淺析二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧

［摘 要］ 《雪山魂塑》是劉文金先生的作品。樂曲曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，意境生動，獨(dú)具特色。近年來，二胡作為最具民族特色的樂器之一越來越被大家所接受，特別是對一些傳統(tǒng)的二胡曲進(jìn)行再創(chuàng)造，并與現(xiàn)代新技法相融合，使作品更具有時代特色。本文將結(jié)合作曲家創(chuàng)作樂曲時的情感與演奏實(shí)踐，分析作品的背景、風(fēng)格和演奏技巧。

［關(guān)鍵詞］ 《雪山魂塑》；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技巧

［中圖分類號］J632.21" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）11-0143-03

1978年之后，二胡藝術(shù)得到了很大的發(fā)展，這與著名作曲大師劉文金先生對于二胡藝術(shù)的研究有著密不可分的關(guān)系。劉文金先生有許多代表作品，《雪山魂塑》就是其一。本文將結(jié)合筆者對音樂知識的掌握，讓聽眾更好地領(lǐng)悟這篇二胡演奏作品。

一、《雪山魂塑》創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡歷

繼劉天華先生之后，劉文金先生又一次開拓了二胡藝術(shù)的新紀(jì)元。他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，尤其是二胡曲，代表作有《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》《長城隨想》等。通過聆聽，我們會發(fā)現(xiàn)他的作品大多具有濃厚的地方特色和強(qiáng)烈的愛國主義精神。最重要的是他的作品在吸收西方音樂精華的同時融入了民族音樂的特色，以此創(chuàng)作出不同形象的音樂作品［1］。

（二）創(chuàng)作背景和創(chuàng)作思路

《雪山魂塑》副標(biāo)題為“獻(xiàn)給長征將士的音畫”，是劉文金先生為紀(jì)念長征勝利七十周年而作［2］。

全曲共有四個樂章，描寫了戰(zhàn)士們在嚴(yán)酷環(huán)境下為了長征勝利而浴血奮戰(zhàn)的革命斗志，以及在長征途中與戰(zhàn)友們產(chǎn)生的深厚感情［1］。第一樂章“征途”，作為全曲的開篇樂段，旋律奮發(fā)激昂、節(jié)奏擲地有聲，為全曲的色彩奠定了基調(diào)；第二樂章“雪山”，是感情最為豐富的樂段，既描寫出凜凜寒風(fēng)下戰(zhàn)士們艱難前進(jìn)的不易，又描寫了戰(zhàn)友情；第三樂章“戰(zhàn)友”，是樂曲最動人的一段，旋律婉轉(zhuǎn)悲傷，感人至深；第四樂章“朝霞”，戰(zhàn)士們斬關(guān)奪隘后終于凱旋。這首樂曲的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，通過四個樂章的表達(dá)，我們仿佛聽到戰(zhàn)士們鏗鏘的步伐，仿佛看到他們英勇的身影。樂曲不僅用音樂的語言詮釋了長征精神，更進(jìn)一步表現(xiàn)出二胡演奏的技巧性，如雙弦演奏技巧，不諧和音程等，作曲家在充分利用樂器自身?xiàng)l件的前提下，進(jìn)一步加深了演奏的難度。通過巧妙地運(yùn)用，不僅豐富了樂曲的視聽效果，而且為現(xiàn)代民族音樂的創(chuàng)作樹立了一個好的榜樣。

二、《雪山魂塑》創(chuàng)作風(fēng)格

（一）第一樂章“征途”

第一樂章一開始，旋律就如同圣潔的鐘聲敲響，讓我們仿佛看見了奮勇前進(jìn)的紅軍們。主旋律部分給人一種浩浩蕩蕩的感覺，旋律以上行音階為主，讓聽眾仿佛看到一群頭戴紅星、腳踏草鞋的戰(zhàn)士，他們喊著響亮的口號，開始了“萬水千山只等閑”的長征。伴奏部分是單一的節(jié)奏型，一個八度柱式和弦加一個八分音符，將人的注意力集中于主旋律部分。從18小節(jié)開始，旋律變得緊張，整體音域更高。21小節(jié)使用雙音來豐富音樂情感，連續(xù)出現(xiàn)的音高對比和雙音的運(yùn)用，使樂曲進(jìn)入到緊張的氛圍，隨著旋律不斷加快，情緒也隨之越來越高昂［1］。這一段作曲家將民族音樂同西方音樂的特色進(jìn)行了充分的融合，使我們隨著音樂的進(jìn)行感受到戰(zhàn)士們行軍途中的緊張氣氛，見譜例1。

