藝術(shù)歌曲《我住長江頭》的藝術(shù)特征及演唱分析

［摘 要］ 《我住長江頭》是青主以北宋詞人李之儀《卜算子·我住長江頭》為詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲典范。作品通過婉轉(zhuǎn)的旋律和豐富的和聲，展現(xiàn)了古典詩詞的意境與思念情感的層次。本文從旋律特點(diǎn)、情感表達(dá)、演唱技巧等方面深入分析，以揭示其藝術(shù)特征及演唱要點(diǎn)，幫助演唱者更好地理解與演繹這首作品。

［關(guān)鍵詞］ 青主；藝術(shù)歌曲；演唱技巧；情感表達(dá)

［中圖分類號］ J616" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A " " " "［文章編號］ 1007-2233（2025）07-0148-03

藝術(shù)歌曲《我住長江頭》由中國近現(xiàn)代著名作曲家青主創(chuàng)作，歌詞取自北宋詞人李之儀的《卜算子·我住長江頭》。這首作品將古代詩詞的婉約情感與西方藝術(shù)歌曲的音樂技法相結(jié)合，展現(xiàn)出濃厚的中國民族韻味和深刻的情感表達(dá)。在聲樂領(lǐng)域中，該作品被廣泛演唱與研究，是中國聲樂藝術(shù)中的珍貴遺產(chǎn)。本文將從歌曲的藝術(shù)特征、情感表達(dá)及演唱技巧三個方面進(jìn)行深入分析，探討其藝術(shù)價值及演唱要點(diǎn)。

一、藝術(shù)歌曲《我住長江頭》的背景與藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲《我住長江頭》以其深情婉轉(zhuǎn)的旋律和詩意悠長的歌詞，彰顯出濃郁的民族韻味與抒情特質(zhì)。這首作品不僅傳遞出古典詩詞中細(xì)膩的情感，更反映了青主在中國音樂創(chuàng)作中對傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法融匯的探索。對其創(chuàng)作背景和藝術(shù)特征展開分析，有助于深入把握這首經(jīng)典作品在中國聲樂藝術(shù)中的獨(dú)特價值。

（一）創(chuàng)作背景

《我住長江頭》創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，創(chuàng)作者是中國近現(xiàn)代著名作曲家青主。作為中國音樂教育與創(chuàng)作的先驅(qū)者之一，青主致力于將中國傳統(tǒng)文化精髓與西方音樂技法有機(jī)融合。在創(chuàng)作這首藝術(shù)歌曲時，他敏銳地感知到古代詩詞中相隔兩地卻情感相通的細(xì)膩情愫，并借助音樂語言將這種思念表達(dá)得淋漓盡致。李之儀的詞以“江水”作為象征，呈現(xiàn)出遠(yuǎn)隔千里的相思之愁，而青主則運(yùn)用音樂將這種跨越時空的情感拓展到更為廣闊的藝術(shù)空間。整首作品在抒發(fā)濃厚情感的同時，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特韻味。

（二）旋律與調(diào)式特點(diǎn)

在旋律創(chuàng)作方面，青主靈活運(yùn)用五聲調(diào)式，將中國傳統(tǒng)民間音樂元素與現(xiàn)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法深度融合。這首作品的旋律線條極為流暢柔美，以G宮調(diào)式為基礎(chǔ)，借助級進(jìn)和小跳的組合方式，使旋律優(yōu)美而抒情。整首作品的音域跨度較寬不過音符的跳動幅度不大，使旋律在展現(xiàn)出優(yōu)雅流暢的同時，還具備了一定的層次感。青主在創(chuàng)作過程中，著重強(qiáng)調(diào)旋律的抒情性，運(yùn)用悠長的音調(diào)來實現(xiàn)思念之情的綿延不絕。此外，旋律中融入了中國傳統(tǒng)民歌的韻味，像平穩(wěn)的旋律線條以及流暢的級進(jìn)音階等，都為作品增添了濃郁的民族特色［1］。

