“小人物”形象的繼承與發展

摘? 要：隨著俄羅斯社會的不斷變遷和文學的持續發展，“小人物”形象在19世紀登山了俄羅斯文學的舞臺。此后作家們又以各自對其獨特的理解而不斷為其注入新的內涵。21世紀年度最佳外國小說——尤里·波里亞科夫的《無望的逃離》一經問世便引起了巨大的轟動，主人公巴士馬科夫的身上既帶有新時代知識分子身上的高傲，又有小人物的悲哀。本文通過分析巴士馬科夫這一“小人物”形象的舊承與新義，進而簡要闡釋其原因所在。

關鍵詞：“小人物”形象;無望的逃離;巴士馬科夫

作者簡介：李雪（1994-），女，滿族，河北承德人，遼寧大學碩士研究生，研究方向：俄語語言文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-05--02

《無望的逃離》是俄羅斯當代一部不無荒誕意味的家庭、情愛小說，但作家以主人公的情愛之旅為主線將新時代的“小人物”形象刻畫得淋漓盡致。44歲的主人公在婚后的20余年里，一次又一次地想“逃離”社會，“逃離”生活，“逃離”責任。生存危機所帶來的挑戰迫使知識分子發生了心態裂變，他自負而又自卑，孤傲而又怯懦，不甘庸常人卻又難能走出庸常[1]。這一形象使其成為新時期“多余人”形象的典范。不僅如此，20世紀社會轉型的動蕩也使得“小人物”形象獲得了新的內涵。心靈的扭曲、自我矛盾、自我說服在知識分子巴士馬科夫身上得到了生動的闡釋。可以說這一形象不僅承載了其變遷發展的時代印記，又被波利亞科夫注入了新的時代內涵。

一、“小人物”形象的舊承

小人物的定義：新華詞典中對“小人物”的解釋為地位并不高，沒有什么名望的普通人。“小人物”大多數是那些天性善良勤勞，卻因社會地位不高而無力把握現狀，改變命運的人，因而其在社會中的形象變得渺小甚至可憐。他們逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事，因此成為“大人物”統治下的犧牲者。尤·波利亞科夫始終關注著社會的發展，并將自己對國家的關注融入到作品中，以“小家”中巴士馬科夫的三次逃離來展現新時期的“小人物”身上的舊習氣，揭示“大家”中所出現的社會問題。

主人公巴士馬科夫本是當時社會的一名頂尖的知識分子，擁有著聰明的頭腦，過人的技術，但是作為入贅女婿的巴士馬科夫無論是在家庭、工作還是愛情上所表現出的懦弱、無能都和之前的“小人物”形象如出一轍。自己不能夠勇敢地決定自己的生活，而要被他人、被社會左右。

家庭中，他害怕承受幸福中的挫折，畏于承擔家庭中的責任，懼怕來自岳父的壓力。他并非出生于大富大貴之家，而妻子確是有名望地位家的掌上明珠。可以說家庭的物質基礎幾乎都是岳父提供的。這給心理并不強大的巴士馬科夫精神上巨大的壓力。因此在家庭中跟妻子的相處也小心翼翼，面對妻子的責罵也不敢吭聲。也正是這種家庭的壓抑成為他之后一次又一次背叛妻子的原因之一。可愛的女兒的誕生似乎也并沒有對他的心理建設起到作用，家庭的責任感也并未能阻止他逃離的步伐。工作上，最初因一樁冤情遭貶，在權力的威懾下，他即使受了誣蔑也只能承認，以一個盜竊魚子醬者的身份離開了區團委。之后的工作中他從不敢說任何與體制相悖的話，永遠隨波逐流，做事按部就班。最好的朋友卡拉姆津卻狂放不羈，在工作中勇于發表自己的意見，總能持獨立的見解。這就證明了在當時的社會背景下擁有獨立人格的可能性。但是權力威懾下所產生的等級觀念使得主人公畏手畏腳，即使心里委屈、憤憤不平，卻又無能為力，只能默默接受這一切的不公。當淪為停車場的保安給別人洗車時，巴士馬科夫使勁晃動著整個息事寧人的身子，隨后從土匪似的年輕人手中窸窸嗦嗦地接過鈔票，感激涕零地微笑著，小丑似地行上一個討好的答謝禮。[2]奴顏婢膝在這一過程中更是得到了形象的刻畫，即使是擁有技術與頭腦的新時代知識分子也難逃此定律。“小人物”的影響還使得其在愛情上失去主動權，與富家女結婚，出軌她人，每段感情的發展、結束都不是自己所愿，而是在外力的影響下走入一段又一段感情。最終結婚的果并不是他想要的甜，背叛妻子的路上也是一波三折。“小人物”在愛情上的無力感注定了他不會獲得自己想要的愛情，獲得真正的幸福。

