在理想與現(xiàn)實之間：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的階段演變、生成機制與實踐策略

摘要：探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在平臺制定的游戲規(guī)則下形成的自我定位和身份認同，為優(yōu)化平臺—讀者—作者多元行動主體所構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境提供來自作者群體的視角。文章以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體為研究對象，采用深度訪談法和參與式觀察法，回顧總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的演變軌跡，分析其身份認同的具體生成機制，并對其實踐選擇進行討論。發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的草根化時期、市場化時期和平臺化時期等不同發(fā)展階段具有不同的內(nèi)涵，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認同主要經(jīng)過平臺機制的嵌入、數(shù)字勞動不穩(wěn)定性的內(nèi)化以及自我的合理化三個層面形成，由此形成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的實踐策略也具有多元化的選擇，主要包括加入游戲、自我調(diào)適、個體抗?fàn)幣c集體反抗三種形式。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺；數(shù)字勞工；身份認同

DOI：10.19619/j.issn.1007-1938.2024.00.019

作者單位：浙江傳媒學(xué)院新聞與傳播學(xué)院

一、引言

經(jīng)過早期的野蠻生長，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)日趨成熟，隱沒在其中持續(xù)制造新內(nèi)容、生產(chǎn)新作品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體由此也受到更多關(guān)注。2022年《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，截至2022年年底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達4.92億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量累計超過2278萬。[1]從平均數(shù)據(jù)來看，大概每20位用戶就有1名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者為其提供內(nèi)容服務(wù)，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體之龐大。但是，遵循商業(yè)化邏輯的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)是高度市場化與平臺化的產(chǎn)業(yè)，面對代際更迭、品位流動的讀者群體和流量導(dǎo)向、算法控制的平臺制度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者往往面臨著更新字數(shù)內(nèi)卷化、創(chuàng)作題材類型化以及作者—讀者關(guān)系“飯圈化”等困境，[2]這導(dǎo)致其勞動實踐逐漸成為一種“流量競賽”而非純粹的文學(xué)創(chuàng)作，其創(chuàng)意實踐也演變?yōu)榱魉€上的標(biāo)準化生產(chǎn)[3]。在此背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體對自我身份難以產(chǎn)生積極認同，其身份游離在“文學(xué)”創(chuàng)作與“商品”生產(chǎn)的邊緣。

數(shù)字勞工（digital labour）又稱數(shù)字化勞動力，是數(shù)字內(nèi)容商品化生產(chǎn)中的勞動主體。[4] 數(shù)字資本主義完成了對數(shù)字勞工的“去技能化”（de-skilling）與彈性雇傭，并通過各種通信工具實現(xiàn)對勞動力在勞動場所內(nèi)外的無差別監(jiān)視與控制，這些構(gòu)成了數(shù)字資本主義條件下的新型勞工議題。[5]針對上文提到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的現(xiàn)象，現(xiàn)有研究引入數(shù)字勞工的視角來分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的處境。例如張錚等[6]對作為數(shù)字勞動者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約寫手的勞動境遇進行了考察，并試圖架起外部語境與個體處境之間的關(guān)聯(lián)；蔣淑媛等[7]對平臺控制邏輯與商品化生產(chǎn)趨勢下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者勞動異化的實踐進行考察。也有部分研究探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與平臺力量之間的馴化與抵抗關(guān)系，例如范玉仙等[8]從平臺對勞動過程進行控制的角度出發(fā)，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺中勞動者的勞動同意邏輯及其所處困境進行梳理。

在已有研究之外，本文認為需要更多關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體在異質(zhì)性、歷時性和主體性維度的行動實踐，補充當(dāng)前研究較為缺乏但不容忽視的視角。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的異質(zhì)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體是一個高度異質(zhì)性的職業(yè)群體，需要更多關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日常生產(chǎn)中的微小個體，掌握其在職業(yè)寫作、半職業(yè)寫作或靈活寫作中的真實狀態(tài)，以理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這一龐大群體在“顯微鏡”下的世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的異質(zhì)性，加之其基于平臺的遠程散點的線上工作方式以及平臺本身的扁平化組織架構(gòu)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的工作關(guān)系呈現(xiàn)出原子化、非接觸和弱關(guān)系等特征，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份較為單薄孤獨，缺乏傳統(tǒng)職場環(huán)境所具有的社會關(guān)系和群體歸屬感。[9]二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的歷時性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體對自我身份的認知并非一成不變的，而是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化和成熟化而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)從早期的草根化階段到中期的市場化階段再到目前的平臺化階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境、模式和機制經(jīng)歷了多重調(diào)整，其間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份感知也隨之變化。因此，現(xiàn)有研究需要回溯到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程的細節(jié)脈絡(luò)中，找尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同演變的社會背景與邏輯理路。三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的主體性。已有研究過于強調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的異化勞動及其面臨的資本控制，以致“只見平臺不見人”。此類研究往往將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者視為沒有自主性的“文字勞工”，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作視作工廠化的流水線生產(chǎn)，過于強調(diào)資本對作者勞動的剝削，忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自身的主動積極性。

