激活守正創新動能 傳承優秀文化基因

古楊

在中華民族優秀傳統文化的序列當中，曲藝是最貼近大眾生活的藝術門類，其說、唱、演、評、噱、學的表演手法與民間風俗、市井風情高度契合，因此每個說唱曲種都有特定的生存區域和外延空間。河南墜子源自中原，但能夠突破方言局限，走出河南幾乎輻射到全國各地，不能不驚嘆于她的生命力之強和影響力之大。8月2日至5日，由中國曲藝家協會、河南省文學藝術界聯合會、中共平頂山市委、平頂山市人民政府主辦，中國曲協河南墜子藝術委員會、河南省曲藝家協會、中共平頂山市委宣傳部、平頂山市文學藝術界聯合會、中共新華區委、新華區人民政府共同承辦的“勇擔新使命·奮進新征程”第三屆河南墜子大會在“中國曲藝名城”河南省平頂山市舉行，來自北京、河南、山東、山西、安徽、廣東等省（市）的曲藝工作者用多種風格、不同流派的優秀河南墜子作品展現了傳統說唱藝術在新時代綻放出的精彩和光芒，創造出了單一曲種新的輝煌紀錄。筆者作為從籌辦到落幕的全程參與者之一，欣喜之余，感慨良多。

河南墜子是100多年前由道情、鶯歌柳、三弦書等結合形成的曲藝形式，緣何能夠“后來者居上”？擅于兼收并蓄、順應時代是其“青出于藍而勝于藍”的重要“利器”。經過時間考驗和實踐檢驗充分證明，能讓一個曲種頻頻受益的經驗會在從業者中成為慣性思維沿襲下來，約定俗成，過去成就激勵當下，也昭示未來。

在第三屆河南墜子大會上，作為優秀節目參加展演的作品共23個，其中傳統曲目4個，新編歷史（寓言神話）曲目4個，歌唱革命先烈、英雄的曲目6個，表現鄉村振興、文明新風等現代生活的曲目9個，可謂題材廣泛、風格各異，既保留著河南墜子說唱故事的優勢和特長，又在視角切入和表現形式上進行了大膽嘗試和積極探索。

一個曲藝作品能被稱為優秀，必須具備雅俗共賞的特質，俗要俗出鄉土氣息和生活情趣，雅要雅出思想內涵和文學色彩。先看《猛虎學藝》的唱詞：“遠看南山霧昭昭，這山望見那山高，高山頂上長大樹，滿山遍野長黃蒿。高山猛虎修行學道，膽大的貍貓把虎教。一個愿意學呀，一個愿意教，貍貓把猛虎教成了……”全是不加修飾的白話俗語，但運用得恰到好處，朗朗上口的開場使這個段子一開口便情趣盎然。再看《火燒博望》，“唱的是漢天子幼弱天下大亂，眾諸侯爭雄稱霸在中原。曹孟德挾天子先機盡占，孫仲謀居江東如日中天。只可嘆劉玄德如同孤雁，依劉表借新野暫把身安。多虧了徐元直把那諸葛薦，劉皇叔三顧茅廬求大賢……”唱詞文采飛揚、氣韻生動，雅得簡潔明快。類似的例子在展演中比比皆是，這是匠心雕琢的結果。

精品意識催生佳作問世，用作品驗證曲種自身價值，彰顯著從業者的責任與擔當，他們高度的文化自信使河南墜子這一曲種在新時代煥發出了新風采。

與上屆時隔6年后，第三屆河南墜子大會像一道遲來的風景，在盛夏時節重回大眾視野，濃郁的鄉音韻味依然如故，清新的時代氣息撲面而來。

傳統曲目一遍拆洗一遍新，老段子唱出了新感覺。《小黑驢》《借髢髢》《黛玉悲秋》《徐母罵曹》在保留原有風格和韻味的基礎上，演員根據自身的嗓音條件和表演特點在節奏和情緒上均作出大膽的創意、革新和調整，年輕演員對創新的尺度拿捏得恰到好處，不拘于形，其神猶在。新創作的節目從文本立意的思想高度到故事展開的構思框架，從演員樂隊的飽滿狀態到舞臺背景的精巧設計，無不彰顯著曲藝人與時代同頻共振的自信和追求。具體到守正創新方面，用傳統說唱唱響主旋律、傳遞正能量是本屆河南墜子大會的最大亮點。《忠烈驕陽》回望楊開慧烈士被捕入獄后，面對威脅引誘，意志堅定、毫不動搖的場景，演員慷慨激昂的唱腔準確把握了楊開慧對黨無限忠誠的英雄氣節。《湘江女杰》講述了革命先烈毛澤建一段鮮為人知的感人故事，蕩氣回腸的音樂設計把柔腸寸斷的母子情、大義凜然的家國情抒發得淋漓盡致。《紅旗渠英雄吳祖太》用寫實與寫意相結合的手法生動再現了修建“人工天河”紅旗渠的總設計師吳祖太犧牲前的感人情節，如訴如歌，令人震撼。《一根燈芯》《軍民情深一家親》揚擅于說唱故事之長，簡板搖動間追溯往昔崢嶸歲月；《和諧移民一路歌》《美麗鷹城平頂山》抒感懷生活幸福之情，婉轉的墜胡中禮贊盛世家園。

