熊燕娟


【摘要】統編語文教材依據小學生言語能力發展的規律,引導學生從低段詳細復述到中段簡要復述,再到高段創造性復述,循序漸進地提升學生的復述能力,實現學生語言能力的增強。但由于種種原因,在實際的語文教學中,創造性復述訓練往往流于形式。下面,筆者結合統編本五年級上冊第三單元“復述”的教學實踐,談談創造性復述的實施指導策略。
【關鍵詞】統編教材;創造性復述;存在問題;教學策略
一、準確把握創造性復述的年段要求
統編教材五年級上冊第三單元的語文要素是“了解課文內容,創造性地復述故事”。這是在低段“詳細復述”、中年段“簡要復述”的基礎上提出的進一步要求,旨在讓學生把故事講得更生動,更有吸引力,發展創造性思維,培養豐富的想象力。翻開同步《教師教學用書》,有明確指引:“創造性復述”要求以理解故事內容為基礎,要尊重故事的基本內容和價值取向;要引導學生找到“創造”的生發點。教學的重點是激發學生大膽想象,豐富故事內容。
二、創造性復述故事的有效嘗試
(一)添加情節,進行補白式復述
敘事性作品都有簡略處、省略處、概括處,這些正是給學生補白的空間。本單元第10課是民間故事《牛郎織女》,文本中有多處敘述的中斷和空白,留下了廣闊的思索和創造的空間。
1.補充牛郎細心照看老牛的情節。抓住“牛郎照看那頭牛挺周到”這個細節,筆者先讓學生在熟讀課文第3-4自然段的基礎上,感受作者是怎樣把牛郎和老牛親密相處寫具體的;接著練習復述,要求補充相應的情節及豐富的細節;最后進行展示評價。
2.接龍牛郎和織女相見相識的情節。筆者讓學生以小組為單位,采用故事接龍的方式來復述。先板書簡要的情節作為提示:老牛開口道破天機——牛郎翻山過林來到湖邊見到仙女——牛郎拿走紗衣留下仙女——兩人相見互訴衷腸——經過長談織女同意結婚——他們回到牛郎的草屋。要求小組內的每個學生講述一個情節,分組展示,共同評價。
(二)合理想象,進行猜想式復述
續編故事的依據可以是生活經驗和生活常識,可以是前文內容和人物個性特點,也可以是插圖推測。筆者鼓勵學生順著故事情節去猜測與推想,幫助學生有所創造地復述故事。
1.不斷追問,促進想象
如,講到“牛郎常常把自己看到的、聽到的告訴老牛”,筆者這樣追問學生:這天牛郎在哪放牛?最近他又受了哥嫂的哪些虐待?他會如何和老牛說心里話?……層層深入,不斷追問,這樣的復述顯得更具體、更完整。
2.聯系生活經驗想象,講好事情的起伏
比如,“仙女們商量瞞著王母娘娘去人間看看。”這一句可以調動學生想象類似的生活經歷,如,平時和同學商量“秘密行動”時的感覺,想象織女提出這個大膽的想法時,大家可能的反應,想象當時眾織女的神情、動作。這樣復述起來既有吸引力,又有創新性。
3.把描述變成對話
把描述變成對話,復述就更具有情境性,更引人。如,講述牛郎織女初次見面的情形。課文只是簡要地描述。筆者這樣引導學生:看到牛郎拿著自已的衣裳,織女可能會感到吃驚,她會說什么?憨厚的牛郎會如何誠懇地說明情況?整個過程可以組織男生與女生以對話形式展開,適當加入人物神態、動作的提示語,來表現人物的特點。
4.以圖畫為媒,打開創編思路
結合課文的插圖、相關連環畫,或不同版本的《牛郎織女》繪本故事,啟發學生仔細觀圖,從看到的細節展開聯想,打開創編故事的思路。在學生進行創編的過程中,引導聽眾學生著重從創編的內容和細節上給予評價。
(三)變換角色,進行體驗式復述
變換角色的復述是一種豐富學生情感體驗的形式,文本的敘述人稱不同,所呈現出的事實情況和感受到的情感就不一樣。筆者從以下三種變換形式來引導學生創造性復述:
1.變換人稱復述
《獵人海力布》這個民間故事中,首先,引導學生理清海力布勸說鄉親的兩個過程——從“勸搬家”到“說實情”。再指導學生轉換角色,分別站在海力布和鄉親們的角度展開想象,體會面對洪水即將侵襲,海力布和鄉親們之間的矛盾沖突。然后,讓學生自選一個角度練習,接著集中展示,教師相機點撥。
2.整合對話內容復述
可將人物的對話,從直接引語轉化為間接引語。如,在《獵人海力布》一文中,小白蛇感謝海力布救命之恩時說的兩段話,如果提取核心信息,可以作以下改動:
3.變復述為情境表演
還是以海力布勸說鄉親們這段內容為教學訓練點,筆者創設情景,把復述變為表演——筆者讓學生輪番上場,分別扮演海力布、鄉親們兩個角色,以表演故事的方式重現海力布勸說鄉親們趕快搬家的情節,體驗海力布的情感變化、鄉親們的態度變化。故事表演的時候, 全班學生興味盎然,復述的課堂氛圍空前熱烈。
復述是一種閱讀教學策略,是一種言語訓練。復述最終想要達到的目標是提高學生的語文能力。創造性復述,是學生對語言材料的理解、鞏固、積累,強化這一訓練點,可以有效促進學生想象能力和思維能力的發展,不斷培養學生的創新意識及口語表達能力,最終實現學生語言智慧的增長。
參考文獻:
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責任編輯? 羅燕燕