基于產品語義學的古典家具設計研究

李茜

摘要：中國古典家具承載著豐富的文化語義符號信息，本文基于產品語義學剖析古典家具圖像性、指示性、象征性語義符號的意義，并對古典家具進行創新設計研究。通過運用產品語義學的理論框架深入剖析中國古典家具語義符號，舉例分析語義符號的類型和特征，同時將其進行歸納總結，融入現代設計審美進行設計實踐。以期傳承和發揚中國古典家具文化，并為古典家具設計提供創新思路。

關鍵詞：產品語義學;語義符號;古典家具;創新設計

中圖分類號：TS664.01 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）03-0109-02

產品語義學的研究越發地受到國內專家學者的重視，它以語義符號為核心來觀察世界，讓作品作為溝通的橋梁來傳達設計者所表達的深刻涵義，它是現代設計中一個重要的研究學科。通過在產品語義學視角下對古典家具進行剖析，尋找出古典家具的文化語義符號，再融入當代藝術審美，對古典家具進行再設計。在此過程中，既要保留原有的文化和典雅，又要對其進行創新，這是值得研究的。

1產品語義學概述

語義學也叫做語意學，作為人類社會高度發達的標志性語言之一，對人類文明的發展起到了很重要的推進作用，產品設計是一門研究圖形構造與形態的學科，產品語義學就是將語言所要表達的涵義在產品中用圖形構造進行展示。以特定的語言向消費者傳達著各種信息。

產品語義學在家具設計中主要由以下兩個方面進行傳達：一方面是外延性;另一方面是內涵性。外延性是在外部造型設計時，通過對家具的形態設計，產品構造和產品實用功能，給使用者帶來的文化和物質上的滿足;內涵性是通過感性的引導，讓產品與感性連接，使產品使用者得到更多情感化體驗。通過對古典家具中一些典型語義符號進行歸納總結，并結合產品語義學理念對古典家具進行再創新設計，對傳承和發揚中國古典家具文化具有積極的作用。

2古典家具語義符號的特征分析

2.1圖像性語義符號

中國古典家具造型與表達的內涵之間具有“形象神似”的特點，它以自身形式與模仿對象的相似性為特征，用已知的事物內涵來表達制作者想要表達的內容。例如，“四出頭”官帽椅因它的“搭腦”，其形同“宋代官帽之幞頭雙翅”，兩邊展翅，中間頭枕處為了與雙翅順滑過度，從而形成獨特的“翻背”造型，故而得名。四出頭官帽椅是以其高大、簡約、線條流暢著稱的，雖然它的椅面、腿等下部結構都是以直線為主，但是上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動的氣息，這便是古典家具圖像性語義符號的重要展現形式。

2.2指示性語義符號

指示性語義符號，通常是產品形態所要表達的指向，或者在使用時為用戶提供使用方向，讓用戶更方便快捷的使用產品。指示性語義符號是源于人類在生活時對產品物件使用后體驗感的不斷積累和總結。因此，在指示性語義符號中，它的造型設計是追隨功能和所要指向的功能，讓產品更加的實用是指示性語義符號重要的價值功能。例如，椅子的靠背、防止落塵的柜門，以及書桌擋板的護腿等部件，這些由功能出發的設計便是指示性語義符號最直觀的表達。指示性語義符號在古典家具中是非常重要的一個部分，它以實用為主，其結構和形態大多數以指示性語義符號作為首要考慮的因素。

2.3象征性語義符號

所謂象征性語義符號，是指產品形態所表達的情感。這種情感可以是由設計師所賦予的，也可以是用戶所引發的，甚至可以是產品本身所固有的。設計師必須考慮象征者與被象征者的同異，斟酌不同地域與文化象征性語義的共鳴，在設計中靈活運用各種象征性手法。

通常在象征性語義符號中，設計者習慣用一些動物和植物來表達想要寄托的含義，這種仿生的象征語義符號通過構建形式表達。例如，在古典家具中的蝙蝠的形狀雕刻，傳達出中國語言中的諧音，“蝠”和福字的相同，希望福澤萬家。象征性語義符號反映出民間文化心態是古典家具裝飾的主要內容，它不僅具有抽象性語義符號，而且還有隱喻象征。以“萬”字紋、回紋、錦紋為代表的抽象性語義符號都帶有吉祥之意，這些符號動感性強，變換無窮。云紋、花卉紋，云紋象征著高升和如意，花卉紋則是不同的花卉代表不同的寓意。例如，蓮花象征純潔，牡丹花紋則寄意榮華富貴，構件所表達的象征意義具有一定的抽象性，通常體現出了古人的哲學思想觀。因此，積極運用象征性語義符號在家具設計中，能讓設計更具有靈魂與內涵。