基于上述分析，本文深入分析作者面對被操控現(xiàn)狀的自我心理感受以及創(chuàng)作實踐，關(guān)注作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實踐中形成的自我認知和定位。在研究方法上，筆者主要以讀者身份在番茄小說、晉江文學(xué)城、起點中文網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上進行參與式觀察，通過作者交流群、讀者群以及各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺評論區(qū)與留言區(qū)等渠道，觀察作者與作者、作者與讀者之間的交流互動，從而了解作者對自我身份的認識，進而對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中作者群體的日常寫作、職業(yè)處境、職業(yè)選擇與心理形成微觀但具體的洞察。同時，筆者通過深度訪談方法對8位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者進行半結(jié)構(gòu)化訪談，關(guān)注其在創(chuàng)作過程中的復(fù)雜心理狀態(tài)，了解作者與平臺、讀者互動時的自我心理感受，明確他們對自我身份的認識與定位。這對理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的整體心理狀態(tài)有著重要意義，有助于關(guān)切邊緣化作者對自我身份的認同，為優(yōu)化平臺—讀者—作者多元行動主體所構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境提供來自作者群體的視角。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的階段演變

英國社會學(xué)家吉登斯（Anthony Giddens）指出自我認同是基于個體對其個人經(jīng)歷的反思性理解而形成的。[10]他認為自我認同不只是個體所擁有的某些特質(zhì)或特征的簡單組合，而是一個更加復(fù)雜的概念。同時，身份認同則是個體對自己在特定社會群體和社會范疇中的地位和角色的反思和理解。這個定義強調(diào)了自我認同的動態(tài)性和個體經(jīng)驗的重要性，表明個體的自我認同不是固定不變的，而是隨著個體經(jīng)歷和反思的發(fā)展而不斷演變。身份認同也不僅僅是個體對自己的內(nèi)在特征的反思，還包括對自己在社會群體中的位置和角色的理解。這個定義深入探討了自我認同的構(gòu)成因素和過程，對于理解人類的自我意識和社會身份的形成具有重要意義。從這個定義出發(fā)，可以看到有許多因素會影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認同。首先，作者的創(chuàng)作目的和動機對其身份認同起著重要的作用。有些作者可能是出于興趣和愛好而創(chuàng)作，將自己視為業(yè)余作者，而一些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為職業(yè)的作者則可能將自己視為職業(yè)作家。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的平臺和環(huán)境也能夠影響作者的身份認同。不同的平臺可能有不同的文化氛圍、讀者群體和商業(yè)模式，這些因素會影響作者對自己的定位和認同。再次，社會給予的認可和贊譽對作者的身份認同有重要影響。如果作者的作品受到社會的贊賞和認可，獲得了獎項、好評或者大量讀者的關(guān)注，他們可能更容易以職業(yè)作者的身份認同自己。同時，讀者的反饋和互動對作者的身份認同也具有重要影響。如果作者能夠與讀者建立積極的互動和聯(lián)系，受到讀者的喜愛和支持，他們對于自己作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份可能會更為自信。最后，創(chuàng)作帶來的經(jīng)濟收入也對作者的身份認同有影響。如果作者能夠以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作所得為主要收入來源，他們可能更傾向于將自己視為職業(yè)作者。這些因素相互交織，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認同呈多樣化和動態(tài)變化。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化時期的作者身份認同

