四川博物院藏盧葵生漆器賞析

摘要：盧葵生，作為清嘉慶、道光年間揚州地區杰出的髹漆工藝大師，其藝術成就不僅體現在精湛的工藝技巧上，更在于他將文人雅趣與漆器藝術完美融合的獨特創舉。盧葵生以其卓越的才華和不懈的努力，在當時的社會享有很高的知名度和極大的影響力，他的藝術成就得到了廣泛的認可和贊譽，并極大地提升了揚州漆器的地位，將揚州的髹漆工藝推向了一個新的高度。

關鍵詞：盧葵生；漆器；清代；漆砂硯

揚州漆器發展歷史悠久，清代漆器藝人中，聲譽最高、成就最非凡的當屬活躍于清嘉慶、道光年間著名的髹漆工藝匠師盧葵生。盧葵生，名棟，字葵生，江都人（今江蘇揚州人）。汪鋆的《揚州畫苑錄》記載：“盧棟字葵生，江都人，世以漆玩著名。道光庚戌年卒，年過七十矣。”道光庚戌年是1850年，盧葵生在這一年去世，且當時已是七十多歲。基于這個信息，我們可以推測盧葵生的生卒年可以大致確定為1780—1850年。盧家從清代初期便在揚州從事漆器的制造與售賣。

盧葵生承襲家學，自小接觸漆器制作，在數年習練中掌握了十多種漆器工藝，包括漆砂、雕漆、百寶嵌、填漆、綠沉漆、紫砂漆、八寶灰等，體現了盧葵生技藝的全面和高超。錢泳在《履園叢話》中講百寶嵌時說：“乾隆中有王國琛、盧映之輩精于此技。今映之孫葵生亦能之。”先生的才華不僅體現在技藝的精湛上，更在于他對漆器設計與制造的全面掌握以及對藝術創作的深刻理解。他的作品品類繁多，從實用的漆砂硯、漆硯盒到裝飾性強的漆花架、文房儲物，再到家具如茶幾、臺幾等。在題材選擇上，他善于從自然界中汲取靈感，花鳥蟲類成為他筆下常見的元素，尤其是梅花。文人墨客格外喜愛梅花傲雪欺霜、堅韌不拔的品格，盧葵生將梅花融入漆器之中，不僅賦予了作品清新自然的美感，更寄托了他對高潔品質的追求和對生活的熱愛。更為難能可貴的是，盧葵生的漆器作品還充滿了濃厚的文人氣息。他巧妙地將中國文人畫中的“詩書畫印”相結合的特點融入漆器創作之中，使得作品在視覺上更加豐富多彩，在內涵上更加深刻雋永。這種跨界的藝術融合，不僅展示了盧葵生對傳統文化的深厚理解和繼承，也體現了他在藝術創作上勇于探索和創新的精神。

興趣來時，先生也親自動手制作，但大部分作品是由他作坊內的工人們制造的。“盧葵生制”“葵生制”“葵生刻”等名款明確表明了這些漆器是由盧葵生本人親自參與設計或制作的。僅留有“葵生”小印的作品，則往往是由作坊內的工人所制。作坊內的工人，在盧葵生的指導下，按照嚴格的標準和流程進行制作，確保了每一件作品的質量和風格的一致性。

由于時代的變遷和技藝的傳承問題，盧葵生的作品在市場上的流通量逐漸減少，大概在盧先生去世后的咸豐年間就停止了。可以說，現存盧葵生的漆器出品于嘉慶、道光年間。后世流傳的這些漆器據知大多被收藏在故宮博物院、中國國家博物館、上海博物館、南京博物院、四川博物院等，可能有少許被私人收藏。四川博物院所藏的盧葵生精品漆器，無疑是展現其藝術魅力與技藝高超的珍貴實物資料。通過這些藏品，我們可以深入感受盧葵生創作的精妙及其技藝的非凡。

清“葵生”款梅花紋仿紫砂漆壺（圖一），高8.5厘米，口徑12厘米，底徑14.3厘米。壺身矮扁，帶蓋，上附圓鈕，圓柱形短流，弓形把，平底。漆壺線條圓潤流暢、造型洗練簡約，整體給人以敦實豐腴之感。

其獨特之處在于以錫為胎，外層巧妙地模仿了紫砂茶壺的質感與色澤素髹漆技法，粗看酷似紫砂壺。選擇錫作為壺體基礎材料，是因為錫質輕盈且耐腐蝕，為漆藝的施展提供了穩定的基底，再使用素髹漆技法，其技法是通過在錫胎上層施以黑漆灰及紫漆，形成了近似紫砂的溫潤質感。素髹源于宋代，簡單來說，就是以單色漆為裝飾，配合簡潔大方的造型、優美流暢的輪廓。壺身一面的梅花紋，不僅寓意高潔與堅韌，更通過深厚的漆層與銳利的刻刀，展現了一種粗獷而不失細膩的藝術風格。“竹葉淺斟，梅花細嚼，一夕清淡，幾回小坐”，落款“葵生”，下有“棟”字一方印。

清盧葵生刻人物銘文漆壺（圖二），高13.5厘米，口徑7厘米，底徑9.3厘米，錫胎漆壺，此件漆壺以其獨特的綠沉色而格外引人注目。綠沉色，恰如其名，深沉而靜謐，仿佛將自然界的綠意與水面的寧靜完美融合。綠沉漆出于魏晉，因漆色深沉雅樸，與士大夫精神氣質相契合， 成為晚清時期揚州漆器的流行色。此壺身似秦權壺，高圓蓋，橋形鈕，短圓流，長圈柄。壺身一面刻隸書陰識：“試活火，汲山宗，先生之風，陸盧為緣‘署’小石銘”，“葵生制”下有“葵生”方印，另一面線雕人物仙鶴圖。

