佐羅塔耶夫第一組兒童組曲的音樂(lè)分析

王德聰

摘要：佐羅塔耶夫是前蘇聯(lián)著名的巴揚(yáng)作曲家、演奏家，六組兒童組曲是佐羅塔耶夫的代表作品之一。這套作品歷時(shí)7年完成，體現(xiàn)了作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)在的性格特征。其中，第一組兒童組曲中的五首已對(duì)此有充分的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：佐羅塔耶夫；兒童組曲；音樂(lè)分析

佐羅塔耶夫(Zolotaryov,Ⅵadislav Andreyevich)是前蘇聯(lián)著名的巴揚(yáng)作曲家。演奏家，是近現(xiàn)代巴揚(yáng)手風(fēng)琴創(chuàng)作、演奏的代表人物之一。他的巴揚(yáng)作品不僅體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也為新時(shí)期巴揚(yáng)作品的創(chuàng)作開(kāi)辟了道路。六組兒童組曲是佐羅塔耶夫的代表作品之一，這套作品形象生動(dòng)，旋律優(yōu)美，創(chuàng)作過(guò)程長(zhǎng)，第一組創(chuàng)作于1968年，最后一組則是在作曲家去世的前一年才完成。因而這套作品不但體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，而且在內(nèi)容上表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的變化。以第一組兒童組曲的創(chuàng)作為例。這套作品中就已經(jīng)體現(xiàn)出了作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和性格特征。

第一組《兒童組曲》，作品由五首樂(lè)曲組成，分別是：MINISTRELS AT COURT(音樂(lè)師在宮廷)；MASHENKA＇sSIGHS(嘆息)；JESTER PLAYING ON A SQUEEZE-BOX(小丑的橋牌游戲)；THAT QUEER THING FROM DUSSELDORF(從杜塞爾多夫傳來(lái)奇怪的事情)；TOY SOLDIERS MARCH(玩具兵進(jìn)行曲)。

第一首：帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

引子18＋A20＋B10＋過(guò)渡4＋A'18

全曲以連跳結(jié)合的音型、小音區(qū)內(nèi)迂回環(huán)繞的重復(fù)旋律展開(kāi)音樂(lè)：和聲上以主屆功能運(yùn)用較多。且每一樂(lè)段中都有主或?qū)俟δ苌系慕Y(jié)束：節(jié)奏上以引子的節(jié)奏型為縮影，以適度的快板進(jìn)行。

引子的旋律線條在低音部分，運(yùn)用級(jí)進(jìn)式的連綿旋律與音程跳進(jìn)結(jié)合發(fā)展，聯(lián)合的節(jié)奏型表現(xiàn)出朝氣蓬勃的氣質(zhì)。作為全篇的起點(diǎn)。律動(dòng)感與抒情性的結(jié)合起到了預(yù)示下文的情緒。A段開(kāi)始保持在g自然小調(diào)上，迂回繞唱的旋律線條與均等節(jié)奏的結(jié)合起到與引子對(duì)比的作用，富有活力的節(jié)奏推動(dòng)音樂(lè)前進(jìn)。由于Ⅶ音的升高使作品在第31小節(jié)轉(zhuǎn)入g和聲小調(diào)，音區(qū)的跳動(dòng)與順?lè)中凸?jié)奏中的短時(shí)值音符使作品產(chǎn)生十分緊湊、跳躍向前的效果。其節(jié)奏型恰比引子部分快一倍。B段以g和聲小調(diào)貫穿始終，節(jié)奏型是引子部分的倒影，出現(xiàn)的六處后十六分音符(重復(fù)不計(jì))使這一高潮更加緊湊。作品以pp的力度開(kāi)始，拋物線似的旋律線條起伏發(fā)展，重復(fù)樂(lè)句時(shí)力度有所加強(qiáng)。

連接句突然加強(qiáng)力度，以A段中第31、32小節(jié)的素材演化發(fā)展。降B自然大調(diào)的性質(zhì)與開(kāi)放的音色給予了這一段明朗的特點(diǎn)，在屬功能上的結(jié)束使作品自然過(guò)渡至再現(xiàn)段。A是對(duì)A段內(nèi)容的裁截再現(xiàn)，在pp的力度下逐漸緩和樂(lè)曲的情緒高度。為下一樂(lè)曲的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

