《以法之名》：刀刃向內

“洪亮，咱們（檢察機關）辦案子，講究天理、國法、人情，你們十一部辦案，講天理，講國法，但是你們講人情嗎？”

“司法是為了約束公民，但是執法者更應該接受司法的約束，才能保證司法的公平公正，我們十一部的作用，就是為了刀刃向內，約束自己的同志。我們存在的意義和價值，相信雅萍主任一定比我更清楚。”

這是《以法之名》第一集中，海東省檢察院第一檢察部主任鄭雅萍（蔣欣飾演）和第十一檢察部檢察官洪亮（張譯飾演）的一段對話。

6月24日，由傅東育、鄭世龍執導，張譯、李光潔、蔣欣等領銜主演的檢察偵查劇《以法之名》在優酷全網獨播，CCTV8黃金檔播出。該劇首播收視峰值達1.9039％（同期第一），7月6日至8日云合熱播榜市占率均突破30％。據貓眼專業版數據，截至10日全網有效播放量已超7.79億。

與之前的涉案劇不同，《以法之名》首度聚焦“檢察偵查”題材，講述了“刀刃向內”的反司法腐敗故事。正如虎鯨文娛敦淇工作室總經理、該劇總制片人敦淇所說，希望這部劇能讓觀眾感受到，公正司法是維護社會公平正義的最后一道防線。

而在該劇的聯合出品方——最高人民檢察院影視中心副主任彭誠看來，《以法之名》獲積極反響，正來自“真實”兩字。

“我們可以吃個螃蟹”

“萬海無罪！”

隨著“萬海涉黑案”被告人之一、萬氏集團法律顧問張文菁（董晴飾演）在開庭當天的一聲怒喊，海東省兩年來最重大的涉黑案，走向了劇中人物和劇外觀眾都未預料到的方向。

在同一天，此案原公訴人、東平市檢察院檢察官喬振興（是安飾演），錄下了一段承認自己是萬海背后“保護傘”的認罪視頻后，跳入冰窟“自殺”；幾天后，海東省檢察院收到匿名舉報信：萬海（楊爍飾演）不是黑社會，喬振興也并非自殺，東平市檢察院代理檢察長李人駿（李光潔飾演）才是黑社會性質組織真正的“保護傘”。

至此，“掃黑除惡+反司法腐敗”的主題，明確呈現在觀眾面前。作為首部將題材放在“檢察偵查”上的涉案劇，《以法之名》想表達的內核，是前所未有的。不過，這并非一開始的主題方向。

“三年前，敦淇帶著一個掃黑除惡題材的項目找到我。但我們發現此類題材的劇中，無論是《掃黑風暴》還是《狂飆》，都已經有它的特點和高度，我們就想有沒有嘗試全新題材的可能。”《以法之名》導演傅東育告訴《中國新聞周刊》。

就在此時，彭誠帶來了兩個好點子。“我覺得此前所有掃黑除惡涉案劇，只做到一個方面，‘是黑惡一個不漏’，但其實后面還有一句‘不是黑惡一個不湊’，就是不能為了政績或私欲，把不是黑惡的人打成黑惡，造成冤錯案件。這個方面的劇還有所欠缺。”彭誠說完，傅東育立刻意識到，這個方向能夠鞭辟入里地觸碰司法系統的一些問題，帶來新的思考。

這也就引出了彭誠的第二個點子——反司法腐敗是檢察偵查部門的主要職能之一。最初，傅東育不太了解什么是檢察偵查，但越了解越覺得值得一拍。“公正司法是維護社會公平正義的最后一道防線，而堅守這道防線的就是‘刀刃向內’的第十一檢察部。如果我們將焦點對準司法體系之內的腐敗，我覺得這個劇的尺度和烈度、深度和廣度，就有了。”

就這樣，抱著“我們可以吃個螃蟹”的心態，主創團隊走上了“反司法腐敗+不是黑惡一個不湊”這兩條沒人走過的路。

但“吃螃蟹”也意味著前所未有的壓力。首先是檢察工作題材的劇本創作。“我們這部劇換了三任編劇，不是編劇能力不足，而是因為檢察相關的劇不是以破案、動作、反轉等涉案劇常見方式推進的，但編劇往往會落入警匪劇寫作的窠臼。”傅東育說。

