沉浸與破壁：中華傳統文化在武俠游戲內外的傳播

李玥　薛子墨　何威

摘要：武俠文化根植于中華傳統文化，并隨流行文化發展融入當代闡釋。武俠游戲既是中華優秀傳統文化創造性轉化與創新性發展的重要組成部分，也在文化傳播方面具有優勢。目前，武俠游戲不僅通過游戲文本傳播了傳統文化，觸達“三境—三維”矩陣式框架中的任一元素；還探索了相關傳播策略，將游戲文本中的虛擬內容呈現于現實社會語境，實現游戲與傳統文化的雙向賦能。

關鍵詞：數字游戲 武俠游戲 傳統文化 文化傳播

中華優秀傳統文化源遠流長、博大精深。黨的二十大報告提出，“增強中華文明傳播力影響力”。在各種文化傳播方式中，數字游戲已成為一種新興而重要的路徑。據中國音數協游戲工委發布的《2022年中國游戲產業報告》，2022年，我國游戲產業用戶規模達6.64億。①游戲在中國已覆蓋近半數國民。數字游戲能夠融合文學、繪畫、音樂、影像、戲劇、表演等多種文藝形式，更有極強的沉浸性和參與感，不但能夠呈現多元豐富的傳統文化內容，更能讓玩家親身體驗傳統文化要素，具身實踐傳統文化習俗，切身感受傳統文化魅力。

數字游戲是全球流行的娛樂休閑及文化傳播方式，武俠游戲則是其中非常“中國”、非常獨特的類型和主題。它為國產游戲所獨創，根植于中華傳統文化，也成為了游戲傳播中華傳統文化的重要途徑。

本文結合大量實際案例，探索并歸納了武俠游戲在游戲之內（游戲文本）與游戲之外（社會語境），運用了哪些路徑和策略實現中華傳統文化的傳播。游戲之內，武俠游戲通過“三境”“三維”元素，在文本中表達與呈現了豐富的中華傳統文化；游戲之外，武俠游戲在創作、開發、傳播、運營等環節，嘗試與游戲所在的時代、地域或社會（即社會語境）積極互動，從傳統文化的現實存在中汲取靈感和養分，又將其文化影響力輻射并融入傳統文化的現實，并引入玩家的廣泛與深度參與，實現了中華傳統文化的創新傳承與深入人心。②

一、根植于中華傳統文化的武俠游戲

武俠，是中國傳統文化中的重要概念。武俠文化至少可追溯至先秦，韓非子曾言“儒以文亂法，俠以武犯禁”，當時的“俠”指的是“游俠”，重視交游，重視維護個人尊嚴，敢于對抗強權。③自先秦以來，中國文化里有形形色色關于“俠”的理解和描述，上至精英階層，下至販夫走卒，無不樂道于“俠”的傳說與精神。從太史公司馬遷的《游俠列傳》，李太白名詩《俠客行》中的“縱死俠骨香，不慚世上英”，到唐《虬髯客傳》中的“風塵三俠”，再到明清小說《三俠五義》，數千年里武俠文化始終在中華傳統文化中占有一席之地。而近現代以來，武俠小說之盛行，以香港“金古梁溫黃”為代表的新派武俠小說家們，在20世紀后半葉掀起了席卷所有華人文化圈的武俠小說熱潮。一時盛況，堪稱“有井水處有柳詞，有華人處有金庸”。金庸先生以一己之力，構建了一個“武俠宇宙”，詮釋了“俠之大者，為國為民”的新武俠精神。相較于古典的中國俠義之道，這又何嘗不是一種“創造性轉化”“創新性發展”？此后，武俠影視劇、武俠動漫、武俠游戲漸次出現，將國人帶入那個“江湖夜雨十年燈”的想象世界，也將那種白衣勝雪、仗劍江湖、快意恩仇、蕩盡不平的夢想，融入億萬華人的文化血脈之中。

武俠游戲，深受當代武俠小說、武俠影視作品的影響，在其背景世界、人物塑造、故事情節、視聽語言等方面傳承了已有的文化元素。從傳統文化到大眾文化，給武俠游戲帶來了廣泛的群眾基礎。對歐美玩家而言，武俠元素或武俠精神是頗為陌生的，在中國卻家喻戶曉。因此全球華人玩家在接觸武俠游戲時，能較快沉浸其中，也容易因自身的文化背景產生共鳴。

同時，因游戲的可玩性、開放性、具身性，讓武俠游戲具備了小說影視不具備的魅力和潛力：你不是在觀看別人的江湖冒險，你自己就在扮演一個游走在生死之間的江湖兒女，在書寫自己的武俠傳說。有玩家說，相比影視劇，自己更偏愛武俠游戲，因為“看電視只是旁觀者，沒有真切感受。而在游戲中則能作為參與者切身去感受武俠、詩詞和民族音樂等傳統文化魅力。”①