第二首：復(fù)調(diào)作品，小型帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)。圖示如下：

A4(2＋2)＋補(bǔ)充2＋B4＋A4

全曲和聲上比較傳統(tǒng)，以下屬到主、下屬到屬的運(yùn)用居多；風(fēng)格上是綿延的、憂郁的、悲傷的，因此作品采用均等型節(jié)奏，緩慢的速度，每一小節(jié)明顯的強(qiáng)弱起伏來(lái)表現(xiàn)這一標(biāo)題下的情緒。

A段以直向下行的旋律線條在a和聲小調(diào)上進(jìn)行。第1小節(jié)的低音節(jié)奏是第一首樂(lè)曲A段中第19小節(jié)的節(jié)奏寬放。停留于主和弦；第3小節(jié)停留于屬和弦。這一和弦既是a和聲小調(diào)的屬和弦作半終止，又是e和聲小調(diào)的主和弦，由此產(chǎn)生向新調(diào)性轉(zhuǎn)變的因素。

B段在繼承A段風(fēng)格的基礎(chǔ)上，出新音樂(lè)材料。轉(zhuǎn)入屬調(diào)e和聲小調(diào)，旋律線條以級(jí)進(jìn)和五度跳進(jìn)結(jié)合發(fā)展。第8小節(jié)和第10小節(jié)出現(xiàn)復(fù)調(diào)間補(bǔ)，這種從主要聲部的強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍后閃入，后在主要聲部強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍開(kāi)始時(shí)撤出的形式具有層次感。賦予了作品遞進(jìn)的發(fā)展脈絡(luò)。

再現(xiàn)段完全再現(xiàn)A段。

第三首：不帶再現(xiàn)的二段式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

引子2＋A12(6＋6)＋連接4＋B9＋結(jié)尾15(8＋7)

全曲的低音旋律無(wú)論是節(jié)奏還是音高均毫無(wú)變化，以柔情的風(fēng)格，詼諧的小快板，特殊的演奏方式來(lái)表現(xiàn)主題。

引子展現(xiàn)出雙調(diào)性特點(diǎn)，低音部分既有C大調(diào)的屬和弦因素，又有G大調(diào)的主和弦因素。這種13和弦的疊制既是作品風(fēng)格的體現(xiàn)并貫穿全曲，均等式的節(jié)奏也是全曲的模式。

升4的出現(xiàn)使A段以G自然大調(diào)開(kāi)始(見(jiàn)譜例3第3小節(jié))，全段由兩個(gè)各6小節(jié)的樂(lè)句組成，第一樂(lè)句結(jié)束于屬音：第二樂(lè)句在主音上結(jié)束，兩個(gè)樂(lè)句以模進(jìn)的方式發(fā)展音樂(lè)素材，旋律線條曲折進(jìn)行。連接句是由同一音樂(lè)材料、在很弱的力度下重復(fù)四遍發(fā)展而來(lái)的。這一音樂(lè)材料來(lái)源于第一首樂(lè)曲中A段第19小節(jié)的前兩拍，表現(xiàn)出組曲的內(nèi)在統(tǒng)一性。而切分節(jié)奏的使用有效地給全曲注入了新的活力，并預(yù)示著新素材的到來(lái)。

B段繼承A段音樂(lè)風(fēng)格。在G自然大調(diào)上，以f力度發(fā)展。其音樂(lè)材料疊入了A段第一樂(lè)句的素材并重復(fù)兩遍，旋律線條較曲折。重復(fù)的音樂(lè)材料以連線的方式故意變換了重拍的位置，使輕重音規(guī)律在局部被打破，產(chǎn)生新的情趣對(duì)比。

結(jié)尾的第一部分由于升4的還原，使作品有轉(zhuǎn)入C自然大調(diào)的傾向，旋律采用曲折式的發(fā)展以屬和弦結(jié)束，從而引出作品真正的結(jié)尾第二部分：第二部分采用引子的音樂(lè)素材，以分解和弦漸弱發(fā)展，達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。

第四首：帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

A16＋B26＋A19

全曲以A大調(diào)、均等的低音部分與反復(fù)短小的背景音型貫穿始終，和聲上屬主關(guān)系明確，音樂(lè)材料以迭奏方式發(fā)展，繼承性較強(qiáng)，