1995—2003年為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽時期，即“簽約付費閱讀”之前的時代。這一時期的作者往往有著自己的文學(xué)夢想，寫作的目的不是為了純粹的經(jīng)濟利益而更在乎自我的表達與展現(xiàn)，當(dāng)然，免費閱讀的形式也讓這個行業(yè)無法積累更多的經(jīng)濟效益。這些作者利用網(wǎng)絡(luò)空間的隱匿性和自由性書寫創(chuàng)作，以自我的興趣和想象為基礎(chǔ)釋放情感欲望，表達內(nèi)心的想法，展現(xiàn)天馬行空式的創(chuàng)造力。以圖雅等為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，具有不俗的文學(xué)才華，作品多是雜感、詩歌、散文等傳統(tǒng)文學(xué)形式，有著“傳統(tǒng)作家”的氣質(zhì)，追求主流文人的認可。“榕樹下”作為這一時期最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，其網(wǎng)紅作家李尋歡、俞白眉、安妮寶貝、邢育森等人，擅長青春、情感等題材的小說寫作。其中，“文藝教主”安妮寶貝擅長寫作年少輕狂情愛妄想類作品，但在后來的訪談中，她表示自己早期的創(chuàng)作是為走向作家身份道路而練習(xí)的習(xí)作，在隨后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)黃金時代，她不再承認自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手身份，而是以“慶山”這個筆名回歸傳統(tǒng)。這一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者熱愛文學(xué)，深刻認同著“文藝青年”的身份或夢想著成為“作家”，沒有利益與功利的欲望，寫作是其興趣與情感的釋放，是其個人實現(xiàn)自我價值的途徑，因此他們的“免費勞動”是愉快而充實的。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化時期的作者身份認同

從2003年起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進入黃金時代?！伴艠湎隆薄疤煅摹钡仍缙谡军c開始沒落，起點中文網(wǎng)確立 VIP 付費閱讀制度與簽約作家制度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場正式走上商業(yè)化運作的道路，“簽約付費閱讀”時代的到來向廣大作者開啟了一條興趣、夢想與金錢結(jié)合的理想職業(yè)通道。緊接著的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)狂歡吸引了越來越多的作者加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大軍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺如雨后春筍般出現(xiàn)，大神作家在付費閱讀制浪潮推動下陸續(xù)登場，玄幻、武俠、仙俠、都市、歷史等多樣化的類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品各領(lǐng)風(fēng)騷，成為此后各大平臺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化、標(biāo)準化的標(biāo)桿。從2003年到2013年，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速發(fā)展的黃金時代，一書封神、大神迭起是這個時代的標(biāo)志。其間成名作者的筆下，既有小白爽文大行其道，又有封神經(jīng)典流傳至今，如《斗羅大陸》《明朝那些事兒》等。大神作者唐家三少在被問及“成功的秘訣”時，表示對于寫作的熱愛讓他這十余年來筆耕不輟。[11]在國內(nèi)老牌網(wǎng)絡(luò)小說討論論壇“龍的天空”中，有許多該時期作者的訪談遺跡，提及對寫作的態(tài)度時，他們往往表示對自己的創(chuàng)作和作品有著超常的追求和堅持。對于這些作者，他們的身份認同通常表現(xiàn)為對作品高標(biāo)準的追求和對寫作的熱情態(tài)度。于他們而言，作品的創(chuàng)作是立身之本，平臺逐利的規(guī)則雖然會在一定程度上影響自己的創(chuàng)作，但回歸寫作本身，對創(chuàng)作質(zhì)量的追求仍是首位。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺化時期作者的身份認同

2013年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始進入全產(chǎn)業(yè)鏈運營的模式?；谏嫌巫髡叩膬?nèi)容生產(chǎn)、中游平臺主導(dǎo)的內(nèi)容分發(fā)、下游用戶的閱讀消費，全產(chǎn)業(yè)鏈布局成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的主要商業(yè)運營模式。尤其是隨著移動閱讀市場的開辟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場版圖進一步擴大。此外，以2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大 IP 影視化的興起為起點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不再是單一的文字作品，其作為 IP 符號而衍生出影視劇、動漫、有聲書、游戲等多領(lǐng)域的作品，這種跨界改編作為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的商業(yè)運營模式日臻成熟。從影視劇《甄嬛傳》到《慶余年》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品商業(yè)化的趨勢愈加凸顯，IP 改編成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者追求的目標(biāo)。在此背景下，作者的創(chuàng)作進一步受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的商業(yè)化裹挾，不可避免地陷入寫作自主權(quán)的丟失并展現(xiàn)出作品娛樂化的傾向。此時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認同更多地受到平臺規(guī)則的形塑，帶來制度中介下的身份馴化。對于相當(dāng)一部分底層作者來說，其一開始可能帶著初心和夢想進行寫作，但身處平臺制定的游戲規(guī)則下，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)主動順應(yīng)文學(xué)創(chuàng)作的商品化過程可以帶來足夠的經(jīng)濟利益，且這種經(jīng)濟上的滿足感已超越自我興趣能夠帶來的情感滿足，“為錢發(fā)電而碼字”便成為一種自然而然的選擇。正如調(diào)研中部分受訪者所言，他們一開始往往有自己的興趣與堅持，有想要書寫的故事和情感，但在平臺的盈利模式下，他們逐漸妥協(xié)，開始通過研究平臺榜單上榜條件規(guī)則、模仿市場熱門類型文的套路而創(chuàng)作，為響應(yīng)廣大讀者的要求而更改劇情與設(shè)定。可以看出，這些作者對于自己被迫商品化的處境有所意識，也會因自己失去創(chuàng)作的自由度和自主性而感到唏噓。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的生成機制

