京劇元素在中國鋼琴作品中運用研析

李東泉

摘 要：京劇作為中國國粹，其價值地位是確切的。鋼琴作為西方樂器，雖然流入我國時間較短，但在我國的受眾面較廣，鋼琴演奏者數量逐年增加，為讓鋼琴作品逐漸中國化，從而使中國鋼琴作品走出國門，實現對中華優秀傳統文化的弘揚，需要找尋鋼琴作品中國化的路徑。而京劇是我國最古老的傳統藝術，其蘊含著豐富的民族文化，因此將京劇元素應用到中國鋼琴作品中具有重要意義，能夠使中國鋼琴作品擁有獨特的京韻魅力?；诖?，本文將主要分析京劇元素與中國鋼琴作品，探究京劇元素在中國鋼琴作品中運用，并提出相關展望，以此為促進中國鋼琴事業良好發展提供參考。

關鍵詞：京劇元素；中國鋼琴作品；運用

中圖分類號：J624文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

戲曲文化是我國傳統民族文化，其中京劇以獨具魅力的唱腔、肢體動作、妝容備受人們喜愛，我國近幾年也側重推廣與傳承京劇藝術。京劇作為我國古老的文化體系和精髓，是我國重要的寶貴財富，但當前京劇的傳承遭到一定阻礙，年輕人對京劇的喜愛度不高，日常并不關注京劇的發展，在此現狀下，京劇發展需要找尋一條新的方向，其與鋼琴作品的有效結合不失為一項好的選擇。鋼琴作為一種國際性樂器，在各個國家有較大的普及性，而將京劇元素應用到鋼琴作品中不僅有助于創作出中國鋼琴音樂作品，實現鋼琴作品中國化，帶領中國文化走向世界，同時也能夠讓更多的人感悟到京劇的魅力，從而喜歡上京劇，主動成為京劇藝術的傳承者。

一、京劇元素與中國鋼琴作品

京劇是我國五大劇種之一，為我國國粹，是優秀傳統民族文化。京劇有“四大行當”與“四功”，具體表現為“生、旦、凈、丑”與“唱、念、做、打”，主要元素包括唱腔、伴奏、曲牌、板式等，其中唱腔主要以“皮黃腔”為主，伴奏則包括“文場與武場”，曲牌則達上百種，最常見的為“混拍子與清拍子”，板式主要表現為“板（強拍）與眼（弱拍）”[1]。對京劇元素進行深入分析還可知，“皮黃腔”中的“西皮”與“二黃”最顯著的差異在調式，前者為宮調式，后者則為商調式，因此“西皮”是高亢的，“二黃”則是低沉的，通過“西皮”與“二黃”唱腔轉變能夠展現出不同的人物情緒[2]。京劇曲目較為豐富，但大類可分為文戲與武戲，其中“文場三大件”為京胡、京二胡、月琴，武場則常用大鑼、小鑼。京劇的曲牌保留了昆曲的基礎特征，同時進行了創新，衍生出諸多拍子，其中“混拍子”一般為需要打擊樂伴奏的曲牌，“清拍子”則是偏民間的劇種，無論是哪種曲牌，其整體特點都是邏輯清晰、進展有序、節奏有定，能夠讓觀眾沉浸在表演中。板式決定音樂風格，不同的板式展示出來的音樂大相徑庭，目前京劇常用的板式有“一板一眼（原板）、一眼三板（慢板）、二六板、有板無眼（流水板）、無板無眼（搖板）、散板”[3]。

京劇作為我國最古老的傳統藝術之一，發展歷史源遠流長，文化內涵與精神內核不斷被豐富，是我國最寶貴的財富。京劇發展至今有著深厚的群眾基礎，但不可否認的是，當代人們對傳統京劇戲曲的了解較為薄弱，不利于京劇文化傳承與弘揚，因此在當前社會背景下，我國大力發展文化產業，宣傳民族文化，指出藝術發展可以有更多可能。

鋼琴屬于西方樂器，在流入我國后因其獨特的外形、聲音與彈奏方式被國人喜愛。隨著對鋼琴的了解愈發深入，除貝多芬等著名西方音樂作品演奏外，我國開始注重演奏與創作中國鋼琴音樂作品。地方戲曲、古典樂曲、古詩詞等均為中國鋼琴音樂作品創作提供了靈感，目前我國具有豐富的鋼琴作品，其均有著突出的民族特色。