可以說，角色扮演和游歷江湖是玩家游玩武俠游戲時的重要動機。武俠游戲也尤為注重角色塑造、劇情設定、江湖建構，從而讓玩家能在游戲中扮演不同身份、不同陣營中的角色，參加冒險、交友、戰斗，探索武俠江湖，體驗愛恨情仇，不斷成長。武俠游戲的主要類型是角色扮演類（RPG）。具有代表性的國產武俠RPG游戲有《金庸群俠傳》《流星蝴蝶劍》這樣的單機游戲；還有《軒轅劍》《仙劍奇俠傳》及《古劍奇譚》等系列游戲；還有《劍俠情緣網絡版叁》（下文簡稱《劍網3》）《天涯明月刀》《逆水寒》等網絡游戲。當然，隨著武俠游戲的不斷發展，近年來獲得高關注度的如《永劫無間》等融合多人動作競技玩法的武俠游戲，以及《百面千相》和《燕云十六聲》等開放世界類動作游戲，它們在類型和玩法上都有所創新，更加契合當代年輕玩家的喜好。

二、沉浸游戲中：中華傳統文化的“三境—三維”式傳播

筆者之一效仿王國維先生曾論及的“治學三境界”，提出游戲傳播傳統文化可以觸達的三重不同境界：“符號境”“知識境”和“觀念境”。同時引入“人物”“環境”和“行動”三個要素，作為拆解和展開游戲傳播文化的具體實踐的三個維度。由“三境”與“三維”交織所構成的矩陣式框架，兼具理論分析和實踐參考的意義（見圖 1）。任一游戲，都可以放入此矩陣，深入地解構其文化傳播的細節，加以評估，或者與其他游戲相比較。由此便可判斷游戲是否傳播了傳統文化、在哪些層次或維度上傳播了傳統文化。②

下文從“三境—三維”框架出發，結合游戲案例，探索并分析武俠游戲在文本層面是如何傳播中華傳統文化的。需要注意的是，盡管文中按照“三境—三維”框架分析了不同案例，但僅挑選了案例中較為典型的一兩個維度展開分析，而并未窮盡每個案例的全部維度。例如在“知識境”的層次上，在“人物”維度的分析下提到的《劍網3》中的李白角色，其實也兼具了觸達“符號境”和“觀念境”的可能：既從角色視覺設計的符號層面表現了“腰間延陵劍，玉帶明珠袍”；也在角色經歷中融入了他被排擠后的意氣和觀念，“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”。但本文僅從“知識境”分析了此案例，主要是考慮到大部分玩家可能更容易、更直接地從此角色設計中解讀并體驗到的是“知識境”對應的意義。即玩家在游玩過程中，使《劍網3》中的李白角色與自己所了解的歷史人物李白形成互文；將那些從游戲中了解到的李白的經歷和思想，歸類到關于“李白其人”的整體知識中。類似的，武俠游戲中大量基于傳統文化的符號層面的表達和創作，其實是來自游戲創作者相關知識和觀念的長期積累和主動應用，但可能大多數玩家僅僅看到了“國風”“歷史”“武俠”等風格，并沒有機會挖掘其中蘊含的知識和觀念。因此，是否能將傳統文化溶于不同層面進行創作與表達，和玩家是否能在不同層面完成感知和理解，并不完全是同一回事。

（一）符號再現營造武俠氛圍

符號層影響著玩家進入游戲世界的第一印象，是玩家通過武俠游戲了解中華傳統文化的基礎。開發者提取傳統文化元素，通過聲音、畫面等符號層再現，為玩家創設具有傳統美學風格、富有江湖氣息的武俠世界，有助于玩家沉浸在游戲的武俠氛圍中，直觀感受傳統文化魅力，激發對傳統文化的認同感和好奇心。

1.外觀凸顯俠客風范

從人物維度表達傳統文化符號層面的內容來看，武俠游戲通常可分為玩家扮演角色（化身）的設計以及游戲中的非玩家角色（NPC）設計兩部分。無論是玩家化身角色還是非玩家角色都具有獨特的成長經歷和個性特點，為了突出這些特征，在設計角色外觀時，武俠游戲往往會借鑒大量傳統紋樣、詩詞等傳統文化符號或美學風格，既能夠凸顯角色個性特征，又體現傳統文化韻味，為玩家營造有代入感的武俠世界。