前文指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同具有動態(tài)性。筆者發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的演變大致經(jīng)歷了依次遞進的三個步驟，首先是平臺機制的普遍嵌入，其次是對不穩(wěn)定性勞動的內(nèi)化，最后是對現(xiàn)狀的自我合理化。在三者的共同作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者陷入對數(shù)字勞工式勞動境遇既抵抗又規(guī)訓(xùn)的微妙平衡狀態(tài)。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的演變是平臺機制的嵌入性、內(nèi)化的不穩(wěn)定性和個人的自我合理化三者合謀的結(jié)果。

1.制度化規(guī)訓(xùn)：嵌入的平臺機制

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，數(shù)字勞工的普遍性不穩(wěn)定感突出表現(xiàn)為嵌入性的平臺機制對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的結(jié)構(gòu)性影響。平臺機制內(nèi)嵌在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的作品生產(chǎn)中，形成了包裹式、籠罩式的制度化的規(guī)訓(xùn)，其中較為突出的平臺機制為收益分成機制、創(chuàng)作激勵機制以及類型化內(nèi)容生產(chǎn)機制。

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)作的收益分成模式

對于絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺而言，付費閱讀模式是比較普遍的網(wǎng)絡(luò)小說盈利模式。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來說，與平臺簽約是獲取稿酬收益的唯一方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者簽約主要包括簽人（作者本人與平臺綁定，僅在簽約平臺寫書）、簽書（平臺與作者的特定作品簽約，作者的其他作品由其自主決定）、簽筆名（作者筆名與平臺簽約，可更換筆名在其他平臺繼續(xù)寫書）等三種模式。不論是哪種簽約模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者想要獲取收益都必須向平臺制定的游戲規(guī)則妥協(xié)。如此一來，平臺制定的簽約付費模式以及作者獲得收益的方式形成了一套精密而隱蔽的控制體系，從想要入場的作者開始，商品化的篩選就已啟動，而對于已經(jīng)與平臺簽約的作者，他們的創(chuàng)作行為則時刻受到平臺的引導(dǎo)。這一套由平臺暗中制定并合理化的篩選規(guī)則，無時無刻不在控制著作者的創(chuàng)作，影響著作者身份認同的建構(gòu)。

（2）平臺對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作激勵機制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺一般會將各種排行榜單以及全勤獎、月票獎、完本獎等激勵制度與作者的收益掛鉤，其作品的字數(shù)、閱讀量、讀者評價等均經(jīng)過數(shù)據(jù)化處理并反映在相應(yīng)的榜單上。對于絕大部分作者而言，保證一個月內(nèi)每天更新以獲取當(dāng)月全勤獎是重要的收益來源，這也是平臺激勵作者創(chuàng)作更多字數(shù)的重要方式。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺普遍采用的對作者更新字數(shù)/次數(shù)的限制要求也是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)作過程的關(guān)鍵變量。為達到平臺所規(guī)定的更新量，底層作者必須想方設(shè)法地每天更新沖全勤獎，而在榜的上位圈作者也必須持續(xù)更新或者爆更（指作者在一段時間內(nèi)突然迅速發(fā)布大量作品內(nèi)容）來吸引更多的讀者并擴大訂閱量，從而提高自己的千字稿酬標(biāo)準。