譜例1：

樂曲從30小節(jié)開始進(jìn)入了G大調(diào)，旋律部分出現(xiàn)快速的前三十二后十六拍的節(jié)奏型，使旋律更有節(jié)奏感。在35小節(jié)處運(yùn)用了一連串顫音，讓人們仿佛身臨其境地感受到紅軍戰(zhàn)士們在暴風(fēng)雪中奮勇向前的場景，在47小節(jié)處采用了一連串的三十二分音符上行減三度模進(jìn)，是這一樂章的華彩部分，對音準(zhǔn)有很高的要求。最后在6個漸弱的長音中緩慢結(jié)束。這一段情感和演奏技巧的體現(xiàn)見譜例2。

譜例2：

聆聽“征途”這一樂章，我們看到的是成千上萬的紅軍戰(zhàn)士們踏著正步一路高歌猛進(jìn)，聯(lián)想到的是他們雖然穿的是草鞋，吃的是野菜，但是他們絲毫不懼艱苦，不退縮、不害怕、邁開腳步去跨越那千年冰封的皚皚白雪。第一樂章為整首樂曲奠定了“英勇”的基調(diào)，預(yù)示著雖然長征途中困難重重，但是我們終將勝利。

（二）第二樂章“雪山”

第二樂章“雪山”的音樂是復(fù)雜多變的，它不像“征途”部分有清晰的情感基調(diào)，“雪山”可以說是樂曲最注重情感表達(dá)的部分。樂段開頭，出現(xiàn)了一段只有旋律聲部無伴奏的演奏，雖然節(jié)奏類似于散板，但是要求演奏者情緒要飽滿［3］。隨著旋律越來越振奮，我們似乎看見戰(zhàn)士們頂著風(fēng)雪艱難前進(jìn)，一次次摔倒卻又一次次爬起來，一步一步，不顧風(fēng)雪，堅(jiān)韌不拔。隨后樂曲進(jìn)入了最為抒情的部分。作曲家將這一部分命名為“心聲”，主要描寫了戰(zhàn)士們內(nèi)心的情感。旋律部分描繪出了寒風(fēng)瑟瑟的外部環(huán)境下，戰(zhàn)士們相互鼓勵、相互攙扶，抒發(fā)了戰(zhàn)友之間互相依靠的感情［3］。但是當(dāng)旋律進(jìn)行到95小節(jié)的快板部分時，又是另一番景象，這一部分演奏要強(qiáng)勁有力，一連串上行音階，就像是在召喚戰(zhàn)士們頂風(fēng)冒雪，不畏強(qiáng)敵。159小節(jié)出現(xiàn)了特殊技法，模擬出在風(fēng)雪中戰(zhàn)士們不畏艱難險阻，與敵人抗?fàn)幍膱鼍?，見譜例3。

譜例3：

（三）第三樂章“戰(zhàn)友”

“戰(zhàn)友”是樂曲中另一段抒情的樂段，幾聲輕柔的撥弦仿佛是從遙遠(yuǎn)雪山中發(fā)出的嘆息，隨后樂段進(jìn)入主旋律部分。首先我們聽到了熟悉的民歌《十送紅軍》，作曲家用復(fù)調(diào)的技巧將歌曲應(yīng)用于段落，主旋律在二胡聲部和伴奏聲部中不停穿梭，使兩個聲部縱橫交錯，反映出協(xié)奏曲的特色，同時也使樂曲更加豐富。加入《十送紅軍》不但滿足了聽眾對音樂的共鳴，同時也將傳統(tǒng)音樂與樂曲完美融合。從176小節(jié)開始，樂曲多用內(nèi)弦、低聲部的演繹，更深沉地表達(dá)出戰(zhàn)士們的內(nèi)心世界：雪山雖然吞噬了很多戰(zhàn)士的生命，但是不會影響他們相信長征終將勝利的信念。樂曲中長音的運(yùn)用令人遐想，仿佛看見戰(zhàn)士們坐在篝火旁，互相依偎，訴說著彼此內(nèi)心對家人和好友的思念。“戰(zhàn)友”整個樂段安詳寧靜，動人心弦，使聽眾們隨著音樂的展開感受到戰(zhàn)士之間的革命真情并為之感動。