在作品的結(jié)構(gòu)布局上，青主并未采用傳統(tǒng)規(guī)整的樂句分布形式，而是依據(jù)歌詞內(nèi)容的情感走向，對旋律的延展進(jìn)行靈活調(diào)整。尤其是在“日日思君不見君，共飲長江水”這一樂句中，旋律逐漸上揚(yáng)，仿佛長江水層層疊起，生動地表達(dá)出感情的波瀾起伏。這種旋律處理手法，不僅增強(qiáng)了歌曲的抒情性，還讓聽眾在聆聽時仿佛身臨其境，置身于江水潺潺的美妙意境之中。

（三）節(jié)奏與和聲處理

在節(jié)奏設(shè)計上《我住長江頭》呈現(xiàn)出極強(qiáng)的靈活性。青主并未拘泥于嚴(yán)格節(jié)拍的限制，而是通過借助節(jié)奏的自由變化賦予歌曲濃厚的抒情性。作品中多次運(yùn)用附點(diǎn)音符和延長音，拓展了歌詞情感表達(dá)的空間，尤其在演唱“共飲長江水”時，延長音的運(yùn)用讓情感更顯悠遠(yuǎn)綿長。此外，節(jié)奏的自由性使演唱者能夠依據(jù)自身對作品的理解，對節(jié)奏進(jìn)行適度微調(diào)，從而增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力。

在和聲處理方面，該作品巧妙地將西方和聲技法與中國傳統(tǒng)音樂元素相融合，營造出既具現(xiàn)代感又富有民族色彩的音樂效果。作品開頭部分和聲較為簡潔，旨在突出旋律的柔美和歌詞的抒情性；隨著情感逐步深入，和聲的厚度逐漸增加，為作品的情感表達(dá)增添了更為豐富的層次感。尤其在作品高潮部分，采用了更為復(fù)雜的和聲配置，營造出強(qiáng)烈的情感張力，進(jìn)一步凸顯了思念之情的深切與無奈。整首藝術(shù)歌曲的和聲設(shè)計既保留了中國音樂獨(dú)有的清新典雅特質(zhì)，又通過和聲的層次感強(qiáng)化了情感的表達(dá)效果。

二、歌詞意境與情感表達(dá)

《我住長江頭》通過優(yōu)美的詞句與婉轉(zhuǎn)的旋律，將古典詩詞中的情感深度展現(xiàn)得淋漓盡致。青主在作曲時，將詞作中的詩意與思念之情巧妙融入音樂中，使整首藝術(shù)歌曲既富有畫面感，又呈現(xiàn)出情感層次的遞進(jìn)。

（一）歌詞的詩意與意境營造

李之儀的詞作《卜算子·我住長江頭》借助“長江”這一意象，將情感與自然景象巧妙融合，傳達(dá)出思念綿長、情意深切的情感。這首詞描繪了一對隔江相望的戀人，盡管相隔遙遠(yuǎn)，彼此的心卻緊緊相連。“此水幾時休，此恨何時已”一句，以江水的永恒流動隱喻相思之苦，展現(xiàn)出綿延不絕的情感。青主在譜曲時深刻領(lǐng)悟了詞中的情感內(nèi)涵，通過旋律的起伏和和聲的變化，將這一情境生動地呈現(xiàn)出來。

作曲家在歌曲開頭部分設(shè)計了較為低沉的旋律線條，仿佛緩緩流動的江水，營造出寧靜而深遠(yuǎn)的氛圍。隨著旋律的推進(jìn)，情感逐漸深入，好似江水逐漸加速、波濤洶涌，使聽眾仿佛感受到心頭的思念如潮水般涌動。在旋律處理上，他特別注意保留了詞句中的細(xì)膩情感，通過節(jié)奏上的自由處理，使每一句歌詞都如同娓娓道來的心聲，讓人感受到情感的流露和詩意的延展。

（二）情感層次的遞進(jìn)

《我住長江頭》的情感表達(dá)并非一成不變，而是通過層層遞進(jìn)的旋律處理，讓情感逐步加深。作品開頭部分旋律較為平緩，演唱者需以輕柔的音色來表達(dá)初期的思念情感。此時的情感像是靜靜流淌的江水，不急不緩，飽含內(nèi)斂的哀愁。演唱者應(yīng)通過柔和的氣息控制，將“我住長江頭，君住長江尾”這一句唱出悠遠(yuǎn)深情的意境，使聽眾仿佛置身于晨霧中的江岸，感受那份靜謐中的深情。