（3）平臺的類型化內(nèi)容生產(chǎn)機制

不僅作者自己可以選定作品的類型和賽道，平臺也會根據(jù)作者創(chuàng)作的作品進行分類并貼上相關(guān)的標(biāo)簽來推送給讀者，讀者則根據(jù)平臺劃分的頻道選擇自己感興趣的作品。作品分類標(biāo)簽一般會細化到關(guān)于劇情設(shè)定的各種元素，平臺編輯則進一步根據(jù)作品所屬類型來安排相關(guān)的推薦位置。這樣一來，作者可以直接對標(biāo)當(dāng)前市場上不同類型的熱門小說進行模仿，這導(dǎo)致每當(dāng)一種熱門類型文出現(xiàn)，大量類似作品便隨之涌現(xiàn)，久而久之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫作不可避免地走向針對成功類型文的模板套路化。正如受訪者指出，針對讀者喜歡的作品人物設(shè)定或愛情模式等進行模仿，有助于確保作品獲得關(guān)注度、作者獲得收益。可見，平臺通過制度設(shè)計將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者進行創(chuàng)作的勞動過程規(guī)訓(xùn)為標(biāo)準化、流水線式的工業(yè)生產(chǎn)，其提供的一套“制度工具”強化了勞動者對平臺的依賴性和附屬性，弱化了勞動者對勞動過程的控制權(quán)。[12]56

2.內(nèi)化的不穩(wěn)定性：彌散的數(shù)字勞動

相較于傳統(tǒng)的勞動力供需關(guān)系，數(shù)字勞工的勞動力供應(yīng)與需求之間的關(guān)系發(fā)生了變化，導(dǎo)致雇傭關(guān)系的不穩(wěn)定性增加。數(shù)字平臺的出現(xiàn)使得更多人可以提供勞動力，從而導(dǎo)致市場上的供需關(guān)系不穩(wěn)定。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動境遇置于數(shù)字勞工這一更大的范疇中進行考察，可以發(fā)現(xiàn)，基于平臺的數(shù)字勞動所具備的屬性天然地附著在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動過程中。這種內(nèi)化的不穩(wěn)定性具體表現(xiàn)在以下三個方面。①雇傭關(guān)系的不穩(wěn)定性：數(shù)字勞工與數(shù)字平臺之間的雇傭關(guān)系相對模糊，他們通常是以合同工或自由職業(yè)者的身份從事工作，而不是傳統(tǒng)意義上的固定雇員，這導(dǎo)致數(shù)字勞工在權(quán)益保障方面存在不確定性。②工時和收入的不穩(wěn)定：數(shù)字勞工的工時和收入通常不穩(wěn)定，取決于他們能夠獲得的任務(wù)數(shù)量和完成的任務(wù)質(zhì)量，這使得他們難以規(guī)劃自己的經(jīng)濟狀況，過上穩(wěn)定的生活。③社會保障的不穩(wěn)定性：由于缺乏正式的雇傭關(guān)系，數(shù)字勞工往往無法享受到傳統(tǒng)雇員所享有的社會保障福利，如養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險和失業(yè)保險等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在上述平臺機制中受到的制度化規(guī)訓(xùn)，反映出數(shù)字勞工在更大的社會背景中對臨時性、去標(biāo)準化、去保障化的勞動關(guān)系的普遍性妥協(xié)。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與數(shù)字中介平臺進一步下沉為整個社會的基礎(chǔ)設(shè)施，依托平臺的數(shù)字勞動擴散至不同的行業(yè)領(lǐng)域，成為文化內(nèi)容生產(chǎn)的一大景觀，其中，短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者[12]42、游戲陪玩師[13]、讀書博主[14]等在進行文化內(nèi)容的生產(chǎn)傳播時，都處于“自由創(chuàng)作”與“平臺驅(qū)動”的博弈狀態(tài)。可以說，在文化創(chuàng)造者深度依賴平臺生產(chǎn)框架的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手作為數(shù)字勞工在平臺制度體系下的工作同樣面臨著深刻的不穩(wěn)定性。相比于一般工作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這個職業(yè)處在非正式雇傭和彈性酬勞體制下，大部分底層作者長期處于低收益的狀態(tài)，有時甚至沒有收益，面臨著為平臺免費勞動的境遇。而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者沒有正式的勞動合同，無法享受基本的勞動權(quán)益保障?；谏鲜鲈颍环κ茉L者表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在面對版權(quán)問題時往往會對平臺妥協(xié)，在版權(quán)分成收益中讓步，甚至完全放棄作品版權(quán)。2020年頗具爭議的閱文集團“霸王合同”事件，引發(fā)了公眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺剝削控制作者的密切關(guān)注。

