民族聲樂演唱在中國音樂劇中的運用

王譯唱

摘要：民族聲樂在演唱過程中融合了中華民族傳統音樂中的精髓，而音樂劇在中國的發展也有十幾年時間，其中有很多關于中國體裁的相關音樂劇作品出現，逐漸發揮出音樂劇在音樂形式中的優勢。通過在中國音樂劇中運用民族聲樂演唱，不但可以讓作品更好地呈現多元化，還能更多地還原中國人獨特的審美，以此來提升作品的整體觀賞性。

關鍵詞：民族聲樂演唱；中國音樂劇；運用

中國音樂劇是將歌曲與舞蹈等不同形式進行結合而形成的一種舞臺劇，一直在世界各地受無數人的喜愛和歡迎，在藝術界的影響重大，深受追捧。在中國音樂劇中，觀眾可以享受視覺上所帶來的沖擊，也可在聽覺上得到滿足，以此讓觀眾可以在審美上有獨特體驗。從音樂劇開始出現在我國的音樂界范圍內，其就代表了我國獨特的民族精神與文化。其中，在中華民族眾多藝術文化中，民族聲樂演唱作為一種獨特的藝術存在其中，民族聲樂演唱以全新的面貌出現在大眾視野內，在音樂劇中運用民族聲樂演唱的唱法有利于傳播我國的傳統音樂文化。

一、民族聲樂演唱

（一）民族聲樂演唱的起源

民族聲樂唱法對中華民族的傳統文化有著深刻影響，充分彰顯了我國的傳統藝術。民族聲樂演唱在人們日常生活中發揮著重要作用，一直深受大眾的喜愛。音樂起源于人類最開始的生活和工作之中，而民族聲樂則是從人們日常生活和工作中出現的。中華民族有著悠久的歷史文化，民族聲樂也一直發展至現在，已經形成了一定規模，并且民族聲樂的形式豐富多樣，不同階段和不同環境都對民族聲樂的形式有著不同影響。其中，新中國成立初期，社會進步也對文化的發展產生了一定影響，并使民族聲樂演唱的形式發生了全新的變化。

（二）民族聲樂演唱的發展

我國是一個由五十六個民族所組成的多民族國家，中華上下五千年的歷史文化都融入其中。在五十六個民族中，每一個民族都有著自己獨特的風俗文化，不同的地域造就了不同的人文特點。隨著時間的推移，民族聲樂深受時間和歷史的共同影響，發展成為獨特的民族聲樂演唱。與此同時，我國的專家學者也對民族聲樂進行了研究和探索，民族聲樂唱法受到了更多人的追捧，從而形成了獨特的藝術魅力。

二、中國音樂劇

（一）中國音樂劇的起源

倫敦歌劇發展到19世紀的后期階段，搞笑滑稽的類型出現在了大眾視野中，以此來豐富歌劇的表演形式，同時也出現在了音樂劇中。在音樂劇中，創作題材十分豐富，涉及眾多類型，如愛情、歷史等，涵蓋了人們生活中的各個方面。所以，這一時期所出現的音樂劇貼近人們的生活，人們既可以看懂歌劇中所描述的場景，也可以為生活增添樂趣，深受大眾喜愛。隨著音樂劇進入中國，也在短時間內受到了我國藝術界和大眾的普遍喜愛。西方音樂劇的發展也為我國的音樂事業帶來了發展上的機遇，有利于我國傳統文化的發展。

（二）中國音樂劇的發展

在我國，很多音樂人士對于音樂劇的重視程度比較高，很多音樂人士開始學習音樂劇，就國內的一些音樂學士來講，這并不是對西方音樂劇的模仿，而是要超越西方的音樂劇。在我國的音樂劇中，歷史文化一直是創作音樂劇的基礎，主題也是關于社會生活的，這樣的音樂劇富有中國特色。例如，我國的音樂家就參與了孟姜女的大型音樂劇