二、“小人物”形象的新義

從普希金到契訶夫，“小人物”形象不斷深化，內涵不斷豐富，階層不斷擴展。但是，一提到俄羅斯文學作品中的“小人物”形象，大家更多的想到的可能就是《驛站長》、《外套》、《窮人》等等作品。但是縱觀俄羅斯文學史甚至是人類史，“小人物”形象總能在文學作品甚至是日常生活中找到原型。自“小人物”形象在俄羅斯文學中生根發芽，其展現出的強大生命力就注定其隨著社會的發展會越來越“枝繁葉茂”。“小人物”形象的描寫不再是處于社會底層的平民，或是一不小心就被嚇得魂飛魄散的“芝麻官”。而擴展到了有能力，有學問的新時代知識分子。即使他們身懷技術與抱負，本能擔當起推動社會進步的責任，本應該為各階層所尊重，但是社會的熔爐使他們不敢“昂首挺胸”。“小人物”不再是地位低下，社會困苦的“小人物”，而成為了社會的產物，矛盾的結合體。

在科研機構工作的時候，由于工作性質的原因，同事們在有意地疏遠他。但是就在這時，第一個情人尼娜的出現使得巴士馬科夫似乎得到了生活乃至精神上的安慰，工作上的不順，生活上的不幸，在此時都得以發泄。在和尼娜相處的時間里他感到一種無比的幸福。每天就像是偷吃了糖果的小孩子一樣臉上洋溢著得意的笑意。不敢面對工作、家庭上的問題，通過情欲的發泄來填補自己怒和哀，這種心靈的扭曲揭示了新時代知識分子的悲哀，賦予了“小人物”形象新的定義。

他不敢直面生活工作中出現的問題，躲避、退縮、逃離。小說的開頭就賦予他艾斯凱帕爾（英文escape的音譯）的名字。作品中描寫了主人公三次不成功的逃離。第一次是因為忍受不了妻子的一次次冷嘲熱諷。這種出逃似乎是一種“反抗”，但是本質上仍然是一種懦弱的表現，而非出于對家庭的責任，對妻女的愛。第二次逃離是在自己對辦公室戀人尼娜的狂熱的愛戀之下，主觀上認為妻子的背叛更加劇了自己出逃的決心。但是讓他出乎意料的是令自己放棄家庭的女人卻背叛了自己。拋開道德倫理來說，他本可以努力爭取自己的幸福。但出于自己內心對家庭的留戀，以及對這種不正當關系的不確定性，尼娜的背叛反而成全了他艱難的選擇，使其灰溜溜地回歸家庭。第三次逃離貫穿起了全文。本已準備好了逃離一切，但是他依舊留戀著一切，本已計劃好了一切，但又感覺一切都沒有頭緒。不知道什么真正屬于自己，也不知道自己逃離的是什么，追求的是什么。這種猶豫、徘徊、恐懼的糅雜使得主人公最終成為了“鉛空”。理智與沖動的斗爭使得他不知何去何從。這種矛盾心理的影響使得他不知是要淪為社會的產物，還是要回頭是岸，掌握自己的命運。三次形式上的逃離只是為了填補內心的空虛，以及種種委曲求全下的無地自容。