進(jìn)入“日日思君不見君，共飲長江水”這一句時，情感層次開始上升。青主在這一段旋律設(shè)計上運(yùn)用了更為高亢的音調(diào)，并輔以逐步增強(qiáng)的力度變化，使情感更為飽滿。演唱者在演繹此處時，應(yīng)通過逐漸增強(qiáng)的音量與更為明亮的音色來表達(dá)內(nèi)心的激蕩。氣息運(yùn)用需要更加穩(wěn)定，避免因情緒的高漲而導(dǎo)致聲音失控。此處的情感要通過音色的彈性來呈現(xiàn)思念的熾熱與焦急，使聽眾切身感受到隔江而立的兩人那種迫切的相見渴望［2］。

作品的高潮部分采用重復(fù)的寫作手法，將下闋“此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”連續(xù)進(jìn)行遞進(jìn)式復(fù)述，以此突出思念之情的真切程度，把作品推向高潮。演唱該部分時，演唱者的聲音應(yīng)柔和而富有感染力，讓聽眾能夠感受到詞人內(nèi)心的柔情與不舍。與此同時，高潮部分也表達(dá)了詞人對愛情的堅定信念和執(zhí)著追求。因此演唱者在演繹時要在聲音中注入不屈不撓的力量。

隨著音樂進(jìn)入尾聲，旋律逐漸進(jìn)入高潮，好似江水在奔騰咆哮，使整首藝術(shù)歌曲在情感宣泄之后達(dá)到高潮。此時的演唱應(yīng)注重和聲與氣息的運(yùn)用，將尾聲的意境演繹得如同江水般悠長而深遠(yuǎn)，使得整首藝術(shù)歌曲在余韻中達(dá)到情感的最高點(diǎn)。

三、演唱技巧分析

作為一首廣為傳唱的藝術(shù)歌曲，《我住長江頭》不僅要求演唱者具備扎實的聲樂功底，更注重情感的真摯表達(dá)。演唱者在詮釋這首作品時，需從呼吸控制、音色變化、吐字清晰度以及情感投入等多個方面進(jìn)行把握，以充分展現(xiàn)藝術(shù)歌曲中的詩意與思念之情。

（一）呼吸與氣息控制

《我住長江頭》以其抒情性和情感深度而著稱，對演唱者的氣息控制提出了較高的要求。這首藝術(shù)歌曲旋律線條流暢，句幅較長，演唱者在演唱過程中必須做好充分的氣息儲備，以確保每句旋律的連貫性和音色的穩(wěn)定性。鑒于藝術(shù)歌曲情感表達(dá)層次豐富且長句較多，演唱時需要在句首及時吸氣，從而在演繹長句時保持聲音的飽滿和流暢。

尤其在處理情感高潮段落時，如男高音歌唱家戴玉強(qiáng)在演唱“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”這句時，剛勁有力、氣息渾厚、字正腔圓，依靠穩(wěn)定的呼吸支持來維持高音區(qū)音色的圓潤與張力。此處的音域相對較高，演唱前需要調(diào)整好氣息，防止因氣息不足導(dǎo)致聲音緊張或破裂。腹式呼吸法是演唱此類抒情歌曲的有效技巧，演唱者應(yīng)借助腹部對氣流的控制，增強(qiáng)聲音的持續(xù)性和穩(wěn)定性。

（二）音色變化與情感表達(dá)

《我住長江頭》要求演唱者具備豐富的音色調(diào)控能力，以適配歌曲不同情感層次的表達(dá)。在作品的開頭部分，應(yīng)采用輕柔、溫暖的音色來表現(xiàn)情感的平和與綿長。此時的聲音應(yīng)如同江水靜靜流淌，輕柔中帶有一絲憂愁，仿佛演唱者在低聲訴說內(nèi)心的思念。在“君住長江尾”處，音色的變化應(yīng)更加細(xì)膩，以凸顯出與情人遙遙相望的情感張力。