將京劇元素與中國鋼琴作品進行有效結合，產生一種全新的音樂演奏形式，為二者帶來了新的發展方向，一方面，對于京劇而言，能夠讓更多人認識、了解與喜愛京劇，充分認識到京劇的藝術魅力，進而能夠吸引更多的人去學習京劇，擴大京劇受眾面，尤其是讓更多的年輕人喜愛京劇，從而實現京劇藝術文化的傳承與弘揚；另一方面，對于我國鋼琴作品而言，鋼琴作為西方樂器，中國鋼琴音樂作品走向世界的腳步較慢，為讓國外認識到民族文化，可以充分發揮京劇元素的價值作用，且京劇元素的應用不僅為音樂作品創作帶來源源不斷的靈感，還會讓音樂作品有著獨特的京韻魅力。

二、京劇元素在中國鋼琴作品中的運用

京劇獨有的民族文化特色與藝術魅力，越來越受眾多音樂家喜愛，對于鋼琴家而言，嘗試將京劇與鋼琴進行有效結合，從而創造出一種具有獨特音樂魅力的表現形式。隨著對中國鋼琴音樂作品的追求，這一結合想法逐漸被實現，成為可能。

（一）將京劇唱腔應用到鋼琴作品旋律中

京劇的發展歷史非常長，在歷史長河中，其形成了獨屬于自身的表演體系，其中唱腔的獨特性較為顯著。京劇獨有的唱腔與表現形式不僅為京劇發展提供了有效支持，也為我國藝術發展奠定了夯實基礎，成為我國藝術文化的典型代表。我國鋼琴作品創作過程中積極進行京劇元素汲取，其中京劇唱腔的應用較多，將京劇唱腔應用到旋律編排中，使鋼琴作品的旋律既獨特又富有魅力。京劇唱腔中最典型的“西皮”與“二黃”，分別為高亢的音調與低沉的音調，在實際京劇演唱中，“西皮”與“二黃”的唱腔轉變，使京劇松弛有度、宛轉悠揚。但鋼琴的樂音存在顆粒感，要想將京劇的唱腔應用到鋼琴作品旋律中有著一定的難度，這一問題亟待解決。目前，雖然京劇唱腔與鋼琴作品旋律的融合存在難度，但可以從另一個角度入手，提取京劇唱腔中的某些元素，將其應用到鋼琴作品中，這不僅可以降低京劇元素與鋼琴作品融合的難度，也可以在中國鋼琴音樂作品中體現京劇元素，實現中國鋼琴音樂作品的創新發展[4]。

（二）將京劇板式融入鋼琴作品曲式中

京劇的音樂風格是多變的，而板式則是京劇風格的基調。板式作為京劇特有的元素，其特殊性為鋼琴作品提供了更多可能，將使中國鋼琴音樂作品表演效果十分突出。為保證中國鋼琴作品中擁有京韻魅力，音樂家需要深入思考如何將京劇元素應用到鋼琴作品中，進而保證京劇元素與鋼琴曲之間達到和諧效果，從而使鋼琴曲具有顯著效果。目前，我國京劇元素在鋼琴作品中的應用取得一定成果，其中王阿毛的《生旦凈末丑》與陳怡的《多耶》的反響良好?！渡﹥裟┏蟆肪统浞终宫F京劇的板式元素，且與鋼琴曲的融合不突兀，整體效果良好，而《多耶》不僅將京劇的板式元素應用到了鋼琴作品中，還融入了唱腔、節奏等元素，讓鋼琴作品有著濃郁的京劇特色，向人們展現了京劇與鋼琴融合的可行性。