A段以主調(diào)A自然大調(diào)開(kāi)始，由兩個(gè)迭奏的樂(lè)句組成，第一樂(lè)句結(jié)束于半終止，第二樂(lè)句結(jié)束于完全終止。旋律采用前綴與均等型節(jié)奏相毗連的節(jié)奏型，獨(dú)特的靜音環(huán)繞式的旋律線給人以舞蹈似的旋轉(zhuǎn)感覺(jué)。B段音樂(lè)材料出現(xiàn)多聲部因素，以點(diǎn)分節(jié)奏型開(kāi)始，表現(xiàn)出連德勒舞蹈中搖擺的情景。兩句采用迭奏、頭尾合的方式連接。從第35小節(jié)進(jìn)入高潮，其表現(xiàn)為強(qiáng)拍力度記號(hào)、三和弦與七和弦的應(yīng)用以及明確的主屬走向。

再現(xiàn)段音樂(lè)材料完全再現(xiàn)A段，以主音持續(xù)三小節(jié)在主和弦上結(jié)束。

第五首：帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

引子34＋A18＋B11＋A'19

全曲以C自然大調(diào)為主調(diào)，和聲上主屬進(jìn)行明確，進(jìn)行曲的節(jié)奏類(lèi)型表現(xiàn)作品的主題。作品的獨(dú)特之處在于引子中第11-15小節(jié)的內(nèi)容，這段內(nèi)容起到核心的作用，它既貫穿始終，體現(xiàn)作品的風(fēng)格，又引出了新的音樂(lè)材料。由此繼續(xù)發(fā)展音樂(lè)。

引子部分一系列模進(jìn)式的三和弦中，后十六分音符與均等節(jié)奏的結(jié)合模仿出號(hào)角的效果，由近及遠(yuǎn)，由遠(yuǎn)及近寧繞在耳邊，滲透了作品的風(fēng)格。而這種后十六分節(jié)奏型的應(yīng)用也是第一首樂(lè)曲中為數(shù)不多的幾處用法的延續(xù)。

A段開(kāi)始旋律采用引子第1-15小節(jié)的素材發(fā)展，經(jīng)過(guò)風(fēng)箱的特殊用法進(jìn)入作品的主旋律。這段旋律在果斷有力的低音背景下。高音旋律采用強(qiáng)拍后十六分音符與均等節(jié)奏聯(lián)合，曲折發(fā)展旋律線條，表現(xiàn)出進(jìn)行曲似的強(qiáng)有力風(fēng)格，第52小節(jié)完全終止。B段中連續(xù)的三和弦加八度音的運(yùn)用，ff的力度，情緒的高漲可以推斷出這是作品的高潮所在。這段高潮開(kāi)始出現(xiàn)了四小節(jié)的新素材，采用迭奏方式發(fā)展；第57-60小節(jié)繼承性出新了A段中的主旋律，最后以引子中第11-15小節(jié)的內(nèi)容結(jié)束。而引子內(nèi)容在這里的應(yīng)用又起到了引子的作用，引出了作品的再現(xiàn)段。

A'變化再現(xiàn)了A段：連接部不再是引子中的原樣內(nèi)容，而是以升高增二度的方式模進(jìn)進(jìn)行：特殊風(fēng)箱結(jié)束作品，以表現(xiàn)第一組作品的完結(jié)。這一點(diǎn)同時(shí)表現(xiàn)在作品主旋律的原樣再現(xiàn)。

從以上的音樂(lè)分析可以看出，佐羅塔耶夫的第一組兒童組曲音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、單純；旋律時(shí)而活潑，時(shí)而憂傷；音樂(lè)素材繼承性較強(qiáng)。這一方面是受到兒童這一題材的局限，另一方面，作曲家以這么長(zhǎng)的時(shí)間耗費(fèi)精力創(chuàng)作整套作品，也體現(xiàn)出了作曲家內(nèi)心當(dāng)中不泯的兒童情懷，深刻地表達(dá)了作曲家對(duì)美好童年的緬懷，這套第一組曲則形象的表達(dá)了作曲家對(duì)童年的回憶。