曲藝肩負著舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園的崇高使命，弘揚中國精神、講好中國故事、凝聚中國力量是每一個曲藝人的神圣責任，河南墜子藝術家們矢志不渝、篤行不怠。

河南墜子大會是中國曲協為推動河南墜子這一代表性曲種的傳承發展而舉辦的品牌活動，旨在通過集中展演的形式，推動全國各地河南墜子藝術的互通互鑒和共同發展，為河南墜子演員提供同臺競技、切磋交流、展示風采的平臺。縱觀這三屆河南墜子大會，確實達到了這個目的，收到了預期效果。在與會領導、藝術家、曲藝專家的評價中，一屆比一屆“好”是不謀而合的共識，當然也符合藝術發展的客觀規律，時代在進步，曲藝就要與時俱進、不斷創新，推新人、出新作，用新鮮血液為傳統曲藝添加新動能、注入新活力。

在第三屆河南墜子大會上，新人新作的表現格外搶眼。河南墜子在百余年的發展傳播過程中，由于各地文化風俗和欣賞習慣的差異，形成了不同的風格和流派。隨著近年來傳播途徑的多元化和傳播速度的快捷化，河南墜子各種聲腔流派交匯融合的進程得到了質的飛躍，這一點在青年河南墜子演員的表演上得到了充分印證和體現。尹忻堂是河南墜子、豫劇、相聲“三門抱”演員，他演唱的河南墜子《支部書記李向陽》沿用傳統墜子書半說半唱、字清板穩的“老套路”，寓莊重的主題于諧趣之中，個性鮮明、獨樹一幟。集創作、主持、演唱于一身的韓亮發揮團隊強項，帶8位帥哥靚妹上臺伴唱，又有一群青年才俊伴奏的加持，整個節目陣容強大，令人賞心悅目。秦夢瑤、徐曉娜、秦曉敏有戲曲及姊妹曲種的功底，唱腔婉轉、說表并重；楊曉丹、王鑫鑫、谷亞男、趙志剛、張京昌等新秀的表演也值公執令、可圈可點。值得稱道的是，河南墜子大會的常客也在出新上下了一番功夫，苦心孤詣、力求突破。楊芊藝演繹的新作《車票》端莊大氣、靈動灑脫，堪稱教科書式的表演；陳勝利、陳尚恩的祖孫組合和李愛紅、胡酒的母子組合不僅配合默契、看點十足，更是家族式傳統的成功范例。

培養新人、多出新作是河南墜子傳承發展的重要途徑，朝氣蓬勃的新生代、鼓舞人心的新作品必將給說唱曲藝注入無盡生機與活力。

河南墜子大會在業內屬于“行當”盛會，通過展演增進業務交流、提高藝術水平。從傳播意義上講，以優秀作品“說話”，能夠有效提升河南墜子的社會影響，進一步擴大曲藝的美譽度和知名度，從方方面面的反響來看，達到了預期效果，展演無疑是成功的。但我們在收獲喝彩與掌聲的時候，也要清醒地認識到目前河南墜子在傳承發展上一些不容小覷的現實問題。比如，雖然河南墜子從業者眾多，但專業院（團、隊）極少，由于體制內外的生存狀態的不同，導致思想意識、藝術水平、整體素質參差不齊甚至兩極分化，專業院（團、隊）的詞曲、表演、伴奏、配器、服裝、舞美都很“講究”，而民間演員就顯得“將就”了。河南墜子的傳承是大包容的賡續過程，必須打破這種落差，力求均衡發展，構建和諧共生的曲藝生態，激活守正創新動能，傳承優秀文化基因，推進傳統優秀曲藝在新時代作出新貢獻、實現新作為。

中國曲藝藝術歷史悠久、輝煌燦爛，是中華民族文化不可或缺的重要組成部分，是新時代中國特色社會主義文化建設的重要力量，傳承發展是時代之需、民心所向、眾望所歸，河南墜子大會的使命艱巨、任重道遠。今后，讓我們認真學習、深刻領會習近平總書記在文化傳承發展座談會上的講話精神，把河南墜子的創作實踐融入生活，以充沛的情感、細膩的筆觸、形象展現人民的喜怒哀樂，踏著簡板的節奏，和著墜胡的旋律，奮進邁進新征程，放聲高歌新時代。

（責任編輯/陳琪穎）