3.自我合理化：隱性的認同與正名

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者對主體身份意義與價值的理解、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實踐的認知主要通過主體反思來實現(xiàn)。研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者通常通過“自我合理化”為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這一職業(yè)身份的意義與價值正名，進而強化其身份認同感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自我合理化的表征包括以下四個方面。①對“知識勞工”這一指稱的自我解嘲。也有一部分作者意識到自己作為“知識勞工”的客觀困境，但對于他人將自己稱作“碼字機器”“文字勞工”式的身份評價表示抗拒和難受。②對“知識勞工”身份的默認。盡管被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的簽約制度、收益分成模式、內(nèi)容生產(chǎn)機制深度捆綁，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者將這類制度化工具合理化，解釋為對經(jīng)濟利益的正當(dāng)性追求，從而坦然接收并認同“知識勞工”的身份。③將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者普遍性的勞動境遇自我歸因為部分平臺的高壓環(huán)境。比如部分受訪者指出，平臺的一些制度設(shè)計雖然會影響作者的創(chuàng)作節(jié)奏和思路，但并未到達不可抗力的程度，作者仍有拒絕平臺規(guī)則的自主性。④為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)意性輸出的正名。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不是流水線上低創(chuàng)意性、缺乏思想性的生產(chǎn)，不應(yīng)被視作物化的生產(chǎn)工具。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的實踐策略

經(jīng)過平臺機制的嵌入性、內(nèi)化的不穩(wěn)定性以及個人的自我合理化后，不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者對其身份形成了主觀性和個性化的認知，并在確認身份的過程中采取了不同的策略性主體實踐，以應(yīng)對自我創(chuàng)作狀態(tài)變化與社會文化環(huán)境變遷中身份感知的變動性。

1.加入游戲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺通過簽約作者制度以及相關(guān)的數(shù)據(jù)化榜單建立起一套評判作者創(chuàng)作作品成功與否的游戲規(guī)則，這套規(guī)則與市場上廣大讀者的意愿緊密連接，身處其中的作者，只有接受平臺的游戲規(guī)則，才能獲得一定的經(jīng)濟收益和讀者的情感與經(jīng)濟支持。畢竟，與傳統(tǒng)出版業(yè)相比，依托平臺邏輯的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)幾乎統(tǒng)合了內(nèi)容創(chuàng)作、分發(fā)、推廣、轉(zhuǎn)化等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)，并作為一種媒介化的技術(shù)控制裝置，操控著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動時間、空間及其勞動成果。面對話語權(quán)如此強勢的平臺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者幾乎沒有太多博弈空間。因此，這類作者選擇加入游戲，主動服從平臺制定的游戲規(guī)則，采取“打不過就加入”的游戲心態(tài)。

2.自我調(diào)適

對于加入游戲的作者來說，他們的選擇是默認、服從平臺的游戲規(guī)則，具體表現(xiàn)為主動調(diào)整自己的創(chuàng)作內(nèi)容，研究榜單并模仿熱門類型文的套路，以滿足讀者的意愿和要求，順應(yīng)娛樂化、商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢。但這種狀態(tài)并非完全喪失主動性的，部分作者會通過利用平臺規(guī)則來調(diào)節(jié)創(chuàng)作狀態(tài)，通過多平臺創(chuàng)作與發(fā)布來分散、緩解特定平臺造成的創(chuàng)作慣性。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者可以選擇在多個數(shù)字平臺上發(fā)布作品，而不僅僅依賴于一個平臺。這樣可以減少對單一平臺的依賴，降低流量監(jiān)管和勞動控制的風(fēng)險。在憑借純粹的類型化、套路化的作品獲取收入之余，部分作者會另外創(chuàng)作自己真正感興趣的作品并提供免費閱讀，來抵抗消解自己逐漸功利化的心態(tài)。有些作者會開通小號來進行此類非功利性的創(chuàng)作，也是為了同樣的目的。正如受訪者指出，這是振奮精神、保護創(chuàng)作理念的可行途徑。