武俠游戲中，玩家化身設計如《天涯明月刀》借萬字紋、回紋、菱形紋等傳統圖樣，設計不同門派角色服飾——對神威門派的角色，在其腰扣和肩膀上運用獸頭形裝飾，在盔甲胸口處運用云雷紋，披風及裙擺處運用云紋；將真武角色設計為佩戴高高倒三角形冕的道士，在其冠冕中運用鏤空花紋銀飾裝飾，肩部掛飾運用獸首紋；在唐門的長裙底紋處運用百花紋，在腰帶處使用祥云紋，等等。

再如，《一夢江湖》運用非遺“杭羅織造技藝”獨特的橫向紋理元素，將其應用于輕盈的羅衫上，設計了時裝“煙雨調”；從西湖綢傘制作技藝中尋找靈感，推出掛件“染青花”，將江南風光呈現在傘面上。①類似的，還有《劍俠世界3》以“今逢浣紗石，不見浣紗人”之“浣紗”為靈感設計的外觀“浣游紗”，《劍網3》古琴主題外觀“廣陵敘夢”等。

NPC外觀設計如《古劍奇譚三》中擅長觀星的凌星見，其服裝設計融入了道教元素，線條象征星象，胸前的配飾則以渾天儀為原型。玩家在看到NPC角色時，便可依據自身已有經驗將角色外觀與相應傳統文化符號建立聯系，形成對角色的第一印象；也可在了解角色特征后，豐富自己對相關傳統文化符號的認知。

2.場景構筑江湖風光

武俠游戲中，具有中國特色的自然風景和具有傳統建筑特征的場景隨處可見。

例如，《天涯明月刀》手游將中華傳統文化的美學特征融入游戲環境設計中。在模擬真實地形的基礎上，游戲創意地呈現了如“一線天”和“楓林晚”等具有中國山水韻味的景致。另外，《新笑傲江湖》手游中，新職業“梨門”的門派場景“將軍苑”將國粹戲曲元素與武術文化相融合，戲臺坐落在湖面之上，明月高懸，營造了富有武俠風格和傳統意象的氛圍。

武俠游戲還通過復原傳統建筑構建游戲場景，重現古典歷史之美。如，《逆水寒》與江西景德鎮合作，在磁州地圖中再現了千年前瓷器之都的建筑外觀和繁華景象。①通過實地考察和與當地文旅機構合作，游戲還能將傳統文化傳播從符號層面拓展到知識和觀念層面。例如，在建筑復原的基礎上，《逆水寒》聯動景德鎮活動將匠人制陶過程融入場景中，為玩家提供了在游戲中深入了解傳統文化知識的機會。

3.創設歷史行動情境

武俠游戲將機制設計與傳統文化符號結合，為玩家行動營造武俠的歷史情境。以“衣食住行”中的“行”為例，“坐騎”系統，不僅能增加玩家在江湖世界的移動速度、豐富游玩體驗，還是玩家接觸、了解傳統文化符號的重要方式。例如，《新倩女幽魂》中，既有仙鶴、鹿、青霄劍等具有道教特色的坐騎，也有荷葉“葉田田”、夫諸、窮奇等中國神話類坐騎，還有融合傳統文化元素、發揮創意表達的幻想類坐騎。如2020年春節坐騎“玉鼠臨風” ，②融合了鼓、扇、祥云等傳統文化符號，結合風火輪元素，整體靈動有趣。

在“衣食住行”外，玩家還可以通過其他玩法感受傳統文化符號魅力。例如，在《天涯明月刀》手游中，“雅士”身份玩法十分特別，玩家可以以音游的形式，依節奏點按屏幕中出現的“泡泡”，深入感受具有傳統文化韻味的游戲主題音樂；此外，玩家也可以自由演奏，以游戲中呈現的古琴音色，彈奏或創作曲目。

（二）知識融入奠定文化底蘊

武俠游戲對傳統文化在知識境的傳播，建立在符號境基礎上，在提煉、應用傳統文化符號基礎上，通過考據、改編等方式將傳統文化知識以人物、環境和行動三個維度融入游戲世界中。

1.互動認知

武俠游戲中的角色常以中國歷史或文學藝術中的傳奇人物為原型，玩家與NPC交互時，能夠形成對其原型人物的基本了解。

《劍網3》中的李白便是一個經典案例。“縱死俠骨香，不慚世上英”，“俠”是李白的一種人生理想。③在《劍網3》的世界中，李白同樣以“詩仙”之名蜚聲文壇，也喜愛劍、琴與酒，是長歌門的重要人物。起初，李白意氣風發，“使寰區大定，海縣清一”，想要施展才能，入仕救世；但在看過冊封楊貴妃的詔書以及即將呈于朝堂的不愿李白入朝為官的奏折后，便放棄入朝理想，“安能摧眉折腰事權貴”，以詩為劍。李白既想要報國酬志又因現實壓抑而難舒青云之志的矛盾境況在游戲中得以體現。經歷一系列關于李白的劇情后，玩家既能夠從人物臺詞等層面接觸到李白的詩句名篇，又可以形成對李白生平、個人性格的了解。