（三）將京劇節奏應用到鋼琴作曲中

音樂具有非常強的包容性，因此在鋼琴作品作曲中可以嘗試將京劇元素納入其中，從而為鋼琴音樂作品的曲調創作提供新的靈感，生成新穎的作曲風格。目前，音樂家已經充分認識到了京劇節奏在鋼琴作品中的價值，開展了諸多嘗試，我國著名作品《皮黃》中就有諸多的京劇節奏，通過京劇的伴奏樂器使鋼琴作品展現出了十分巧妙的效果。隨著《皮黃》在國內外的流傳，人們能夠很輕易地從中感受到京劇元素。與此同時，在《皮黃》創作時，作者采用了十六分音符，并將其與京劇的板式中的一板一眼，即原板進行了有效結合，同時還搭配上了琵琶，讓整個曲調充滿律動感，使聽者能夠隨之律動，感受到輕松愉悅的心情[5]。雖然，京劇元素與鋼琴作品的結合具有可行性，但這需要有強大的樂理知識、鋼琴技能、京劇素養以及較強的創新能力，因此，目前我國京劇元素與鋼琴作品的融合進程較為緩慢，相關優秀的作品較少。但隨著我國音樂家對中國鋼琴音樂作品的追求，為推動我國鋼琴作品走向世界，京劇元素與中國鋼琴作品的融合將會越來越好，將會產出大量的優秀中國鋼琴音樂作品。

（四）將京劇和聲應用到鋼琴作品中

京劇表演中為烘托氛圍，讓觀眾了解人物情緒，離不開和聲的支持，目前京劇和聲已經成為重要的京劇元素之一。京劇和聲并不是一成不變的，根據唱腔與節奏，和聲也存在較大差異，因此嘗試將京劇和聲應用到鋼琴作品中，不僅可以為鋼琴作品提供創新靈感，還可以讓鋼琴曲的和聲更加與眾不同，在諸多鋼琴作品中脫穎而出，使更多人的目光聚焦在中國鋼琴音樂作品上。以《皮黃》為例，通過欣賞《皮黃》，可以清楚地發現，其擁有和聲片段，且能夠很清晰地分辨出，其中有著鮮明的京劇和聲特色。將《皮黃》與西方鋼琴作品比較可知，我國鋼琴音樂作品在融入京劇元素后，其和聲已經完全不同于西方鋼琴作品，《皮黃》在京劇和聲的作用下，情緒表達得更有張力且飽滿，能夠讓聽者與之形成情感共鳴?？梢?，在中國鋼琴音樂作品創作時需要加強京劇和聲的應用，從而使我國鋼琴作品更好地與民族文化特色進行融會貫通，展現民族文化特色[6]。

（五）將京劇元素應用到鋼琴練習曲中

要想讓中國鋼琴音樂作品走出國門，需要有優秀的鋼琴表演藝術家提供支持，將京劇元素融入鋼琴練習曲中，能夠使鋼琴演奏學習者充分接觸到民族文化并與鋼琴結合。目前，京劇元素在鋼琴練習曲中的應用已經取得了一些成果，《京劇瞬間》《京劇曲牌鋼琴練習曲四首》的影響力較高。京劇元素與鋼琴練習曲的有效結合，對鋼琴初學者學習具有一定的價值意義，初學者不僅可以掌握鋼琴這一樂器技能，掌握系統化的樂理知識，還能夠在長期京劇元素熏陶下，在腦海中形成民族文化與鋼琴進行融合的意識，進而在此意識下逐步追求中國鋼琴作品創作，要在中國鋼琴音樂作品中體現中華優秀民族文化。此外，隨著京劇元素在鋼琴練習曲中的應用愈發深入，對于初學者，還可以嘗試指導其鋼琴伴唱《紅燈記》，作為經典的曲目，通過鋼琴伴唱《紅燈記》能夠用鋼琴的琴鍵以及不同的織體代替原《紅燈記》曲目中所需要的胡琴，這不僅使學習者掌握了鋼琴技法，還能夠明晰京劇元素與鋼琴作品的融合可以是多元的，進行創新，可以產生不同的融合形式，創作出諸多中國鋼琴音樂作品。