其次是“度”的拿捏。彭誠對《中國新聞周刊》說，由于保密的緣故，檢察偵查的流程和手段不能公開，哪部分必須真實反映、哪部分需進行藝術加工，很難把握。“為了隱藏真實的偵查手段，有些劇情只能一筆帶過，所以觀眾會覺得情節發展很突然，甚至覺得案件能夠取得進展，都是因為黑社會內訌。”

傅東育也提到，直到大結局播出的前一天凌晨，劇組還在為涉案人員的最終定案和處理修改臺詞。“比如劇中的許言午，他是一個明哲保身的人，還是一個伺機待發的領導？我們想表達他的圓融，也想表達他的智慧。他需要承擔下屬犯法的領導責任，但他也謀劃安排推進案件。他最終應該如何處理，觀眾能不能過癮？這個分寸該怎樣把握？”

看完大結局，許言午的飾演者馮嘉怡給傅東育打來電話，說看到劇中涉案人物最終處置后，感到一種“有必要的過癮”。“這種現實感很難造就爽劇，但還是要為老百姓出一口氣。”傅東育說。

現實力量

《以法之名》在某種程度上吃了“題材紅利”，因為在此之前，國內沒有深度聚焦這一題材的影視劇。不過，題材背后，還有更深厚的現實力量。

6月24日，《以法之名》開播首日，最高人民檢察院檢察偵查廳正式宣布掛牌成立。彭誠告訴《中國新聞周刊》，這并非巧合，檢察偵查廳其實在數月前已成立，但因為其特殊性，最高檢一直沒有對外宣布這一消息。直到《以法之名》進入最后的審片和準備播出階段，最高檢決定以影視劇同步的形式放出檢察偵查廳掛牌成立的消息。

按照法律規定，檢察偵查廳負責辦理司法工作人員利用職權實施的非法拘禁、刑訊逼供、非法搜查等侵犯公民權利、損害司法公正犯罪，以及需要由最高檢直接受理的公安機關管轄的國家機關工作人員利用職權實施的重大犯罪案件的偵查，并指導地方各級檢察院開展相關工作。

彭誠說，在檢察偵查廳掛牌之前，檢察偵查在“兩反”工作轉隸后，是隸屬于刑事執行檢察廳的一項職能。

“兩反”轉隸是指2018年2月，為配合國家監察體制改革，全國檢察機關的反瀆職侵權部門、反貪污賄賂部門和職務犯罪預防部門及44151名檢察干警全部轉隸至監察機關。同年3月，監察法公布施行，10月，刑事訴訟法進行了第三次修正，這兩部法律基本確定了公職人員職務犯罪管轄部門的管轄分工、管轄范圍。

此次調整給檢察機關偵查權帶來的改變是，其所面向的犯罪主體是“司法工作人員”；針對的犯罪行為性質，是“利用職權實施的非法拘禁、刑訊逼供、非法搜查等侵犯公民權利、損害司法公正的犯罪”；在檢察機關偵查權的行使中，其發現犯罪行為及線索是在“人民檢察院在對訴訟活動實行法律監督”這一過程中。

這些構成了《以法之名》的主線邏輯：洪亮所在的海東省檢察院第十一檢察部，就是專職調查司法人員濫用職權、違規執法等行為的部門。作為其中一員，他的工作是調查公檢法同僚，甚至上級領導。在“萬海涉黑案”啟動復查過程中，洪亮、鄭雅萍等人同步發現了司法人員在此案中徇私枉法的線索，他們以舉報信為突破口，挖出了東平市真正的黑惡勢力，也實現了司法系統內部的“自凈”。

其實，在“兩反”轉隸后，檢察機關內部出現了兩種聲音：一種認為職務犯罪偵查部門轉隸后，檢察機關內部沒有專業的偵查力量，很難有效運行偵查權；另一種覺得刑事訴訟法修正后，檢察機關偵查權限縮，可能出現案件量不大的情況，不應投入專門的人力、物力和財力。

