面的主要手段，它是一種修辭方式。藝術創作者在動畫電影的制作中常使用不同的視覺處理表達方式，來對畫面進行整理和裝飾，從而達到更好的對美感地表達。動畫藝術中的視覺處理大致分為平面化與符號化。作為藝術創作者最首要掌握的技巧之一，將畫面進行概括總結并且用紙筆將現實中的影像轉變為二維的平面化是最常用地表達方式。在觀眾看來，動畫畫面看起來卡通的原因也正是創作者對畫面進行了整合處理。將最精妙的特征提煉出來，進行更高度的概括則是符號化的處理。這是一種更為藝術化地表達方式，將人們內心對于事物地感受通過有代表性的特征表現出來。早期的中國動畫就十分善于對畫面進行平面化與符號化的視覺處理，將帶有中國化的元素添加到線條、色彩等動畫構成中，對畫面進行傳統中國風的修飾，這種特征明顯的裝飾性也帶給了中國動畫更為獨特的藝術性。

二、動畫裝飾藝術地表達形式

（一）概括化

在動畫電影中，概括化指的是將正常比例的人物、背景等進行平面化的處理。這種裝飾地表達形式多用于人物造型上，例如1990年由北京輝煌動畫公司制作的動畫片《太陽之子》。作為主人公的威力童子，在角色設計上沒有多余的線條，只是簡單明確地將每個特征概括勾畫出來。自早期的壁畫開始，中國藝術就專注于用線條地把握與力度將人物塑造出來[1]。把威力童子和中國古代的線描肖像畫來作比較，就會發現他們其實是有不少相似之處的（圖1）。首先要提到的就是最明顯的擁有獨特東方韻味的上翹眼角。直至今日，世界上仍舊視擁有這樣面部特征的人為能代表中國人特點的人物。而威力童子正好汲取了這個極具特點的特征，并把它統合進自己身體的一部分。其次具有中國人物特征的則是嘴唇的形狀。東方自古以來便以“櫻桃小嘴”作為美的一種形容詞，這也導致大部分肖像畫中都是用小巧而有厚度的、近乎三角形的桃心型嘴唇來表現美。威力童子這一形象也擁有這部分的特點，非常有傳統藝術的美感。雖然是被概括到極致精簡的角色，但威力童子的線條使用完美勾畫出了東方人在世界的眼中應有的形象，使整部動畫非常具有中國特色。

（二）夸張化

在修辭中，夸張是指為了達到某種表達效果的需要，對事物的特征等方面進行或夸大或縮小的裝飾方式；在動畫制作中，夸張的裝飾形式有異曲同工之妙。上海美術電影制片廠在1990年上映的動畫連續劇《魔方大廈》則是把這一裝飾形式運用得很好的一部動畫。在這部劇中，不管是角色還是場景的設計都是十分的夸張離奇。在這部偏向抽象派的動畫作品中，仍舊保留著中國特色的裝飾美，最明顯的就是被視為恐怖的白色面容和兩團粉色腮紅。這種裝飾元素擁有很明顯的唐代女子妝容的特點：厚重的妝粉和腮紅。將這種東方典型的特征卡通化到角色臉上，大抵就是《魔方大廈》里角色的樣子了。這也是這部動畫的內容和形式都十分西方卻仍能讓人感覺到它帶有中國的特征的原因。

（三）元素融合

在動畫制作中，多種不同元素在畫面中的運用是十分必要的。而在這個過程中，適度地加入傳統的中國元素來對場景進行視覺處理可以有效地提高觀眾的對畫面地感受。《天書奇譚》是一部在1983年由上海美術電影制片廠出品的動畫長片，其中融入了多種中國傳統元素的裝飾表現，例如角色的服飾、建筑上的花紋圖案，或者是出現的道具如書本、茶盞等。創作者吸收了很多中國的民間藝術，如剪紙、皮影等傳統元素。把這些傳統藝術的特點裝飾到動畫的角色上，很容易就為畫面制造出了中國特色。

（四）色彩與線條

色彩和線條作為動畫的主要表現方式，裝飾設計也大多體現在這兩種形式上。中國藝術注重寫意性，但動畫又注重于將人物場景概括得清楚明白。因此，經典的中國動畫善于在色彩和線條之間保持平衡，以尋求更為寫意的視覺體驗。1958年上映的《小鯉魚跳龍門》是由上海美術電影制片廠制作的動畫短片，曾獲得前蘇聯舉辦的第一屆莫斯科國際電影節動畫片銀質獎。這是一部有明確的場景空間色彩的動畫[2]。紅色作為動畫主要風格的顏色，動畫內增加的每一種顏色都是從它出發。從圖2可以看出，不管是遠景還是勾勒作為主角的鯉魚們的線條，都是輔助整體的氛圍而進行的配色。這種將色彩用于裝飾空間的設計讓這部動畫短片的整體顏色非常統一，里面的顏色與光影互相融合，增強了畫面的藝術感染力，也體現出了中國藝術對于意境的追求。不同的色彩可以帶來不同的情感氛圍，在《小鯉魚跳龍門》中，整體的顏色為觀眾帶來的是懷舊感和故事性，也是這個民間傳說應當給觀眾帶來的感覺。這部早期的經典動畫將相近的顏色運用出中國的山水寫意性，這也正是現在的中國動畫所缺少的藝術感。