盧葵生在制壺工藝上獨樹一幟，舍棄當時風頭正勁的紫砂壺胎體，別出心裁以錫作胎施漆成壺，成就了獨有的“錫胎漆壺”。隨著文人風氣盛行，盧葵生所制漆壺因古樸稚拙、自然天成的藝術風格備受推崇。文人雅士于壺上刻詩雕畫抒發情懷，注重詩書畫印結合的盧氏漆壺，成為極具藝術價值的載體和文化傳承的容器。

盧葵生百寶嵌漆文房匣（圖三），高6.7厘米，長25.4厘米，寬15厘米。匣為長方形，髹褐漆，匣面嵌百寶裝飾，畫面頂部垂柳依依，青翠可人，樹下一簇紅葉色澤明艷，迎風搖曳，畫面中心兩駿馬一黃一白，四目相對，側臥河堤之上，岸邊石子、貝殼散落在土坡上，兩相映照熠熠生輝。圖畫布局精巧、層次分明、疏朗有致，整體給人一種悠然恬靜之感。匣背有四乳足，正中鈐“盧葵生制”篆書一方。揭開盒蓋， 一塊黑漆蓋板淺刻白描山水。蓋板下放置黑漆硯臺、黑漆筆盒、銅胎戧金彩漆雕印尼盒、銅胎赭漆描銀小水丞。

揭開那精致的盒蓋，一幅白描山水畫卷展現在眼前。這塊黑漆蓋板，以其深邃的色澤為背景，巧妙地襯托出白描山水的清新雅致。

文房匣下有活動抽屜，便于攜帶及收納筆、墨、紙、印等文房用具。此文房匣不但設計巧妙，還融合了嵌螺鈿、填漆、戧金、描銀、漆沙硯等工藝。

清盧葵生嵌百寶朱漆長方形硯盒（圖四），高2.8厘米，長13.8厘米，寬9厘米；硯高1.3厘米，長12.4厘米，寬7.5厘米。匣朱漆面、黑漆里，木胎。匣蓋以象牙、？鶒木、云母、黃石嵌花鳥圖。畫中蒼翠挺拔的樹枝上，兩只白色鸚鵡正在休憩，樹下配有奇石花卉點綴。匣背黑漆，有四乳足，正中鈐：“葵生”篆書一方。匣內硯為黑色，素面。該文房匣采用百寶嵌裝飾，《髹飾錄》所載：明代的漆藝鑲嵌技法主要為螺鈿鑲嵌和新生的百寶嵌。周翥創始的百寶嵌鑲嵌技法是在螺鈿鑲嵌的基礎上演化而來的，主要是用在漆木家具或器皿上，通常以金銀、玉石、螺鈿、珊瑚、牙骨、瑪瑙、水晶等名貴材質為鑲嵌原料，每種材料在不同角度的光線照射下折射出不同的光斑，形成獨特的肌理效果，絢麗奪目。《髹飾錄》成書于明代隆慶年間，該書為現存最早的古代漆藝專著。

清盧葵生嵌百寶漆葫蘆形硯盒（圖五），高2.8厘米，長14厘米，寬9.8厘米；硯高1.6厘米，長12.7厘米，寬8.3厘米。漆硯盒，木胎，棱均打磨渾圓，底微凹，周沿凸起成底足，整體呈葫蘆形。硯黑色，硯面有使用墨跡，漆硯緊密套扣于盒底。匣外壁髹八寶灰，內壁和盒底面髹黑漆。蓋面嵌黃云母、烏云母、水晶作三葫蘆，白云母、紅瑪瑙嵌作花朵，象牙染綠作藤蔓和葉片。匣底面正中鈴朱漆陽文“盧葵生制”篆書一方。

以上三件百寶嵌工藝的漆器作為案頭小物，不僅工藝精湛、裝飾豐富、構思巧妙，還極富實用價值，實屬文房用具中的上乘之作。它們不僅展示了盧葵生漆器工藝的卓越成就，也體現了創作者對生活品質和審美情趣的追求。

清盧葵生雕漆人物方盒（圖六），高7.3厘米，長27.3厘米，寬27.3厘米。盒為正方形，委角，平頂蓋，委角矮足。蓋邊微拱，拱邊上繪制“十”字紋間隔平行線紋，拱邊兩側配以凸線條裝飾。蓋面戧金變形“工”字紋底，填紅、綠、黑諸色彩漆，磨平成畫，漆雕仙翁、仙鹿、仙山、紅日及彩云圖案再戧金勾邊。戧金技藝是中國傳統漆器工藝中一種極具特色且歷史悠久的裝飾技法。首先，需要在已經髹涂好漆層的器物表面使用精細的錐子或特制的鉤刀，小心翼翼地刻畫出細膩而精準的紋樣。刻畫完成后，盧葵生便會在這些凹槽中填充特制的金膠，其作用是固定并增強后續貼附的金箔或泥金的附著力。隨后，將金箔或泥金貼附于金膠之上，并通過輕輕拍打或按壓，使其與凹槽緊密結合，形成平整而光亮的金色紋樣。經過戧金裝飾的漆器，呈現璀璨奪目的金色光澤。圖六中的仙翁戴巾著袍，一手持果，一手牽鹿，側身回望，鹿身馱仙桃花卉，穿行于云霞間。方盒側面為漆雕金錦地花卉圖案。方盒的內、底髹黑漆，底正中篆書“盧葵生制”。漆盒雕刻極為精細，紋飾繁復，圖案生動飽滿。

作者簡介

孫藝，女，四川成都人，文物博物館員，研究方向為藏品保管與研究。

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