但北京大學法學院教授陳永生對《中國新聞周刊》提供了這樣一組數據：2003年，全國檢察機關糾正偵查階段違法案件的數量為8334件，2013年增加到72718件，2023年則增加到52.6萬件。“數量的激增，一方面說明檢察機關加大了糾正力度，另一方面也反映了案件在偵查階段發生的問題越來越多。建立獨立檢察偵查機構，加大對刑事訴訟尤其是偵查階段違法行為追究刑責的力度是有必要的。”陳永生說。

2022年10月，采風中的《以法之名》迎來了關鍵契機：黨的二十大召開，明確提出要強化對司法活動的制約監督，促進司法公正。“檢察機關的定位，是國家的法律監督機關。最近這幾年，北京、天津等28個省級檢察院和部分地級市檢察院成立了專門的檢察偵查機構，最高檢也已謀劃成立檢察偵查的專門機構。一切都正好卡在點上。”彭誠說。

“兩反”部門轉隸時，很多辦案經驗豐富的檢察干警被轉隸到監察部門，部分檢察機關檢察偵查人才出現了短缺甚至斷層。彭誠也表示，雖然法律專業一直是高分專業、熱門專業，但近幾年檢察機關也面臨著難以招到優秀人才的窘境。

在敦淇看來，讓觀眾通過《以法之名》感受到公正司法是維護公平正義的最后一道防線，對檢察工作和司法體系更了解，讓更多青年學子加入檢察機關隊伍當中，為公正司法的戰線貢獻更多力量，是《以法之名》想做到的。

“當年《人民的名義》起到了很好的作用，很多面臨職業選擇的年輕人知道了檢察官這個職業，愿意從事這個職業。現在《以法之名》也有這個效果，播出的時候正值高校招生季，我看到有政法院校，拿著《以法之名》的海報招生。”彭誠說。

涉案劇前路何方？

從“警匪劇”“反腐劇”到“掃黑劇”，再到“法律監督”，《以法之名》的誕生，是中國涉案劇發展30多年的新標志。

雖然早在20世紀七八十年代，中國就有過公安題材的影視劇，但真正以案件和警匪之斗為核心內容的，是1994年的《9·18大案紀實》。隨后的1995年，《蒼天在上》作為第一部嚴格意義上的反腐劇播出。

被業內稱為“紀實警匪劇教父”的陳勝利曾對《中國新聞周刊》回憶，警匪劇中加入反腐內容，大概是在20世紀90年代末到21世紀初，因為“反腐離不開案子，警察辦案也難免遇到被腐蝕的同行或領導”。2000年，全國公安機關首次開展打黑除惡專項活動，“打黑劇”也應運而生。

2004年，有媒體做了統計，正在拍攝的打黑劇、反腐劇之多，幾乎占全國電視劇拍攝總量的一半。有些純屬粗制濫造，制片方為了追求收視率，過度渲染暴力色情、賭博兇殺、權錢交易，對案件背后的社會根源和矛盾反而無力呈現。當時曾有主管領導表示，現在涉案題材的電視劇有點太“濫”，應該控制。

這一年的4月19日，國家廣電總局正式發布《關于加強涉案劇審查和播出管理的通知》，要求涉案題材的影視劇和專題節目均安排在每天23點以后播出，并嚴格控制播出數量。

涉案劇冷卻下來，一冷就是十年。直到2014年末，國家新聞出版廣電總局電視劇管理司副司長劉梅茹在一次會議上首次提到了對公安題材應當“區別對待”，不僅承認了該題材的正向價值，還解釋了十年前的那則通知：“業界對政策可能存在誤解，也可能清楚政策，但因為難度而選擇避開，確實這些年來獲得廣泛認可的優秀公安劇不多。”

自此，涉案劇創作的口子“再次開了”。2017年，由最高檢影視中心牽頭立項，被稱為“史上最大尺度的反腐劇”的《人民的名義》誕生。該劇編劇周梅森說，他很贊同巴爾扎克說過的一句話：一個作品，不僅僅要寫出事件、人物和他的故事，還要對事件思索，發掘出事件背后的深刻含義。創作劇本時，他思考各行各業的人物心理，試圖洞察腐敗、懶政、拉幫結派和權力糾紛背后的邏輯，并體會百姓的切膚之痛。