三、京劇元素在中國鋼琴作品中運用的展望

京劇是我國最古老的傳統藝術，而鋼琴則是西方的樂器之王，要想將京劇元素應用到中國鋼琴音樂作品中需要攻克的難關較多，因為京劇與鋼琴起源地不同、誕生的文化背景不同。在此情況下，為保證中國鋼琴作品擁有獨特的京韻魅力，彰顯民族文化，音樂家需要讓作品的感染力凸顯出來。鋼琴以黑白鍵與踏板為主，每個琴鍵的音調、音色有著明顯差異，同時也有著明確界限。京劇唱腔是表演者通過專業技巧控制音調與音色來發出不同的腔調，展現不同的情緒表達。目前，在京劇元素與中國鋼琴作品融合中，如何將京劇唱腔應用在鋼琴作品中成為一大難點，音樂家需要進行更深入的思考。與此同時，京劇表演的流暢性較強，歌唱性十分連貫，同時其區別于普通的音樂作品，其斷句以及每句詞的歌唱時間有長有短、有快有慢，因此為更好地適應京劇戲曲，在鋼琴作品創作時會增加每個音符的時長或采用快速而密集的十六分音符。在實際演奏過程中，需要搭配踏板，通過踏板來使演奏更加流暢，但隨著踏板使用的頻率增加，又出現新的問題，即會導致音響效果出現一定程度的混亂，為此這一問題也是京劇元素在中國鋼琴作品運用中需要解決的[7]。

針對上述情況，音樂家需要側重鋼琴演奏對京劇元素的處理，充分認識到要想在鋼琴作品中突出京劇元素特色，需要注意以下內容。演奏者應明晰京劇元素與鋼琴的融合，最大的難題在于鋼琴各個琴鍵的界限十分清晰，顆粒感較重，因此樂音不夠連貫，而京劇是一種十分連貫的唱腔，因此演奏者在日常音樂作品練習時需要掌握作品彈奏的熟練度，同時側重敲擊琴鍵的技巧學習，掌握如何敲擊琴鍵能夠更加保證樂音的連貫性。與此同時，合理將踏板應用進去，應用在需要的地方，盡量控制踏板對音響效果的影響。換句話而言，京劇元素與中國鋼琴作品的融合需要演奏者既要掌握琴鍵敲擊技巧也要掌握踏板的合理應用，這樣才能夠使京劇元素在中國鋼琴音樂作品中的應用愈發深入，也才可以充分展現出中國鋼琴音樂作品應有的民族特色。對于鋼琴演奏者而言，其也能夠在今后創作與演奏中根據心情賦予作品不同的情緒[8]。

四、結束語

京劇作為中國國粹，傳承與弘揚京劇藝術文化對實現中華民族偉大復興起著重要作用。鋼琴作品旋律十分優美，從國內外諸多鋼琴演奏會可知，國內外對鋼琴音樂作品的推崇度較高?；阡撉僖魳纷髌返膬瀯輰⒕﹦≡貞玫戒撉僮髌分芯哂兄匾饔?，因而本文開展京劇元素在中國鋼琴作品中的運用研析有著突出作用，通過研究可知，將京劇唱腔應用到鋼琴作品旋律中、將京劇板式融入鋼琴作品曲式中、將京劇節奏應用到鋼琴作曲中、將京劇和聲應用到鋼琴作品中、將京劇元素應用到鋼琴練習曲中可增強京劇元素與鋼琴作品的結合，創作出優質的中國鋼琴音樂作品，使其擁有京韻魅力與民族特色，能夠加快推進中國鋼琴音樂作品走向國際。

參考文獻：

[1]王平.中國鋼琴作品與戲曲元素結合的美學研究[J].參花（上），2022（12）：62-64.

[2]黃麟.京劇元素在現代中國鋼琴作品中的運用[J].戲劇之家，2022（31）：43-45.

[3]張靜文.中國傳統音樂文化與中國鋼琴作品的深度融合[J].藝術家，2022（08）：60-62.

[4]楊倩.論戲曲音樂元素在中國鋼琴作品中的運用[J].戲劇之家，2022（21）：48-50.

[5]謝丹.京劇音樂元素的“鋼琴化”處理——王阿毛《生旦凈末丑》的音樂本體分析[J].音樂生活，2022（05）：42-45.

[6]陳明.京劇元素在中國鋼琴音樂作品《皮黃》中的應用[J].戲劇之家，2020（30）：78-79.

[7]林葳蕤.芻議中國鋼琴作品中京劇元素的運用——以鋼琴作品《皮黃》為例[J].大眾文藝，2019（24）：158-159.

[8]徐穎周.京劇元素在中國鋼琴作品中的運用探索[J].昌吉學院學報，2019（01）：38-41.