淺議中國民族歌劇發(fā)展存在的問題

曹露露

摘要：我國的民族歌劇不僅具備著歌劇藝術本身所具備的特色，而且還將真實發(fā)生的故事恰到好處地在歌劇中進行融入，并通過其獨特的藝術展示形式，將這些真實動人的歷史故事進行完美呈現。然而近年來，隨著我國影視、音樂的不斷發(fā)展繁榮，民族歌劇的發(fā)展面臨著極大的挑戰(zhàn)。我國的大部分民族歌劇正是因為在內容上和形式上缺陷新穎性，才會迎來發(fā)展危機。因此，認真分析自身問題并及時作出調整改進對我國民族歌劇的發(fā)展而言至關重要。

關鍵詞：民族歌劇;問題;對策研究

一、中國民族歌劇的誕生與發(fā)展

在16世紀末的歐洲，一些藝術家將歌曲藝術和表演藝術相關融合，創(chuàng)作出了一種新穎獨特的藝術體現形式，即歌劇。而中國最早的民族歌劇則誕生與1920年左右，一些思想先進的舞臺藝術家將歐洲的歌劇引入到了國內舞臺，并在這些歌劇中加入了一些具有中國特色的文化理念。

中國的民族歌劇因為其所展現出的獨特魅力而在國內迅速發(fā)展。于此同時，全國各個地區(qū)優(yōu)秀的民族歌劇代表作品也開始不斷涌現，民族歌劇也因此得到了全國人民的肯定和喜愛。然而我國的民族歌劇在其發(fā)展的進程中，也面臨著許多的阻礙和挑戰(zhàn)。尤其是近年來，隨著我國社會的不斷發(fā)展進步，對于民族歌劇來說，無論是它的表演內容還是它的經營模式，都與當下大眾的審美意識之間存在著較大的差距。這就使得民族歌劇的接受對象具有極大的不穩(wěn)定性，而民族歌劇也因此迎來了發(fā)展的困境。

二、當前中國民族歌劇發(fā)展中存在的問題

1、歌劇具備創(chuàng)作質量下滑，極度缺乏創(chuàng)新意識

任何一項藝術的展現，都離不開劇本的統(tǒng)籌規(guī)劃與安排部署，對于民族歌劇來說也不例外，如果沒有優(yōu)秀的劇本作為支撐，它的猶如是沒有根基的槁木，又何談枝繁葉茂。在過去，無論是歐洲的傳統(tǒng)歌劇，還是我們國家的民族歌劇，之所以可以吸引來大批的觀眾，很大一部分原因在于其經典動人的劇本。這就使得歌劇的創(chuàng)作對劇本的質量要求非常高，它不僅需要選取樸實經典的故事橋段，還需要臺詞功底深厚的創(chuàng)作家可以結合歌劇在舞臺上的展現形式，對所選取的故事橋段進行合理的改寫和鋪設，如此一來，才能為成功底創(chuàng)作出一部經典的歌劇，打下堅實的基礎。

近年來，雖然我國的民族歌劇在數量以及規(guī)模上得到了較為明顯的增加，但是不容忽視的是，歌劇的質量卻呈現出了明顯下降的趨勢，大部分的歌劇演員，并不是本身熱愛歌劇，而是為了獲得一定的經濟效益或者的知名度而一味地將過去的一些經典歌劇進行不斷地翻唱，然而他們卻并沒有對那些歌劇的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作者想要表達出來的真實情感，有一個準確的把控。眾所周知，民族歌劇的創(chuàng)作內容，大部分都是符合具體時代環(huán)境的社會問題，然而隨著時代的推移，人們的審美意識相較與過去而言，已經發(fā)生了極大的變化，因此，如果只是一味地將過去的歌劇進行翻唱，而絲毫不在內容上和表現形式上注入符合時代性要求的元素，進而在影響了民族歌劇的創(chuàng)作質量的同時，也嚴重阻礙了我國的民族歌劇更為廣遠的發(fā)展。