長歌門是《劍網3》中的一個門派，門派武器是琴中劍，剛柔相濟、劍膽琴心。門中還有如張九齡、杜甫、賀知章、王維等以歷史人物為原型的角色。類似的，武俠游戲通過歷史人物傳播傳統文化知識的嘗試還有《一夢江湖》孫思邈，《逆水寒》沈括等。

2.身臨其境

武俠游戲將現實中的自然或人造場景復刻到游戲中，或將曲藝表演等人文藝術納入游戲的人文場景，從環境維度，為玩家提供了解傳統文化知識的空間。

自然環境復刻如《劍網3》上線的九寨溝場景，在游戲中1：1還原了震前的九寨溝，展現“樹正群海”“樹正瀑布”“臥龍海”等著名景色；并在此基礎上提供熱氣球、游船、野炊等玩法，讓玩家在游戲中游覽九寨溝，了解其獨特的地形地貌，享受身臨其境的體驗。

在人造場景方面，《劍俠世界3》在考據《咸淳臨安志》等古籍資料的基礎上，運用南宋建筑結構形制與規劃布局，構造游戲中的臨安主城。玩家游玩時可以了解到南宋時期“南宮北市”的城市規劃思路，以及園林景觀特征等。

在人文場景方面，《逆水寒》邀請了梅花獎獲得者、安徽省黃梅戲劇院院長蔣建國先生及吳亞玲女士，以動作捕捉技術與音頻處理技術將黃梅戲表演身段與唱腔還原至游戲中，展現黃梅戲經典段落《天仙配》《女駙馬》。①

3.寓教于樂

與杜威提出的“做中學（learning by doing）”這一教學思想類似，數字技術支持的游戲虛擬世界為玩家提供了得天獨厚的數字體驗空間，寓教于樂，使他們能夠在游玩武俠游戲的過程中學習到非遺、民俗等傳統文化知識。

武俠游戲可與非遺傳承人、文旅機構等文化機構合作，將非遺、文物、地方風俗等傳統文化知識融入玩法。如，《古劍奇譚網絡版》攜手北京絹人，在游戲中引導玩家體驗絹人制作工序，游玩過程包括記錄姿態、挑選布料道具、請專精畫藝的NPC為絹人“點睛”、為絹人注入色彩等。通過這些游玩過程，玩家可以了解絹人的形態特征以及絹人技藝的主要流程。再如，《逆水寒》與江西景德鎮聯動，將國寶北宋青白釉捏雕龍虎枕遷移至游戲中。玩家可從游戲內道具符號以及文字描述等，了解青白瓷特性及其制作工藝；完成任務后，還可獲得北宋青白釉捏雕龍虎枕的同款外觀枕清風，陪伴玩家在江湖中游歷。

武俠游戲還可通過玩法展示民俗文化。如《逆水寒》中的“斗茶”。斗茶，又名斗茗，參賽者各取好茶烹煮，經過品評以分高下。在游戲中的“雪泥鴻爪”支線任務中，玩家會參與孤山老人（原型為蘇軾）與其好友錢世雄斗茶的情境，經歷煎水、品茗等任務環節，還可從角色對話中了解如“一斗湯色、二斗水痕”等關于斗茶的知識。此外，《逆水寒》還通過小游戲設計展現了閩南非物質文化遺產——博餅的玩法。

（三）觀念表達塑造武俠之魂

武俠游戲的獨特魅力，從武術、江湖到俠義精神，都源于傳統文化。武俠游戲表達的中國思想觀念非常多元，既有正義、仁愛、忠誠、百折不撓、順應自然、天人合一、度己度人等源自儒、道、佛等“百家”思想或精神追求，尊師重道、相濡以沫、一諾千金、重情厚義等倫理觀念，還包含壯懷激烈、萬籟俱寂、細膩婉轉、悲歡離合等情感體驗。

玩家在扮演俠客、結交朋友、游歷山水、闖蕩江湖時，可以從武俠游戲中的人物、環境和行動三個維度綜合體悟，感受其中蘊含的自傳統文化發揚至今的思想精神與情感體驗。

1.自君子之交中體會俠肝義膽的精神

武俠游戲角色往往個性鮮明、敢愛敢恨、類型豐富，玩家游玩時與不同角色相遇、相交、相知，可以從角色獨特個性、成長經歷和人際關系中體會他們的處世哲學、理想追求等思想觀念。