當(dāng)情感逐步走向高潮時，如演唱“日日思君不見君，共飲長江水”這一句，旋律線條明顯上揚(yáng)，情感愈加濃烈。演唱者需轉(zhuǎn)換為更為明亮飽滿的音色，增強(qiáng)情感表達(dá)的張力，使聽眾切實感受到思念的熾熱與急切。需要注意的是，演唱者要避免因用力過猛導(dǎo)致音色生硬。此時應(yīng)保持氣息穩(wěn)定，使音色在明亮的同時不失圓潤，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出情感的激蕩和熱烈程度。

（三）吐字與咬字的準(zhǔn)確性

演唱中文藝術(shù)歌曲時，清晰的吐字和精準(zhǔn)的咬字是演唱效果的核心要素。針對《我住長江頭》這樣意境深遠(yuǎn)的作品，演唱者需要通過字正腔圓的咬字來刻畫歌詞中的情感細(xì)節(jié)。在演唱“長江水”時，尤其需要注意“長”和“水”兩個字的發(fā)音，以突出江水綿延不斷的意象。演繹“日日思君不見君”時，每一個字音都應(yīng)飽滿清晰，尤其要注重聲母與韻母的過渡銜接，讓聽眾能深切感受到歌詞所傳達(dá)的深情思念［3］。

為了增強(qiáng)歌詞的表達(dá)力，演唱者可以適當(dāng)強(qiáng)調(diào)某些詞句中的重音位置，使其更加突出。例如，在“共飲長江水”中，可以通過細(xì)膩的咬字處理，強(qiáng)調(diào)“共飲”一詞，表現(xiàn)出兩人即使相隔千里，仍共享一片江水的情感連接。此外，在演唱過程中應(yīng)避免字與字之間的音節(jié)模糊，以確保歌詞的每一處情感都能清晰地傳遞給聽眾。

（四）情感投入與舞臺表現(xiàn)

《我住長江頭》作為一首抒情性極強(qiáng)的藝術(shù)歌曲，對演唱者的情感投入提出了很高的要求。演唱者在舞臺上不僅需要通過聲音傳遞情感，還需借助面部表情和肢體語言來增加舞臺感染力。例如，石倚潔在演繹這首作品時，以獨(dú)特的音樂表達(dá)和細(xì)膩的情感處理，將歌曲的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)與深沉思念完美呈現(xiàn)，展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

在舞臺表現(xiàn)中，應(yīng)注重情感表達(dá)的真實與自然，避免過度夸張的表情和動作。演唱者需以含蓄內(nèi)斂的方式傳遞情感，通過聲音的強(qiáng)弱變化、音色的細(xì)膩轉(zhuǎn)換，以及面部表情的微妙調(diào)整，將內(nèi)斂而深沉的思念之情娓娓道來。同時，演唱者應(yīng)將自己對作品的情感體驗融入表演之中，讓觀眾能夠通過音樂與歌聲，深切感受到那種跨越時空的綿長情思。

四、演唱中的常見問題與解決方法

在演唱《我住長江頭》時，除了扎實的聲樂基礎(chǔ)，演唱者還需應(yīng)對旋律音準(zhǔn)、節(jié)奏自由度以及情感表達(dá)等多方面的挑戰(zhàn)。如何在技術(shù)與情感之間實現(xiàn)平衡，是成功演繹這首藝術(shù)歌曲的關(guān)鍵。以下針對常見的演唱難點(diǎn)進(jìn)行深入分析，并提出相應(yīng)的解決策略。

（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏掌控

《我住長江頭》以婉轉(zhuǎn)流暢的旋律和自由靈活的節(jié)奏為特點(diǎn)，演唱者在演繹時常常面臨音準(zhǔn)和節(jié)奏控制的挑戰(zhàn)。該作品旋律起伏較大，且多處包含細(xì)膩的音程變化，特別是在長音和高音部分，若氣息控制不夠穩(wěn)定，極易出現(xiàn)音高偏移的問題。因此，在練習(xí)時建議將歌曲劃分為多個短句，逐步攻克難點(diǎn)，尤其需重點(diǎn)練習(xí)旋律變化較大的段落，通過反復(fù)分句演唱確保音準(zhǔn)精準(zhǔn)。

