當代都市工筆人物畫中的女性形象造型特色研究

摘要：隨著中國社會思想的開放和社會經濟的快速發展，中國文化出現大融合。女性在社會中扮演各種角色，發揮重要作用，地位逐步提高，因此以女性為主題的繪畫作品層出不窮。工筆人物畫的創作風格及方式更加多元化，都市題材的工筆人物畫主要呈現當代都市人的生活風貌、生活方式、生活態度等，許多畫家聚焦都市女性形象，使用獨特的造型語言和表達方式等表達深層次的精神內涵，真實反映都市女性形象及社會的繁榮景象等，突出時代特點，滿足人們的精神需求。文章分析代表性當代都市工筆人物畫家的優秀作品，歸納提煉女性形象的造型特色，以發揮對未來中國工筆人物畫發展的啟示作用。

關鍵詞：當代都市工筆人物畫；女性形象；造型特色

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）15-0-03

1 當代都市工筆人物畫的概念

中國當代都市工筆人物畫是畫家以工筆人物畫為載體，展現當代都市人的生活狀態，強調都市意識［1］的繪畫類型。都市工筆人物畫的創作靈感源于都市中形形色色的人物，畫家立足都市選材，畫面反映都市人真實的生活狀態、生活方式、生活環境，最終達到表現都市人精神狀態、關注現實社會以及反思各種社會問題的目的。

2 都市工筆人物畫的興起與發展

都市工筆人物畫側重于表現都市人的生活場景、生產生活方式，以及社會發展現狀，探究都市人的精神狀態，反映畫家對現實社會的關注和思考，引人深思。

繪畫作品是映射社會、文化面貌的一面鏡子。中國畫在唐代趨于成熟，作品逐漸關注現實因素，出現了宗教題材、世俗題材等類別的畫作，表現了人們對生活的熱愛，以及穩定、繁榮的社會。

當下，我國都市呈現出全新的面貌，各地都在大力推進城市化，城市空間、城市景觀和人們的生活方式、消費觀念等都隨著經濟社會的發展而發生變化，并且社會生活的變化會直接影響大眾審美。都市工筆人物畫家通過繪畫表現都市生活，表達自身對都市生活的思考和感受。城市化對人們生活的方方面面都產生了影響，都市工筆人物畫迎合當下的時代背景及時代潮流，深刻影響著人們的審美。

都市工筆人物畫的創作題材從傳統題材轉向契合時代背景的題材，如當代都市生活題材、都市人物題材、民族題材等。創作工筆人物畫，一方面能啟發畫家思考和探索當代城市化進程，研究社會問題、社會現象等，真實反映當代生活，引發觀者思考。另一方面，繼承中國傳統工筆人物畫的優點，學習西方繪畫思想中的精妙之處，在繼承傳統的基礎上創新，使當代都市工筆人物畫呈現出多元化的特點，朝全新的方向發展、前進。

3 都市工筆人物畫代表畫家的女性形象造型特色

隨著經濟文化的發展，新時代女性形象深入人心，除了造型上的新，大眾對女性的精神層面也有了新的理解。無論是女性的造型還是精神，都隨著社會發展不斷變化。

隨著時代的變遷，畫家在造型審美表現上呈現出不同的特點，大眾審美隨之發生變化。隨著西方藝術傳入中國，傳統工筆人物畫的理念受到一定的沖擊，中國畫也開始吸收西方繪畫的精髓，逐漸形成中西合璧的繪畫風格，這促進了工筆人物畫中女性形象的發展［2］。中西方繪畫語言相互交融、碰撞，造就了與以往不同的藝術景象。在學習西方繪畫優點的同時，不應該摒棄傳統工筆人物畫的思想，要把握好度，使兩者相互轉化，促進當代都市工筆人物畫不斷進步。下文具體分析代表性都市工筆人物畫家作品中女性形象的造型特色。