例如，《逆水寒》支線任務“客途問舟”，講述了角色葉問舟名字的由來。兒時葉問舟隨師父坐船離開家鄉時，問船夫：“我們的船最后會去哪兒？”船夫答：“那得看你想去哪。”于是，師父為他起名為“問舟”。問舟，問的是前路，也是對未來的追尋，對人生的探索，表達了面對未知的好奇和勇氣。劇情中的葉問舟遇到問題會想各種辦法解決而非放棄，玩家在游戲中接觸、了解葉問舟的同時，能夠感受到他的人生態度和價值觀念。

同時，武俠游戲通過不同角色間關系及其情感連接或理念沖突、張力表達、思想觀念。如《天涯明月刀》手游中，面對遼軍壓境，相互對立的天峰盟與青龍會兩位盟主均心懷天下，但處事風格不同。天峰盟唐青楓傾向于“保護身邊觸手可及的每一個人，不讓他們為任何人肆意犧牲抑或被掌控。”青龍會盟主沈孤鴻則將自己視為強者，將天下事當做自己事，對天下人負責，認為“若天下真能被強者所掌控，那么對所有人來說都是一件福祉”。兩個角色的價值觀殊途同歸，共同展示了舍生取義、濟世救人的道義追求，沖突則彰顯了多元且辯證的道德觀，引發玩家思考。

2.游歷天下感受風土人情

中國文化關于環境的美學表達獨特且多樣，這既與特色自然地貌有關，也離不開山水畫、傳統建筑等特色藝術的發展。基于此，武俠游戲能夠將哲學思想、精神觀念、美學感受等通過場景設計表達出來，展現中國特色氣韻和風格。

例如，《天涯明月刀》中的云上城地圖，融入了張家界的美景奇觀，一方面呈現了棱角平直、以高大石柱為主的砂巖峰林地貌；另一方面配合游戲的天氣系統，營造部分奇峰高聳入云的景象。這既與人們想象中的一種武俠氣質——云霧繚繞、超脫出塵相合；也以游戲為媒，向玩家展現張家界峰巒疊嶂、如“人間仙境”般的地貌美學。

類似的，武俠游戲中的廟宇、宮殿、園林、地方住宅等人造建筑通常融入傳統建筑設計風格，體現傳統建筑美學，也為玩家帶來關于禮制規范、民間習俗等的體驗。

此外，武俠游戲還可通過市井街巷等以NPC參與為主、具備生活氣息的人文環境，表現古代市民日常生活或與游戲世界觀相關的彩蛋內容。這既是對風土人情的表達，又能通過NPC具體的交流內容，表達某種特定的思想觀念。

例如，《古劍奇譚網絡版》長安城區有一處教學場景，玩家經過該場景時可以觀察到學生們的對話。其中一段對話是，格拉說：“先帝仁德，許咱們這些西域人在長安讀書做官，如今時移世易，該是我回家鄉的時候了。”何先生回應：“今日一別，不知何時才能重會。以你的治世手段，即使身在西域，也定能有一番作為。”玩家還可以聽到老師講授的課程語音：“子曰：‘移風易俗，莫善于樂。安上治民，莫善于禮。”由此，武俠游戲不僅豐富了世界觀背景，還展示了“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”的離別勸慰情誼。再如，《逆水寒》在游戲中復刻了中國名茶“西湖龍井”的產地——龍井村茶田這一場景，并依據各地采茶民歌改編譜寫《采茶歌》。①玩家可以在游戲中游覽蔥郁茶田，欣賞采茶民歌，觀察茶農NPC勞作，體驗采茶文化氛圍。

3.仗劍天涯體驗江湖人生

武俠游戲中，玩家扮演俠客，從武術技能中的一招一式、游歷江湖時的一舉一動，到面對抉擇時的主動選擇，都是行動的一部分。游玩行動時的“戲假情真”效應，能夠使玩家深度感受游戲中蘊含的思想觀念。玩家使用化身游玩時，盡管從理性上知曉這是在虛擬情境中的體驗，但因經常使用、社交等增強的化身認同，會讓玩家不斷產生自身與游戲化身之間的認知重合，從而影響自身態度。②與其他“境界－維度”相比，“觀念－行動”更強調玩家的主動參與和思考。

一方面，玩家可以通過扮演，感受角色象征的價值觀。例如，《永劫無間》為英雄岳山設計的時裝“華夏寶甲·歸義”，復原了敦煌首任節度使、統軍掃除吐蕃收復河西的唐代名將張議潮的鎧甲形象。③“唐有張議潮著明光鎧苦戰三年以復河西”，玩家在使用岳山戰斗時，操作身披鎧甲的岳山，也會從一招一式中感受鎧甲象征的無懼無畏的精神，感受張議潮著明光鎧不懼艱險的英雄氣概。