《以法之名》的創作同樣如此。鄭世龍告訴《中國新聞周刊》，劇本創作過程中，團隊奔赴了四個省份、十幾個城市，采訪了超過100位檢察官，查閱了大量卷宗。《以法之名》最終呈現出的人物、情節，是現實生活中許多檢察官和真實案例聚合提煉而成的。

曾經有人問彭誠：像洪亮這樣為了自己的朋友可以放棄三倍工資去查一個案件，現實生活中有嗎？“現實生活中，他（洪亮）就是我的同事，而且他不是為了朋友去查案的，當事人是跟他毫不相干的陌生人。在案件移交給其他同事去辦之后，他發現對方得出了跟自己完全相反的判斷，他覺得放心不下，得回來把這個案件弄清楚。”彭誠說。

除此之外，張文菁這一被打成黑社會的辯護律師，在現實生活中也有原型。最終幫助她洗脫罪名的人，正是劇中鄭雅萍的原型檢察官。

而像姜紅軍（趙梓沖飾演）、孫飛（孫強飾演）、謝鴻飛（郝平飾演）等職務犯罪的司法人員也是從現實而來。“包括劇中王大有（田昊飾演）出獄后，改名為熊磊繼續活動，也有原型，且原型案件是他因為殺人被判了死刑，但仍因司法腐敗，以‘患癌癥身亡’名義被撈了出來。”彭誠說。

鄭世龍說，采風中，他們最常聽到的一句話是“有黑必有傘”，黑惡勢力背后的職務犯罪往往更加駭人聽聞。“黑惡勢力盤踞在一個地級市多年，這意味著司法系統職務犯罪也有這么長時間，甚至部分涉案人員已經退休了。”

彭誠提到，劇中“萬海黑社會性質組織犯罪案”是對全國檢察機關辦理的檢察偵查案件的綜合取材。其原型案例包括湖北省檢察院立案偵查的恩施土家族苗族自治州原副州長、州公安局原局長田某徇私枉法案，遼寧省本溪市檢察機關辦理的陶某等人涉嫌嚴重刑事犯罪案背后相關的職務犯罪案，以及湖南省衡陽市檢察機關一網打盡108起民事案件背后的黑惡勢力和保護傘等。“（現實生活中）沒有發生過的事情，我們不會憑空想象。”

不過，《以法之名》實際上突破了“從案件入手”的傳統涉案劇敘事框架。“我們想表現的不是案件一層層被揭開的過程，而是一個案件中各個司法工作人員的態度和行為：他們的不同處境，他們的做事方式，他們的情感和他們的理想。”彭誠說。

被稱為中國反腐劇“三駕馬車”之一的陸天明曾對《中國新聞周刊》指出，無論是自己當年創作的《蒼天在上》《大雪無痕》，還是后來的《狂飆》，用“反腐”“掃黑”來概括似乎都太過簡單了。在他看來，涉案劇創作者的初衷，是用現實主義的筆法來創作影視作品，展現時代發展中復雜而糾結的真實人生和命運。

在某種程度上，《以法之名》做到了這一點。有觀眾評論，“看完以后整個人都沉浸在那股子法律與人性較勁的氛圍里拔不出來，整部劇的膽子也夠大，直接撕開司法系統的‘內傷’，敢把‘手術刀’往自己身上劃。這部劇已經開始不屑于只拍抓壞人的爽文套路，而是死死咬住‘清內鬼、辨忠奸’的內核，把檢察官們如何在情與法的鋼絲上踉蹌行走的狼狽與崇高全攤開給觀眾看，實屬難得”。

彭誠認為，涉案劇未來還會繼續向這個趨勢演變。“從《人民的名義》開始，已經從司法反腐的角度切入了，未來也是如此。”敦淇也提到，司法改革與法治建設日新月異，因此，“動態管理”的理念不可或缺——作品必須與時俱進，呼應最新的法治精神和實踐。

而在傅東育看來，涉案劇永遠是影視作品中不可或缺的題材。“涉案劇的創作一直都很考驗創作者的功力和手藝。未來，（涉案劇）肯定是要有的，也肯定是會有的。”