（四）第四樂章“朝霞”

跨過一座座雪山，蹚過一片片草地，干掉一個個敵人，克服一道道困難，紅軍戰(zhàn)士們終于看到了他們的“朝霞”！這一樂段整體的情感基調(diào)明朗溫暖，就像戰(zhàn)士們終于迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。樂段開始以八分音符為主，旋律部分采用了線條式的上行音階，伴奏部分采用柱式大三和弦。這一段就像是溫暖的陽光鋪灑在大地上，如撫慰萬物的溫床，帶給大家光明和希望。在227小節(jié)作曲家再次引用了民歌《山丹丹開花紅艷艷》的主題旋律，描繪出紅軍長征勝利后成功抵達(dá)陜北會師的場景，耳熟能詳?shù)那{(diào)使聽眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，一同感受勝利的喜悅［4］。

尾聲旋律部分運(yùn)用了連續(xù)快速的十六分音符，將樂曲推向了高潮。在245小節(jié)，作曲家運(yùn)用了一個加強(qiáng)的三連音，似山嶺上的一面紅旗，襯托著紅軍長征最終勝利的場面，人們將永遠(yuǎn)將長征精神銘記于心中。

三、《雪山魂塑》的演奏技巧

（一）左手演奏技巧

揉弦是樂曲中最重要的技法。在“征途”和“朝霞”部分需要揉弦力度大、速度快，所以在這兩個樂章揉弦要運(yùn)用壓、揉結(jié)合的方式，用指尖使力，表現(xiàn)出一種披荊斬棘的革命精神。在抒情段落，要求采用均勻慢揉的方式，用適中的力量和速度演奏出抒情的旋律。樂曲用不同的揉弦方法使樂曲的旋律線條更加富有變化，進(jìn)而表達(dá)出不同的思想感情［5］。

換把也是二胡演奏技巧中重要的一種技巧。在《雪山魂塑》中使用頻繁，對演奏者在技巧上有著較高的要求。演奏時首先要注意換把時的音準(zhǔn)，然后要注意左手換把的靈活與快速。平時練習(xí)要采用慢練的方法并在此基礎(chǔ)上慢慢加快，才可以在樂曲的運(yùn)用中得心應(yīng)手。

（二）右手運(yùn)弓技巧

右手運(yùn)弓的好壞能夠直接反映出演奏者的基本功是否扎實(shí)。不正確的運(yùn)弓方式可能使旋律變得磕磕絆絆、棱角分明、破壞了音樂整體的音韻美。在這首樂曲中，在不同的樂段對于運(yùn)弓有不同的要求，所以在演奏不同的樂段時，運(yùn)弓的方式也需要及時變化。

“征途”樂段，為了表現(xiàn)出行軍過程中戰(zhàn)士們昂揚(yáng)的情緒，右手的運(yùn)弓要達(dá)到極致。演奏時需要較大的力度，出弓要“快”且“穩(wěn)”，右手中指和無名指向內(nèi)壓的力要增大，使每一根弓毛緊貼琴，并且右手拇指要緊握弓桿向下用力，弓子不能抬起來，避免出現(xiàn)“虛音”。

“雪山”和“戰(zhàn)友”樂段是樂曲的抒情樂段。慢弓運(yùn)用的好壞和能不能夠詮釋好這兩個樂段的感情有很大的關(guān)系。對于初學(xué)者來說，演奏快弓比慢弓更有難度，但是事實(shí)上，慢弓的演奏才更加需要用心學(xué)習(xí)。與快弓相比，慢弓對樂曲所要情感的表達(dá)更深刻。所以在拉慢弓時，要求演奏者能耐下心來沉住氣，否則很容易發(fā)出雜音。在演奏這兩個段落時，演奏者要注重對弓子的控制，肩膀要放松，同時小臂也不能夾緊，用大臂和手腕的力量控制弓子，盡量減少換弦時可能產(chǎn)生的噪音。弓子要平且直，不能出現(xiàn)“大肚子”音，這是在演奏過程中最容易出現(xiàn)的問題。很多演奏者為了演奏得更加深情，在弓子運(yùn)行到中段時喜歡加大力度，造成在一弓子內(nèi)出現(xiàn)弱－強(qiáng)－弱的音色，這是不可取的。在演奏長弓時要自然平穩(wěn)，身體自然搖擺，從而表達(dá)出誠摯的深情。