另一方面，玩家游玩時在衣食住行、民俗節慶等非戰斗情境時的行動，也是感受傳統文化思想觀念的重要途徑。例如，在《劍網3》的家園系統中，玩家可以發揮創意設計家園，參與收獲作物，炊事，釀酒等輕松趣味玩法；也可以與親友一起“共居宅邸”，共享家具建設家園、共同參與趣味玩法；還可以與其他玩家一起共建小鎮“大唐生活社區”，積累社區活躍度、提升社區等級、解鎖社區福利等。由此，或“結廬在人境，而無車馬喧”，悠游自在隱居江湖；或“比鄰而居”，追尋“阡陌交通、雞犬相聞”的鄰里關系，玩家可體驗各種生活理念。

三、突破次元壁：中華傳統文化的虛實融合內外聯動

武俠游戲也在探索以傳統文化的方式重新詮釋游戲內容，將游戲文本內的中華傳統文化呈現在現實社會語境中。這既創新了游戲傳播傳統文化的路徑，也擴展了游戲宣發渠道，實現游戲與傳統文化的雙向賦能，將武俠游戲與傳統文化結合的魅力融入玩家生活的方方面面。

（一）以傳統工藝為媒，助力虛擬走入現實

近年來，武俠游戲與非物質文化遺產相關方的合作如火如荼。除了將手工藝品等非物質文化遺產的物質表征“復刻”到游戲世界中以外，還有很多嘗試將游戲世界內的物品以傳統工藝的方式復原在現實世界中的案例。以傳統工藝為媒，打通了游戲世界與現實世界的次元壁，使虛擬游戲物品以觸手可及的方式呈現于玩家現實生活中。

例如，《永劫無間》與平遙文濤坊古兵器博物館（中國古兵器藝術博物館）合作，既在游戲中復原了古兵器馬首刀，將其作為匕首武器皮膚贈送給玩家；也請文濤坊工匠們以古法冶煉、鍛造、雕刻等工藝制作了游戲中蒼狼王的兵器——狼主刀。在聯動期間，中國古兵器藝術博物館官網涌入大量玩家，致使網頁服務器崩潰。博物館官方微信賬號在與游戲廠商交流時說：“感謝你們幫忙做的宣傳，早上官網涌進來大量新IP，現在數據庫非常不穩定，可能出現網頁打開失敗的情況。我們也是第一次看到這么多訪客！” ④游戲的影響力可見一斑。

類似的還有，《劍俠世界3》與非遺葉雕合作推出五大門派葉雕，將武當、易水、白麓、天王、天忍等門派弟子的形象以葉雕的形式展現出來，以流傳百年的奇工巧藝結合熟悉的游戲內容，通過短視頻宣傳，讓玩家了解葉雕、感受非遺魅力。以及，《劍網1：歸來》與中國工藝美術大師、銅雕技藝國家級非遺代表性傳承人朱炳仁合作，以銅雕技藝還原經典點卡卡面，鑄造銅雕典藏點卡；①還有，《劍網1：歸來》為2022年首屆幫會賽事“天下第一幫”的獲勝者準備的獎品——龍泉寶劍，就是聯合中華老字號龍泉劍鑄造世家——沈廣隆劍鋪第五代掌門人沈州大師鍛造而成的。②

（二）以品牌合作為介，傳統器物融入日常生活

武俠游戲與品牌聯動打造的承載中華傳統文化的周邊商品通常以服飾、食品、日常用具等形式呈現，既提高了游戲周邊的文化內涵，同時也為廣大游戲愛好者的日常生活提供了更加豐富多彩的文化體驗，促進傳統文化傳承和發揚。

武俠游戲與服裝品牌聯名，將游戲內虛擬服飾結合傳統文化元素設計、制作為實體衍生服飾。《劍網3》曾與知名漢服品牌“十三余”合作，以七秀、藏劍、長歌等門派時裝以及唐風古韻主題外裝“曲江游”為主題，設計漢服或漢元素連衣裙；《一夢江湖》曾與“瞳莞漢服”合作，以師徒服裝“問九章”為原型，設計了男女款以及童裝漢服；《我的俠客》與知名漢服工作室“凈燃漢服”聯合推出了全新的衍生實體漢服“酒笙”“玲霜”，設計靈感源于《山海經》，設計師以紋繡做筆，用別具一格的靈獸元素搭配俠客中的角色形象；《古劍奇譚3》和東月堂漢服進行聯名推出古劍第一款漢服周邊——官方聯名限定款·辟邪漢服，等等。