3.1 何家英作品中女性形象的造型特色

在當代著名工筆畫家何家英的作品中，女性形象主要采用寫實的造型方式。何家英的作品帶有明顯的東方風格，繼承了傳統工筆人物畫的造型，同時借鑒西方的造型技巧，融入西方素描造型，兩者融會貫通，并且還展現出畫家的主觀精神，表現出工筆人物畫風格向當代轉變的趨勢。以《酸葡萄》《秋冥》等作品為例，畫中的女性嫻靜清純，似在凝望，又像在沉思，從她們的目光中可以看到對未來美好生活的無限向往。何家英曾說過：“不能把女性看作被審視、被欣賞的對象。”藝術家所追求的不能只是形的一致，思想上也要一致，要充分詮釋女性的美，更要表達出尊重女性的思想。何家英除了對傳統工筆畫有獨到的見解外，對西方繪畫也有自己的心得。他認為，繼承傳統和創新是相輔相成的，因此一直致力于尋找中國傳統繪畫和西方繪畫的平衡點，希望能找到中西方繪畫的共通點和契合之處。

3.2 莊道靜作品中女性形象的造型特色

莊道靜與何家英不同，她畫中的女性形象主要呈現出意象人物的造型特色。其女性形象根據畫家主觀意志和人物形體特征加以夸張、變形，除了意象變形，還運用夸張概括的繪畫方式對客觀人物造型進行變形，從而傳遞畫家的主觀思想，并且意象人物造型一般有平面化、裝飾化的特色。在作品《潮·美甲》中，莊道靜描繪了都市女青年逛街、交流的畫面。她把視線投向受都市女性青睞的美甲店，女孩的神態被描繪得活靈活現。畫面展現出都市人物的特點、心理活動、神情等，彰顯了人們對都市的熱愛，對美好生活的追求。整體造型方式既不失工筆畫的“工”，又體現了工筆繪畫的寫意性，淋漓盡致地展現了當代都市女性對都市生活的熱愛。莊道靜的人物造型大膽前衛，既借鑒了西方古典繪畫中的元素，又應用了中國傳統佛造像的造型手法等。她敢于對畫中人物進行夸張造型，在取舍方面有自己的堅持，獨特的審美意象使她的作品展現出鮮明的個人風格。莊道靜的畫作極其注重平面化處理，同時運用色彩和圖案，強化裝飾性效果，她在一筆一畫之間融入了對當代都市生活的思考和獨特的見解，表現出當代女性真實、細膩的特點，展現出當代工筆人物畫家對女性形象的理解，生動詮釋了繪畫藝術的當代性。

3.3 張見作品中女性形象的造型特色

從張見的繪畫中可以看到超現實人物的典型造型。張見不注重刻板再現人物，他擅長對所描繪的人物形象進行主觀夸張變形，但他的變形是以美為基礎的，展現出都市女性高雅、柔美的氣質，具有靜謐、悵惘、慵懶的感覺。張見習慣從當代都市青年的視角出發，展現對都市生活的感悟與情緒，對當代都市人的精神狀態進行視覺呈現。他的作品結合中國傳統藝術理念和西方藝術理念，借助主觀的處理及獨到的審美意識，呈現出與前人不同的風格，形成一種獨特的工筆人物畫風貌，人物造型具有超現實的特征。他采用超現實人物造型的手法使人物形象塑造為其主觀意識服務，追求個體化的觀念表達。他的作品整體營造了一種純美的新意境，作品基調如夢似幻，具有象征意義和當代特色，很好地平衡了傳統中國畫和西方繪畫理念。

4 都市工筆人物畫女性形象對傳統仕女畫的傳承與發展

4.1 傳承與延續

古人以中華民族傳統文化為基礎，“以儒道互補、真善美合一為藝術追求的理想境界”［3］對藝術發展起著重要的促進作用。中國傳統工筆人物畫歷史悠久，經歷了諸多變化。從魏晉到隋唐，工筆人物畫逐漸發展到頂峰，有許多關于人物畫的理論傳世，如顧愷之提出的“以形寫神”“形神兼備”“傳神論”等都是對造型的概括性闡釋。

形是人物畫的基礎，沒有造型，就不能做到神似。形能達意，造型可以傳遞出客觀對象內在的精神。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說：“古之畫，或遺其形似，而尚其骨氣。以形似之外求其畫。此難與俗人道也；今之畫，縱得形似而氣韻不生，以氣韻求其畫，則形似在其間矣……夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。”這說明了人物畫中造型的重要性，形和氣韻相輔相成，有形得以有氣韻，兩者之間關系微妙。