3.個體抗?fàn)幣c集體反抗

當(dāng)自我調(diào)節(jié)無法讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作中取得自由與規(guī)訓(xùn)間的微妙平衡時，會形成短期性的個體抗?fàn)?。部分作者會采取“水文”“斷更”等手段來宣泄自己的不滿。由于網(wǎng)絡(luò)小說的收益與作品字數(shù)的多寡相掛鉤，在字數(shù)即流量而非內(nèi)容的導(dǎo)向下，作者會抱著“水文”的心態(tài)寫作。但這類個體抗?fàn)幫鶗媾R平臺規(guī)則具有針對性的嚴格檢測，平臺政策的調(diào)整跟進會限制作者“水文”的抵抗方式。還有部分作者通過平臺轉(zhuǎn)換進行個體抗?fàn)?。但即便簽約作者遷移到其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，依舊無法擺脫以可見性機制（即平臺通過算法等機制所創(chuàng)設(shè)的一套制度體系，用于決定內(nèi)容生產(chǎn)者的內(nèi)容能否被受眾看見）為中心的平臺化文化生產(chǎn)模式。

除了個體抗?fàn)幹猓膊环w抗?fàn)幍陌咐?，后者的實現(xiàn)路徑通常是作者攜手其他平臺，通過平臺之間的競爭來爭取集體抗?fàn)幍目赡苄?。例如?006年，由原起點中文網(wǎng)編輯黃花豬豬（潘勇）牽頭，原團隊核心員工及部分堪稱“臺柱”的頂尖作者脫離原平臺，加入中文在線投資組建成立的一起看小說網(wǎng)（17k.com ）。2013年，盛大文學(xué)的20名編輯和3名白金作者帶著100多位作者出走，加盟建立創(chuàng)世中文網(wǎng)。可以發(fā)現(xiàn)，作者的集體抗?fàn)幮枰ㄟ^與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺合作來對抗自己原屬的平臺，本質(zhì)上來說，這些集體行動其實是文學(xué)網(wǎng)站間互相競爭的產(chǎn)物，并未改變作者的弱勢地位。2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)龍頭霸主——閱文集團，其憑借資本的強大力量收攏了大量互相競爭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和網(wǎng)站，從此，平臺與平臺之間較少出現(xiàn)激烈對抗的情況，作者也失去了借此進行集體抗?fàn)幰詮娀约旱闹黧w地位的途徑。2020年4月，閱文集團與該平臺作者最新簽訂的《版權(quán)授權(quán)協(xié)議》曝出，其中部分條款涉及的版權(quán)爭議直接影響到作者的切身利益，這一協(xié)議也被稱為“霸王合同”。而這場聲勢浩大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的集體抗?fàn)幮袆?，最終以閱文集團修改合同中不合理的規(guī)定告終。但是，合同爭議條款背后的沖突并沒有消失。有研究者指出寡頭壟斷企業(yè)要警惕自身的壟斷權(quán)利，合理界定企業(yè)與行業(yè)的邊界，在遵守行業(yè)規(guī)則的同時，履行平臺作為公共承運人的公共職責(zé)。[15]

五、結(jié)語

本文以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體為研究對象，采用深度訪談法和參與式觀察法，探究作者在平臺制定的游戲規(guī)則下形成的自我定位和認同。研究發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認同具有動態(tài)性，其隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展程度、數(shù)字資本主義的深度介入而發(fā)生階段性的變化。這種身份認同主要通過平臺機制的嵌入性和制度化規(guī)訓(xùn)所形塑，轉(zhuǎn)化為內(nèi)化的勞動不穩(wěn)定性，最終通過個人的自我合理化形成微妙的身份認同平衡。當(dāng)然，不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作過程中，在與讀者、平臺的相處中，會建立不同的身份認同，隨著作者不同的身份認同選擇，積極調(diào)適的作者會強化自我的能動性與主體性來抵抗平臺的規(guī)訓(xùn)與控制。因此而形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者主體實踐的多元化選擇，主要包括加入游戲、自我調(diào)適、個體抗?fàn)幣c集體反抗三種形式。關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的內(nèi)在激勵及主體實踐過程，有助于更加深入地理解媒介化技術(shù)與文化創(chuàng)意生產(chǎn)的互構(gòu)關(guān)系，同時也能夠喚起對數(shù)字平臺機制力量與商業(yè)邏輯的警惕與慎思，進一步思考在對數(shù)字勞工的隱蔽控制中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“靈韻”如何在作者群體的作品生產(chǎn)中得以保留與延展。

參考文獻

[1]2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告（全文）[EB/OL].（2023-04-12）[2024-03-24].https：//mp.pdnews.cn/Pc/Art-InfoApi/article？id=35022532.