武俠游戲還與特色食物、手作等與傳統文化相關的品牌合作，推出游戲周邊，推廣傳統手藝和地方特色等。例如，《天龍八部手游》與中華老字號“六味齋”合作，定制具有游戲風格的“鬼谷門派六味禮盒”，作為山西特色美食“醬肉”的包裝禮盒。再如，《一夢江湖》與非遺手作品牌“王的手創”合作，推出“端午嗷嗚苗繡周邊禮盒”，將游戲中的老虎背飾“嗷嗚”帶入現實生活。“嗷嗚”玩偶使用緞面繡、盤線繡、綴線繡等經典繡法，③將苗繡與江湖趣味相結合。玩家在購買“嗷嗚”玩偶時，還可以選擇DIY版本，跟隨教程體驗苗繡活動的樂趣。

（三）以民族器樂為韻，唱響游戲主題音樂

武俠游戲不僅在游戲文本中配合特定場景或劇情，融入或悠揚或豪邁或婉轉的背景音樂；往往也在游戲外，或以二胡、琵琶、古箏等傳統樂器作為配樂的主要組成部分；或在歌曲主題、歌詞創作、MV演出等方面結合傳統文化元素，創作武俠風味的游戲歌曲。朗朗上口的歌詞、結合流行風格但融入傳統音樂的曲風，受廣大玩家歡迎與傳唱，進一步普及了傳統音樂。

結合合成器等數字技術和電子鼓等現代音樂制作工具，可以重新編排、處理傳統民族器樂，融入武俠游戲音樂創作。例如，《古劍奇譚網絡版》邀請了著名古琴演奏家茅毅，攜千年古琴“松雪”演繹資料片主題曲《山海飛花》，④采用了現代技法編曲配樂，使得古琴這一擁有三千年以上歷史的古老樂器迸發出了新的活力。再如，《劍網3》推出游戲IP國創音樂企劃《華夏風物集》，以竹笛、二胡等傳統古典器樂，演奏游戲主題曲《吟滄浪》《枕月人間》；《仙劍奇俠傳七》邀請古樂器陳氏二胡的三代傳人陳依妙為角色歌《天行逆》作曲，將搖滾琵琶、流行電子等元素融入古典曲風，創造更加多樣化和現代化的國風音樂。

此外，武俠游戲主題歌曲創作還可以結合多元廣泛的傳統文化，如神話傳說、詩詞歌賦等傳統敘事、戲劇曲藝等聽覺藝術、刺繡剪紙等視覺藝術的主題和元素，豐富歌曲特色。例如，《天龍八部手游》在《俠行天龍》MV⑤中，展示了蜀繡、皮影、剪紙等多種非遺文化。

融入傳統文化的國風音樂不僅能夠通過表達游戲主題吸引玩家、激發玩家情感，還是傳播傳統文化的重要途徑。《逆水寒》邀請譚晶以融入昆曲和京腔的方式翻唱同人曲《赤伶》，以此推廣游戲內的戲曲玩法。這一歌曲MV在YouTube上的播放量達237萬次，熱門評論第二是一位巴西女生，她寫道，“這首歌（的曲調）觸及內心，從很多方面激勵了我的生活；如果我能理解歌詞就更好了，應該會有全新的情感體驗”。①

游玩是一種能夠通行世界的“語言”，音樂同樣如此。將中國的傳統文化與游戲相結合，將民族音樂融入游戲音樂，可以讓世界各地的人聽到、感受到中國傳統音樂的魅力，吸引聽眾了解更多中國故事。

（四）以現實場景為基，打造游戲特色文旅

武俠游戲打造的虛擬空間是人們想象中江湖俠客的生存空間，其與真實世界聯系緊密，因此蘊含巨大的文旅融合潛力和價值。武俠游戲世界展示了具有中國特色的山水景觀，具有地方氣質的景致（如江南水鄉、北國雪山等），具有文化底蘊的人文建筑場景等，在為玩家營造兼備歷史感與江湖氣息的沉浸空間的同時，也推廣了豐富的傳統風光。

如今，越來越多的武俠游戲與文旅結合，或運用數字技術將現實場景還原至游戲文本中；或與地方文旅機構等合作，挖掘當地的傳統文化風景、傳統技藝內涵等，凸顯地域特色，以游戲影響力賦能當地文旅產業發展，推動當地傳統文化保護。