傳統工筆人物畫中有許多以女性為素材的作品，其中傳統仕女畫就直觀體現了中國美學理論，如唐代周昉的《簪花仕女圖》通過描繪人物姿態和神情傳遞出畫中人物的心情等。該畫描繪六名仕女夏至時賞花之景，仕女衣物華麗精致。通過景物與人物之間的關系，突出人物在畫面中的地位，六人的主次布局安排巧妙，遠近人物互相呼應。畫家根據主觀情感構圖、描繪，無論是逗狗、執扇、拈花自憐等體態的表現，還是嬉笑、發呆等細微情態的展現，都融入了畫家自身的理解，側重于表現人物的性格特征和精神面貌。

中國仕女畫有著自己的造型模式，這種造型方法也有自己的理論，同時各個朝代對女性有不同的審美標準。如六朝時流行的“秀骨清像”，唐朝時流行的“豐腴圓潤”，宋元時期追求的“清雅高古”，都反映了不同時代背景下女性的形象特征。

4.2 發展與突破

隨著時代的變化及社會經濟的穩步發展，女性地位顯著提高，新時代女性形象深入人心。因此，無論是精神上還是造型方式上，女性形象都展現出新的特點。

20世紀初，中國畫開始轉型，康有為、梁啟超、蔡元培等人提出改良中國畫，主張向西方學習寫實主義繪畫。由此，“融合主義”出現，倡導融合中西方繪畫理念，探索中國畫的新道路。徐悲鴻、林風眠、蔣兆和等畫家大膽嘗試，他們倡導站在西方寫實主義的立場上去改良中國畫，如徐悲鴻提出的“新七法”。自此，西方寫實主義繪畫及造型系統在中國流傳開來，西式學院派寫實方法逐漸被運用到中國畫的人物造型上，繪畫呈現出中西融合的發展趨勢；全因素的素描造型也受到中國畫的影響，線性素描出現。都市工筆人物畫畫家一般受學院教學體系的影響，接受過系統的線性素描訓練，所以其作品中的人物造型方式也受具象造型的影響，將西方寫實造型與中國傳統造型相結合，由此形成新的工筆女性形象造型特色。

隨著時代的變遷，畫家在造型審美表現上呈現出不同的特點，大眾審美也發生了變化。西方繪畫觀點影響了當代畫家，中西方繪畫語言交融、碰撞，造就了不一樣的藝術景象。畫家把握好度，促使工筆人物畫造型方式變得多元化。女性形象造型方式的傳承和創新，給工筆人物畫創作提供了許多新的思路。在當前這個快節奏的時代，畫家們需要推陳出新，但在此之前，更需要積極吸收和發揚傳統工筆人物畫的優點，將其融入自己的創作中。

5 結語

當代工筆畫家與時俱進，其創作在題材、材料、技法上都實現了突破。都市女性是當代工筆人物畫的熱門題材，主要圍繞一個“美”字創作，注重展現當代女性的獨立美、真誠美、自信美。

廣大畫家創作的都市工筆人物畫順應時代潮流，在繼承傳統工筆畫優點的前提下積極創新，引發了都市人的關注和共鳴，推動了當代工筆人物畫的發展。都市題材工筆人物畫呈現了當代都市人的精神狀態和生活方式，反映了社會風貌及各種社會問題。在女性形象造型方面，都市工筆人物畫在繼承中國傳統工筆人物畫造型觀的基礎上，融入西方優秀的繪畫思想，從造型到精神，從表面到深層，展現出當代女性的自立自強，引發了受眾的共鳴。未來，當代都市工筆人物畫中的女性形象還將進一步創新，進而深刻反映時代精神。

參考文獻：

［1］ 郭姝.當代都市題材工筆人物畫藝術語言研究［C］//中國創意設計年鑒·2020-2021論文集.成都：四川師范大學電子出版社，2022：65.

［2］ 李穎.中國工筆人物女性形象的發展與創新［J］.大眾文藝，2016（7）：62.

［3］ 聶振斌.中國藝術精神的現代轉化［M］.北京：北京大學出版社，2013：364.

作者簡介：周詩佳（1999—），女，湖北武漢人，碩士在讀，研究方向：中國畫藝術。