三、動畫裝飾藝術的應用與功能

（一）場景設計

在動畫創作中裝飾藝術擁有多種不同的形式，而其所帶來的功能也是多種多樣的。從場景設計上來講，提煉經典的中國元素裝飾到動畫的場景中，可以使畫面更具有傳統特色。上海美術電影制片廠在1961年到1964年制作的動畫長片《大鬧天宮》是一部十分經典的擁有多種中國元素的動畫。它的背景汲取了許多有代表性的中國傳統的民間藝術，如：山石的層次感和硬朗的線條來自山水畫中的水墨元素，空中的云彩由十分有中國代表性的祥云的圖案組成。這些帶有明顯中國傳統特征的裝飾使得觀眾在一瞬間就可以聯想到中國。在場景里出現的物品也多是充滿著中國的古典韻味，比如香爐、瓷器等。細節上更是有許多中國獨特的傳統裝飾圖案在里面，像是著火時火苗的形狀。此外，這部動畫里所使用的色彩也十分講究。從圖3中可以看出，每張單獨的畫面的顏色都十分統一，比起不同物體的固有色更注重于為觀眾營造動畫的意境。例如圖中右上角的畫面，看似富麗華貴，但整體的色調灰蒙暗淡，讓人們更能感受到背后隱藏的死氣沉沉。與之相對的左下角花果山的場景，盡管顏色單一且多為冷色調，但色彩通透明亮，讓人們可以感受到明朗的氛圍。此外，整部動畫的主體色調和中國壁畫藝術的顏色十分相似，為觀眾呈現出了古樸和神圣的感覺。在這之上，創作者還給畫面加上了做舊的效果，更是為傳統神話故事蒙上了一層神秘的色彩。

（二）角色造型

動畫裝飾在角色造型上也有著不可忽視的作用，許多中國經典動畫在角色的設計上也使用了很多帶有中國元素的裝飾。由民間諺語改編的上海美術電影制片廠制作的1981年的動畫短片《三個和尚》中，三個和尚的形象就充滿了中國的特色。最引人注意的方面就是三個和尚衣服的顏色。青色、紅色與黃色是在中國傳統裝飾色中除黑白外最為常用的三個顏色，這一點從中國的民間工藝品、少數民族的服飾和建筑的墻壁彩繪上均可看出。創作者給這三個角色分別使用了這三種顏色，不僅給造型中加入了東方元素，還給觀眾以視覺沖擊，給畫面提供了平衡感。三個角色的造型設計皆擁有強烈的個性，盡管與現在的動畫影片相比，整部動畫中的線條只有寥寥幾筆，然而正是這簡潔的線條為動畫裝飾出了中國傳統小兒書的感覺，也清楚地表現出了三個角色的不同性格，帶給畫面幽默感的同時也保持了中國特色的美感。

（三）構圖理念

不管是在繪畫上還是在動畫里，構圖都是一個動畫關鍵的組成部分。在把場景和角色組合起來構成一個合適的協調的畫面這個過程中，動畫裝飾藝術所提供的效果也是不可忽視的。適當的空白以及疏密的安排可以增加藝術的感染力，而不少中國經典動畫在構成布局時汲取了中國的傳統空間理念，來表現幽靜的意境，以達到藝術地表現效果。以1960年上海美術電影制片廠的《小蝌蚪找媽媽》為例，它吸收了中國國畫的傳統美學意識，有意識地在畫面上留下空白，并將其整合進畫面的一部分。這是傳統畫理中“三遠法”的運用，從仰視、俯視、平視等三種不同的視點來描繪畫面，打破了常規繪畫中的透視效果，營造出中國獨特的水墨丹青畫[3]。這種無聲勝有聲的藝術效果，不僅給觀眾制造了想象空間，更將中國享譽世界的詩畫情趣融進了畫面里，也拓展了動畫藝術的視野。

四、結語

隨著社會的發展進步，電腦科技技術也在逐步提高。在三維技術席卷全球的情況下，動畫的制作變得更為簡單，角色的動作也變得更加流暢，不會有從前的僵硬感。與之相應的，為了使畫面與技術更加平衡，動畫制作中也省略掉了許多優秀的具有中國特色的裝飾設計，反而使中國動畫失去了最開始的獨特藝術性。因此，中國動畫應當更充分地學習利用早期經典動畫中的裝飾元素，發揮中國文化悠久的優勢，將傳統裝飾藝術融入到動畫中，營造世界獨一無二的藝術片，才能在動畫行業中擁有更強的競爭力。

參考文獻：

[1]杜海濤.淺析中國傳統裝飾藝術在現代插畫中的創新運用[J].大眾文藝，2016（5）.

[2]王振江.動畫場景的空間設計與氣氛營造[J].科技創新導報，2010（2）.

[3]陳雪映.淺談動畫電影中的傳統文化元素[J].電影評介，2008（18）.

作者簡介：溫馨馨（1993-），女，漢族，北京，碩士，研究方向為動畫的鏡頭構圖語言在插畫中的應用。