創作之中，這部音樂劇獨具中國特色，也是我國音樂劇中的一個標志。一直發展到20世紀80年代前后，我國的音樂劇創作才開始處于獨立完成階段。雖然只是對音樂劇進行了簡單的發展，但是有一定的顯著成績。一直到21世紀，隨著中國音樂劇的發展趨于成熟，西方音樂劇所蘊含的特點也被充分引入中國音樂劇的創作之中，體現了中國獨具特色的元素，從而形成了獨特的中華民族特色音樂劇。

三、民族聲樂演唱在中國音樂劇中的運用

中國音樂劇在唱法上是豐富多樣的，沒有相對固定的要求與標準。而民族唱法則對演唱者有一定要求。因此，在中國音樂劇中，年輕的女性人物具有一定的青春與活力，借助民族聲樂演唱來塑造角色，這樣可以讓演唱者在外形上符合音樂劇的形象，這樣的人物更鮮活。其中，在中國音樂劇《狂雪》中就充分體現了這一點，女性主人公的趙一曼在人物形象上更加立體。趙一曼作為我國女性革命者，犧牲的時候年僅31歲，趙一曼不畏敵人，性格堅韌，同時具有女性身上的柔情體貼，通過民族聲樂唱法來塑造人物形象是十分合適的，如在趙一曼犧牲前內心情感的表達部分。在這部作品的開始階段，國外在演唱音樂劇中涉及的音域與我國的高聲區是有區別的，并不是普通歌手可以很好地演唱這首作品，對于民族聲樂演唱歌手也有一定挑戰性，需要演唱者有一定的演唱基礎，以及調度舞臺的整體能力。在開端部分，需要演唱者運用民族聲樂演法來完成高亢有力的部分，通過民族聲樂來達到頭腔共鳴的效果，這樣的聲音效果才更具有穿透力，以此表達出趙一曼的頑強精神。在音樂劇《狂雪》中對演唱者有很高的演唱要求，演唱者在發聲的時候一定要充分運用我國的傳統民族聲樂唱法，歸韻吐字技巧，以此塑造鮮活的人物特點和形象。

再如，音樂劇《鳳凰浴火》是以“新安旅行團”建立起來一個江南水鄉普通青少年的形象，在國家面臨存亡之際，毅然決然地加入抗日戰爭革命中，為中國共產黨的革命事業奉獻自己的青春年華。音樂劇《鳳凰浴火》在創作過程中將民族音樂和戲曲元素有機結合，將秦腔的獨特風格融入這部音樂劇中，以此來突出東方獨特的審美意境。

在音樂劇《鳳凰浴火》中，白玫這一女主人公是一位富家小姐，她的思想進步，積極參與愛國主義運動中。白玫這一人物形象不但有東方獨特女性的柔美和細膩，在革命事業面前也有無比堅定的信念。白玫在革命運動中結識了曙光這一男主人公，并與曙光相愛，兩人在國家存亡之際，將個人小愛舍棄成就大愛的無限精神著每一位臺下的觀眾。女人公白玫的東方女性獨特形象需要借助民族聲樂唱法，需要演唱者有一定的民族聲樂演唱基礎，這樣才能將獨特的傳統女性形象充分展示出來，在臺上表演時候的一舉一動、一顰一笑都富有東方女性的獨特魅力。在這部音樂劇中，分為上半場和下半場兩部分，而女主人公白玫的演唱也有一定差別。其中，在上半場中，女主人公白玫的人物形象是小女孩的形象，性格活潑開朗，面對任何事物敢愛敢恨，在演唱這部分的時候，演唱者的聲音要年輕并甜美，在聲音的位置上還要集中，用稚嫩的聲音來演唱這部分；而在下半場中，女主人公白玫積極投身抗日革命的戰斗中，演唱需要演唱者大氣和委婉的情緒，在聲音的處理方式上要具備一定張力。