3基于產品語義學的古典家具設計程序

通過對古典家具設計程序進行分析（如圖1），首先將古典家具語義符號進行分類，然后提取出古典家具標志性語義符號。根據產品語義學概念，我們將中國古典家具分為三種語義學符號，分別是圖像性語義符號、指示性語義符號、象征性語義符號。將這些語義符號提取后，保留古典文化特征，并對原有符號造型進行簡化，同時按照現代家具設計風格理念，把這些語義符號重新進行整合，最終設計出新的產品。

4基于產品語義學的古典家具設計實踐

經過對產品語義符號的研究發現，好的產品需要注入特定的文化元素，通過形態與構件，整體和細節入手，精益求精設計的產品才能具有使用價值和藝術價值最終被市場所接受。明代家具是最符合現代審美的古典家具之一，于是我們便以明式家具作為藍本進行創新設計。

通過對古典家具中的圖像性語義符號、指示性語義符號、象征性語義符號三個方面進行歸納與總結，抓取符合現代人審美的文化語義符號，并且與當代設計美學相結合，從而對中國古典家具進行再創新，再設計。經過探索與思考，設計出一套書房家具“仁智—山水”系列，在《論語》·雍也篇中，子曰：“知者樂水，仁者樂山;知者動，仁者靜;知者樂，仁者壽。”“仁智—山水”系列正是受孔子《論語》的影響，在家具設計的過程中，從產品語義學的視角下進行設計，展現出仁者樂山，智者樂水之意，用以表達使用者是一位擁有仁德和智慧的人。

本系列由書桌、椅子、書柜三件套組成（如圖2）：

書桌通體光素，用料寬厚，左右架幾兩側以銅鑲嵌，桌子四角與四足用銅飾件加固，這不僅讓人感到精致雋永，而且讓書桌更加的耐磨和堅固。左右架幾上各有兩屜，中部兩屜，共有六具抽屜。屜上帶“U”型銅拉手，抽屜口起一周燈草線。背部鑲嵌大理石水紋雕刻，水紋好似水波流動，寓意智慧。

椅子以四出頭官帽椅作為藍本進行改良設計，出頭部分與四足用銅葉包鑲，結構精巧。靠背板光素無紋，向內隆起，對背部有所支撐，符合人體工程學，讓人依靠的時候更加舒適。靠背中上部鑲山紋大理石，寓意使用者依靠時有靠山。

書柜分為上下兩部分，上半部分設置柜門，柜門平裝，銅活方形，邊框鑲素面銅質活頁。柜門上鑲嵌圓形和方形山紋大理石：一方面寓意書柜是一座“大山”與椅子“小山”形成重巒疊嶂之勢;另一方面寓意“天圓地方”，尊重自然之意。柜子下半部分設計為亮格，用于放置物品。柜子四足以銅葉包鑲，穩固書柜。

5總結

基于產品語義學的古典家具設計研究，對古典家具進行再創新設計，需要以下幾點原則：（1）古典家具在創新時，首先要符合古典家具的象征性語義，在象征性語義中，對于文化語義的傳承和傳統文化元素的尊重是新古典家具的靈魂;（2）一定要重視產品的指示性語義符號，從用戶出發，只有不斷地優化指示性的構件形態設計，讓用戶更加舒適方便的使用，這才是符合人體工程學的前提，也是一件好的產品設計呈現;（3）設計師面對中國古典家具中眾多圖像性語義符號時，需要取其精華，不斷地提煉，讓古典家具中圖像所展現形式更好的被現代人所接受，運用方法和理論相結合，對我們產品設計開發具有一定的借鑒意義。中國古典家具承載了中國的傳統文化，其文化語義符號和形態更是代表了一個國家和一個民族的文化理念和生產力水平。隨著人民生活水平的提高和對家具藝術欣賞能力的提升，在進行創新實踐的過程中，基于產品語義學進行剖析分類、歸納總結，在保留古典家具一些經典文化語義符號的同時結合現代人的生活理念和審美進行融合。從設計的理念、功能、形態、構件、裝飾等方面進行創新設計，使其不僅保留古典家具雅致的語義符號，同時也具有家具現代的審美特征，進而滿足當代人對于家具的生活需要和欣賞需求。對中國古典家具而言，這既是傳承也是發展。