例如，《一夢江湖》開展的“國風十二城”聯動活動，②帶領玩家實地探訪十二個城市，了解當地的傳統文化瑰寶，在泉州體驗“簪花圍”習俗，在武漢了解楚風漢繡這一非遺文化，在蘇州體驗太湖窯陶瓷的創作樂趣，等等。再如，《天龍八部手游》啟動的“重現武俠萬里山河計劃”，旨在與多方文化機構合作，打造更還原、更豐富的天龍武俠世界。 ③在第六站西安站，該游戲與西安文旅協作打造了“相聚天龍宴，同游長安行”主題活動，以“一本失傳已久的武功秘籍重現于世”為名，圍繞“歷史名城”“唐三彩”等城市名片展開文旅合作，邀請玩家在大唐芙蓉園和陜西唐三彩藝術博物館參與線下見面會，引導玩家對西安這座城市產生興趣，了解城市文化。

武俠游戲與文旅機構合作傳播傳統文化，不只是帶領玩家到某一城市旅游，更有在文化古城的實地建設。

《天涯明月刀》在湖南省湘西州芙蓉鎮建設了實體家園“天衣別院”，為湘西州再添“打卡點”。天衣別院還原了游戲中的虛擬場景，也融入當地土家族建筑特色，為游客提供游戲化旅游線路，更可體驗西蘭卡普、扎染、挑花等湘西特色的非遺技藝，身著游戲華服旅拍；④在游戲內則融入湘西特色元素，設置“天衣別院”劇情，實現游戲與旅游的深度融合。

武俠游戲與文旅的聯動是以數字化轉型推動生活方式發展、促進數字經濟與實體經濟融合的探索，有助于傳統文化、武俠文化和城市文化交融發展，培育文旅消費新業態，經濟價值與文化價值相輔相成。

四、結語

筆者梳理了2012年1月至2022年1月間，我國自主研發且獲得版號的所有數字游戲，并從中選擇了至今仍然較為活躍的1407款游戲建立了數據庫，其中包括1282款手機游戲（以下簡稱為“手游”）、125款客戶端游戲或主機游戲。同時筆者也選取了2021年6月營收前100名的手游榜單中的80款國產手游作為熱門游戲的分析樣本。

通過對上述樣本的逐一編碼和統計分析，我們發現：十年來超過四成的國產游戲和約八成的熱門國產手游都傳播了中華傳統文化。積極傳播傳統文化可能也是游戲能夠流行和長期運營的重要因素之一。傳播中華傳統文化的國產手游題材主要為三國、武俠和仙俠，占比分別為16%、14%和12%；傳播中華傳統文化的國產客戶端/主機游戲的題材主要為武俠、仙俠與三國，占比分別為32%、20%與14%。可見武俠游戲在十多年來以中華傳統文化為背景的游戲傳播里占據了相當大的比重，也發揮了非常重要的作用。①

武俠游戲文本能夠觸達中華傳統文化的三個境界，從符號層面將傳統文化元素再現于游戲世界，為玩家創設具有武俠風味的江湖；從知識層面將歷史知識、文學藝術、山水建筑、餐飲服飾等結合游戲世界觀，豐富江湖的文化底蘊；從觀念層面引導玩家思考。

超越文本本身，近年來武俠游戲將文本內容輻射于現實語境，通過與非遺機構、文旅機構以及第三方品牌等合作，以多種方式打造線下的“武俠”體驗，將俠義精神融入玩家生活，也通過對傳統文化的創新表達來帶動非玩家群體對傳統文化的興趣。

從游戲文本到社會語境，從“三境”“三維”到虛實融合，武俠游戲仍將在未來，進一步發揮其文化傳播潛力，助力于中華傳統文化的傳承、創新與傳播。

基金項目：2022年度北京市游戲理論研究中心研究課題；國家社科基金藝術學項目“中華優秀傳統文化在數字游戲中的創造性轉化與創新性發展研究”（項目批準號22BC052）

作者：

李玥，北京師范大學藝術與傳媒學院博士研究生，研究方向：游戲研究

薛子墨，北京師范大學藝術與傳媒學院碩士研究生，研究方向：游戲研究

何威（通訊作者），北京師范大學藝術與傳媒學院教授，研究方向：數字媒體傳播、游戲研究、文創產業

（責任編輯：谷儒楠、李艷芬）

Abstract： With the growth of popular culture， wuxia culture， which has its roots in Chinese traditional culture—has been adapted for modern interpretation. Wuxia games are an important part of the the creative transformation and development of fine traditional Chinese culture and possess an advantage in cultural communication. Presently， wuxia games have not only achieved the communication of Chinese traditional culture through any element of the “three levels-three dimensions” framework within text， but have also explored communication strategies that have a wider impact on society by presenting virtual content from text into the context of real-life society. These strategies enable mutual empowerment of wuxia games and Chinese traditional culture.

Keywords： Digital Games， Wuxia Games， Chinese Traditional Culture， Cultural Communication