[2] 高源.“被困在算法里”的寫手、讀者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺——對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺與用戶之間結(jié)構(gòu)性矛盾的反思[J].媒介批評，2022（2）：158-174.

[3]蔡小華，王盼盼.數(shù)字“代工”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的另類 勞動實踐及其隱憂[J].中國勞動關(guān)系學(xué)院學(xué)報，2023，37（2）：43-54.

[4] 羅鋒，王路陽.被遮蔽的群體：數(shù)字勞工的形成、發(fā)展 與前瞻[J].西北民族大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2022（6）：98-104.

[5] 姚建華，徐偲骕.全球數(shù)字勞工研究與中國語境：批判 性的述評[J].湖南師范大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報，2019，48（5）：141-149.

[6] 張錚，吳福仲.數(shù)字文化生產(chǎn)者的勞動境遇考察——以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約寫手為例[J].同濟大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2019，30（3）：35-44.

[7]蔣淑媛，黃彬.當(dāng)“文藝青年”成為“數(shù)字勞工”：對網(wǎng) 絡(luò)作家異化勞動的反思[J].中國青年研究，2020（12）：23-29，37.

[8] 范玉仙，王晨.平臺經(jīng)濟下的勞動控制與抵抗——以 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的田野調(diào)研為例[J].當(dāng)代經(jīng)濟研究，2023（6）：26-35.

[9] 王溥，黃麗坤.雙重規(guī)訓(xùn)：平臺可見性與讀者賦權(quán)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺簽約作者的數(shù)字勞動研究[J].湖南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2023，37（1）：154-160.

[10]吉登斯.現(xiàn)代性與自我認同：現(xiàn)代晚期的自我與社會[M].趙旭東，方文，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1998：58.

[11]王嫣.書人|唐家三少：我成功是因為我每天只做一件事[EB/OL].（2016-11-09）[2024-03-24]. https：//moment. rednet.cn/pc/rednetcms/news/20161109/646801.html.

[12]劉戰(zhàn)偉，李嬡嬡，劉蒙之.平臺化、數(shù)字靈工與短視頻 創(chuàng)意勞動者：一項勞動控制研究[J].新聞與傳播研究，2021，28（7）：42-58，127.

[13]陳佳沁.游戲陪玩師的賽博格化情感勞動與主體性疏離[J].未來傳播，2022，29（2）：54-63.

[14]王炎龍，王子木.召喚、同化與分化：讀書博主的媒介化勞動過程研究[J].出版科學(xué)，2023，31（4）：60-69.

[15]周正兵.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的合同管理：從閱文集團合同 風(fēng)波說起[J].北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2022，20（4）：75-84.

Between Ideal and Reality： Stage Evolution， Generation Mechanisms and Practical Strategies of the Identity Recognition of Online Literature Authors

LU Mengmeng "LI Lianqun

Abstract： This article explores the self-positioning and identity recognition of online literature authors formed under the game rules set by platforms， and provides a perspective from the author group to optimize the creation environment of online literature composed of multiple actors including the platforms， readers， and authors. Taking the group of online literature authors as the research object， this article adopts the methods of in-depth interviews and participant observation to review and summarize the evolution trajectory of the identity recognition of online literature authors， analyzes the specific generation mechanisms of their identity recognition， and discusses their practical choices. It is found that the identity recognition of online literature authors has different connotations in different development stages of the online literature industry， such as the grassroots period， the marketization period， and the platformization period. Currently， the identity recognition of online literature authors mainly forms through three levels： the embedding of the platform mechanisms， the internalizing of the instability of digital labor， and the rationalizing of oneself. The practical strategies of the formed identity recognition of online literature authors also have diverse choices， mainly including joining the game， self-adjusting， individual struggling and collective resisting.

Keywords： online literature author; online literature platform; digital labor; identity recognition

Author Affiliation： School of Journalism and Communication， Communication University of Zhejiang

作者貢獻聲明：

陸朦朦：研究總體構(gòu)思，研究方法設(shè)計，修改論文；

李連群：數(shù)據(jù)收集與分析，撰寫論文。

引文格式：陸朦朦，李連群.在理想與現(xiàn)實之間：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認同的階段演變、生成機制與實踐策略[J].出版與印刷，2024（2）：52-60.