在《鳳凰浴火》中的經典部分為《鐵蹄下的歌女》，這部分內容耳熟能詳，主要講述的是關于舊社

音樂劇《鳳凰浴火》劇照

會時期的女性地位的無限悲慘和凄涼，要將其充分體現出來，讓演唱者在表演過程中更好地了解作品的深刻含義，需要演唱者在表演過程中將民族聲樂演唱的技術和情緒完美地結合，這樣能夠使得作品可以更富有生命力。所以，在中國音樂劇中運用民族聲樂唱法是非常重要的，兩者不但可以相互借鑒，還能相互成就。

四、民族聲樂演唱在中國音樂劇中的作用

隨著人們生活水平的不斷提高，越來越多的人開始重視在精神上的追求，同時人們也開始看重精神享受，這一階段中，藝術審美已經趨于豐富階段，離不開大眾的共同努力。視覺享受是人們在藝術發展中的一種體現，而聽覺享受則是人們對于藝術發展的更高要求。在中國音樂劇中充分結合民族聲樂唱法既滿足了當代人群對于審美的要求，也有利于音樂藝術在我國得到更好的發展，以此來突出藝術價值。民族聲樂演唱和中國音樂劇的完美結合不但可以充分傳播國外獨特的藝術文化，還能將我國的傳統音樂文化進行發揚和宣傳。因此，在民族聲樂演唱中既可以完美地展現出演唱者的個人魅力，還能彰顯出民族聲樂所蘊含的價值。音樂的形式并不是固定的，而是經過了無數變化與更新，繼續得以發展，音樂也會發揮出其所蘊藏的獨特力量。中國音樂劇與民族聲樂唱法兩者在表面上并沒有直接關聯，而兩者的結合所碰撞出來的音樂形式則是全新的，其中所包含的價值和意義也是更為直接的，人們可以通過民族聲樂演唱來突出自己的情感，讓更多人喜愛上音樂劇，并對音樂劇進行了解而留下深刻印象，往往都是從演唱開始的，這樣的演唱形式是十分獨特的。因此，在內容相同的基礎上，也會展現出不同形式。內容和形式這兩者之間的關系是緊密相連的，是彼此影響而又相互作用的。對于中國音樂劇來說，民族聲樂演唱的出現可以豐富音樂劇的內容，讓音樂劇的表演形式更為豐富，而民族聲樂演唱的優勢也可以充分運用其中，兩者之間的文化碰撞是全新的，共同發揮出自身的最大優勢，以此實現進步。

民族聲樂演唱運用到中國音樂劇中可以讓中國音樂劇煥然一新，有利于推動音樂劇的良性發展。兩者之間的結合也是不同藝術文化之間的交流與融合，民族聲樂演唱的演唱方式是十分豐富且多樣的，在中國音樂劇中的運用也是更加自由和隨性，突破中國音樂劇中的所有束縛，也可以通過不同方式來充分展現出自身的魅力，兩者相結合能夠相互進步，也是民族聲樂演唱在中國音樂劇中的運用體現。

五、結語

在中國音樂劇中，其所涉及的內容廣泛，包容性強，其中演唱形式與表演風格也是在不斷創新和變化過程中的，審美框架也并不是一成不變的，對于音樂劇創作者來說，空間是非常大的。演唱這兩者之間的區別在于戲劇性方面，其中音樂劇需要演唱者塑造出作品中的人物形象，而民族聲樂演唱可以從多種角度來抒發演唱者對于歌曲的掌握情況，這樣才能在演唱過程中將情感很好地詮釋出來。民族聲樂演唱與中國音樂劇兩者的結合是十分有必要的。因此，民族聲樂演唱在中國音樂劇中的運用可以讓中國音樂劇受到外界更多的了解和關注，為中國音樂劇的發展提供支持，也可以讓中國音樂劇在創作過程中能夠有更多靈感，有利于推動中國音樂劇的發展。

（作者為沈陽音樂學院在讀研究生）

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