洗車過程中奴性心理驅使的過后，他又會感到一陣羞愧，甚至會無地自容。這一形象不再是簡單的卑躬屈膝，在奴性意識驅使后，知識分子的思維會迫使他對自己的言行進行反思。但在這種不徹底的反思過后，妻子給與的鼓勵竟然使他感受到一種心安理得。他的阿諛奉承甚至會給他帶來某種極度的興奮，并且覺得這不再是一種屈辱，而是一種需要智慧技巧和鋼鐵般意志的內在素質。[3]這種知識分子思維的認知使得“小人物”形象獲得了自我說服的能力。第二次的逃離中，明明是自己的背叛，他卻以妻子的出軌為借口來給自己找到精神上的自我安慰。無論是生活艱難還是低聲下氣，無論是自己的背叛還是心靈上的愧疚，他總能為某種狀態找到合理的理由、逃離的借口。

三、“小人物”形象出現新義的原因

一方面，《無望的逃離》創作于20世紀末。正值俄羅斯社會轉型期，人們的價值觀念急速變化。主人公經歷了勃列日涅夫晚年，戈爾巴喬夫的“改革”和葉利欽當政的各個時期的風風雨雨。社會的動蕩使得以巴士馬科夫為代表的知識分子心態發生了“裂變”，他們不知道自己該何去何從，想勇于掌握自己的命運卻又受各種框架的限制。除此之外，俄羅斯的市場經濟的出現與發展，使得金錢的誘惑力越來越大，人也越來越容易被金錢異化。這是人類的一個泥潭，也是人類的悲劇。逐漸彌漫開來的金錢至上的濁霧正在毒化人們的靈魂。貧窮吞噬了知識分子的自尊，這便使得以巴士馬科夫為代表的一類新型“小人物”在繼承小人物傳統之余，還帶有自身的時代特征。喜歡空想，心理上出現了扭曲，能夠自我說服，但是內心充滿了矛盾與不安。

另一方面，就人物本身來說，剛步入工作的雄心壯志被擊的支離破碎，身份證事件的出現，他對團委的信心動搖了，因為這種體制也不能為其擁護者提供保護。這件事也成為了他心靈蛻變的第一推動力。這就像剛畢業的大學生，憧憬著美好，但是現實把這一切打得支離破碎。再次，之后的工作中，他發現，我們所認為的真理都是相對的。即使你擁有技術，沒有位高權重的岳父的幫助，熟人的介紹，找一份體面的工作并不是一件易事，但是如果你不是一名知識分子似乎還不可以。20余年的生活中碰到的形形色色的人物也使得他最初單純的內心原來越矛盾，越來越復雜。他經歷的每一件事都讓他覺得生活中為人處世要謹小慎微。這與當代的“小人物”形象有著某種內在的契合點。

文學創作與社會的變遷緊密相連。波利亞科夫筆下的“小人物”形象正是社會發展的產物。這一形象的刻畫在完美繼承了其文學傳統的同時，還著眼于社會的變遷，使得小人物的生存呈現出百態的畫面，賦予其新的特點——心理上的扭曲、自我的說服以及矛盾的結合體。作家運用后現代主義的創作手法，以主人公的第三次逃離為主線，將新時期“小人物”形象進行了生動的描寫，為讀者展現了一個既熟悉又陌生的“小人物”形象，進而大大豐富了“小人物”形象的內涵，為“小人物”形象的研究增添了重要的一筆。

注釋：

[1]張建華. 俄羅斯知識分子心態裂變云圖——評長篇小說《無望的逃離》[J]. 俄羅斯文藝， 2002 年第 4 期.

[2]尤·波里亞科夫， 《無望的逃離》[M]. 人民文學出版社2002年12月， 第337頁.

[3]同上.

參考文獻：

[1]張建華. 俄羅斯知識分子心態裂變云圖——評長篇小說《無望的逃離》[J]. 俄羅斯文藝， 2002 年，第 4 期.

[2]尤·波里亞科夫.《無望的逃離》[M]. 人民文學出版社， 2002年12月.

[3]惠繼東. 用歷史變革的觀念重新評價小人物[J]. 寧夏大學學報， 2006年第4期.

[4]李葆華. 論《無望的逃離》對“多余人”形象的傳承和發展[J]. 中北大學學報（社會科學版）， 2015年，第3期.