此外，該作品為表達(dá)深沉的思念之情，節(jié)奏具有較大的自由度。演唱者需根據(jù)歌詞和情感需要靈活調(diào)整節(jié)奏，尤其在處理某些延長音或附點(diǎn)音符時，要通過氣息的穩(wěn)定控制來表現(xiàn)情感的綿長。建議在排練初期采用中強(qiáng)音量來練基本功，著重訓(xùn)練呼吸的保持、控制和加強(qiáng)能力。避免在一個音上單純依靠喉嚨用力進(jìn)行漸強(qiáng)漸弱的變化，而應(yīng)通過氣息的合理運(yùn)用實現(xiàn)音量變化，從而確保音準(zhǔn)穩(wěn)定和情感表達(dá)的自然流暢。

（二）情感表達(dá)過度或不足

在演唱《我住長江頭》時，情感表達(dá)的精準(zhǔn)把控直接影響作品的演繹效果。情感表達(dá)不足會讓歌曲顯得平淡乏味，而過度的情感宣泄則會顯得過于刻意。因此，演唱者需在深入理解作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，探尋情感表達(dá)與演唱技巧之間的平衡點(diǎn)。演唱前應(yīng)全面了解作品的創(chuàng)作背景，探尋詞作者李之儀創(chuàng)作時的真實心境及作品背后的文化意蘊(yùn)。通過深度分析曲式結(jié)構(gòu)、歌詞意象與情感脈絡(luò)，把握全曲的情感基調(diào)。例如，在演繹結(jié)尾句“定不負(fù)相思意”時，需以鏗鏘有力的氣息支撐，保持聲音的連貫性與彈性控制，既展現(xiàn)堅定承諾又不失自然流暢。

此外，可通過聆聽經(jīng)典的演唱版汲取靈感，在借鑒優(yōu)秀詮釋的同時，結(jié)合個人藝術(shù)感悟形成獨(dú)特的情感表達(dá)方式。需特別注意的是，情感表達(dá)應(yīng)避免單純依賴音量與力度的堆砌，而應(yīng)注重聲音的細(xì)膩層次與內(nèi)在張力。例如，在“共飲長江水”一句中，可在“長”字處巧妙運(yùn)用一個小小的滑音處理，聽起來會更加細(xì)膩，呈現(xiàn)出連綿不絕的內(nèi)在情感，更加襯托出演唱的深情。

結(jié)" "語

本文從旋律特點(diǎn)、情感表達(dá)及演唱技巧等方面對藝術(shù)歌曲《我住長江頭》進(jìn)行了深入分析，探討了作品的創(chuàng)作特色與演唱要領(lǐng)。演唱者通過把握作品的創(chuàng)作背景、音色變化與節(jié)奏處理，能夠更精準(zhǔn)地詮釋這首經(jīng)典藝術(shù)歌曲，同時也為今后演繹其他中國藝術(shù)歌曲提供了可資借鑒的思路。針對音準(zhǔn)、節(jié)奏及情感平衡等常見問題，本文提出了具體解決策略，幫助演唱者在技術(shù)層面與藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到平衡。

未來，我們希望能夠探索更多關(guān)于中國藝術(shù)歌曲的藝術(shù)規(guī)律，幫助聲樂演唱者們在實踐中提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺表現(xiàn)力。同時，我們也期待著更多優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，讓中國藝術(shù)歌曲在世界舞臺上綻放光芒。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 信裕熹，彭星琿.藝術(shù)歌曲《我住長江頭》創(chuàng)作分析［J］.當(dāng)代音樂，2021（10）：122-124.

［2］ 李林凱.淺談《我住長江頭》的演唱技巧與藝術(shù)特征［J］.音樂教育與創(chuàng)作，2023（08）：34-36.

［3］ 石麗.歌曲《我住長江頭》賞析——兼談青主的音樂美學(xué)思想［J］.藝海，2007（02）：51-52.

（責(zé)任編輯：劉露心）