2、在當前的歌劇創(chuàng)作中，民族元素已失去核心地位

在我國的民族歌劇，開始興起的初級階段，大部分的創(chuàng)作者都以“紅色經典”為創(chuàng)作的核心素材，而這些紅色經典歌劇在創(chuàng)作在鼓舞人心方面，發(fā)揮了及其重大的作用。另外，諸如民謠、民歌和童謠等也是我國民族歌劇創(chuàng)作初期的主要類型。但是隨著時代的不斷發(fā)展進步，我國在各個方面都已經取得了相對顯著的變化，尤其是當下的普通觀眾的的藝術審美風格，與過去相比，變化十分巨大。但是人們對于民族歌劇的理解卻還停留在過去的目光中，這就導致大部分的觀眾對民族歌劇的表演呈現出了審美疲勞的狀態(tài)。

部分的創(chuàng)作者為了改變這種狀態(tài)，更好地迎合當下的觀眾對于歌劇的審美需求，便開始盲目地引進歐洲一些傳統(tǒng)歌劇中的元素，希望可以以此來使我國的民族歌劇可以再次迎來發(fā)展的黃金時期，但是不容忽視的是，雖然可以針對歐洲的歌劇形式對我國的民族歌劇進行一定的改進，但是如果只是一昧地引進外來的元素，而嚴重忽視了我國的民族元素，便會使我國的民族歌劇，嚴重喪失其本來的面貌特征和真實意義。

三、促進中國民族歌劇更好地發(fā)展的改進措施

眾所周知，新時代的電影和歌曲之所以可以緊緊鎖定觀眾的目光，在于其所表現的藝術形式，和傳遞出來的核心思想，都與新時代的審美觀緊密相連，因此民族歌劇想要在此迎來發(fā)展的黃金時期，不僅需要保留自身原本就具備的獨特韻味，還需要緊密結合時代的發(fā)展趨勢，對自身進行一定的調整和創(chuàng)新。下面本文將針對促進我國民族歌劇更好地發(fā)展的措施進行簡單的分析與說明。

1、結合時代特征，不斷進行優(yōu)化和改良

想要使相關的民族歌劇可以受到當今觀眾的喜愛和歡迎，對其進行優(yōu)化和改革創(chuàng)新乃是必由之路。面對一些相對經典的優(yōu)秀民族歌劇作品，就需要創(chuàng)作者在堅持以藝術為核心的基礎上，可以將當今時代的主要特色和價值體系寫入到歌唱劇本中去，而對于那些已經嚴重偏離當下時代特征的部分，則需要進行適當的剔除和改寫。從根本上使相關的歌劇作品的質量和價值得到強有力的保障。另外，關于舞臺上的各種陳設，以及服裝道具等，傳統(tǒng)的固然珍貴，但是進行適當的改進和創(chuàng)新，將會更加符合觀眾的胃口，進而為推動我國民族歌劇更加長久的發(fā)展奠定堅實的基礎。

2、尊重歷史，將理論和實際進行有機結合

當下有一部分的創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的時候，為了達到吸引觀眾眼球的效果，而不惜將真實的歷史內容進行毫無邏輯的篡改，這種行為是非常不對的，且應該受到一定的懲罰和譴責。而民族歌劇自身的發(fā)展本就是以反映真實的社會矛盾，和反映一定的時代精神為依托的，所以在對它進行改進創(chuàng)新的時候，一定要以尊重歷史，實事求是為原則，只有在此基礎上，再結合實際的發(fā)展需求，對其進行一定的創(chuàng)新和升級，才能從真正意義上保住我們的民族歌劇自身的精魂所在，并以此來推進我國的民族歌劇更加順利地前行。

綜上所述，無論時代如何發(fā)展變遷，民族歌劇都是我國發(fā)展進程中，不可缺少的一筆重要的藝術財富。雖然近年來在發(fā)展的進程中存在著較多的缺陷與不足之處，而使其發(fā)展面臨著較大的困境。但是只要相關的創(chuàng)作者，可以緊密結合當下時代的發(fā)展特色，以大眾的審美意識為依據，不斷地對我國的民族歌劇進行合理的整改以及創(chuàng)新，就一定會使我國的民族歌劇成功地戰(zhàn)勝眼前的障礙，迎來更好地發(fā)展。