《雪山魂塑》整首樂曲運(yùn)用了大量的快弓、半音以及高難度的疊句，這對演奏者來說是有一定難度的。除了左手的靈敏，右手的運(yùn)弓也非常重要。這就要求演奏者在演奏時將左右手分開練習(xí)，避免雙手不和協(xié)的問題。特別需要注意的是，因?yàn)檠葑嗫旃瓡r速度快，很容易出現(xiàn)“丟音”的現(xiàn)象，比如有四個十六分音符，在演奏時很容易丟掉其中的一個音符，這樣演奏樂曲，呈現(xiàn)出的效果是非?；艁y的，所以一句一句慢練非常有必要，保證每個音都可以聽清楚，尤其是要搞明白音與音之間的音程關(guān)系。在運(yùn)弓上要將弓子等分，給每一個音留出足夠的時間，這樣左右手的配合才能天衣無縫。

（三）特殊技巧的運(yùn)用

在這首樂曲的創(chuàng)作中，劉文金先生加入了許多新的演奏技巧以此來增加樂曲的難度。如第159小節(jié)采用了新穎的雙弦技法，演奏時右手緊握弓子，用弓毛緊壓內(nèi)弦，同時弓桿摩擦外弦，發(fā)出雙弦噪音，巧妙地模仿呼呼的風(fēng)聲雨聲，表現(xiàn)出狂風(fēng)暴雪的場景，給人一種身臨其境的感覺。

四、《雪山魂塑》的時代特色

《雪山魂塑》不僅是劉文金先生的一部杰作，而且是時代的產(chǎn)物。首先，這首曲子保留了二胡作品富有畫面感的特點(diǎn)：“征途”作為樂曲的第一段，讓聽眾仿佛看見了氣壯山河的戰(zhàn)士們，踏著正步前行；“雪山”描繪出過雪山時的艱辛和戰(zhàn)士們不畏強(qiáng)敵、不懼艱險的場景；“戰(zhàn)友”是全曲最為抒情的樂段，通過對民歌《十送紅軍》的運(yùn)用，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們在艱苦環(huán)境下產(chǎn)生的深厚戰(zhàn)友情，令人潸然淚下；“朝霞”樂段，就像它的名字一樣充滿希望，描繪出勝利面前大家心潮澎湃、歡呼雀躍的場面。其次，這首樂曲將中西融合的理念運(yùn)用到了極致，為我國民族樂器的發(fā)展提供了切實(shí)可行的途徑［6］，既展現(xiàn)了二胡自身的特色，又融入了新理念，體現(xiàn)出新時代的特色。

《雪山魂塑》作為一部具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的作品，有著強(qiáng)烈的感染力和高超的藝術(shù)性，是當(dāng)代民族音樂的杰作。通過研究與演奏這部作品，我們可以深切地感受到其中的愛國主義精神，領(lǐng)悟作品的精神內(nèi)涵，引發(fā)大家對愛國主義精神的思考。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 邱爽.論二胡曲《雪山魂塑》的音樂特色、演奏表現(xiàn)及音樂形象的塑造［D］.南京藝術(shù)學(xué)院，2019.

［2］ 佘春慧.淺析二胡曲《雪山魂塑》的人文精神［D］.湖南師范大學(xué)，2013.

［3］ 李佳.論二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》在演奏中的情感與技巧［D］.吉林藝術(shù)學(xué)院，2018.

［4］ 趙偉.淺談《雪山魂塑》的創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧［J］.黃河之聲，2018（14）：21-22.

［5］ 劉海嬌.論劉文金《雪山魂塑》的創(chuàng)作與演奏技法特征［D］.天津音樂學(xué)院，2018.

［6］ 申慧磊.二胡曲協(xié)奏曲《雪山魂塑》的創(chuàng)作與演奏分析［D］.廈門大學(xué)，2018.

（責(zé)任編輯：劉露心）