解析小號演奏的呼吸與音樂表現(xiàn)

【摘要】呼吸對小號的演奏來說是非常重要的組成部分，如果沒有呼吸作用，小號的演奏就不復(fù)存在。呼吸方式和呼吸特點對小號演奏的表現(xiàn)也起著決定作用。本文通過分析小號演奏中的呼吸方式和呼吸特點，來論證呼吸與音樂表現(xiàn)的關(guān)系，力圖對今后的小號演奏的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一分力量。

【關(guān)鍵詞】小號；演奏；呼吸；音樂表現(xiàn)

人類的呼吸過程是標(biāo)志生命體正常運行的一種重要體現(xiàn)，它是一種生命體與外界環(huán)境之間循環(huán)互動的一種交流形式。在人類的呼吸中，排出體內(nèi)的二氧化碳，吸收外界環(huán)境中的氧氣，人類生命體的呼吸作用不斷以此循環(huán)。小號是一種高音銅管樂器，由古代號角演變而來，在大小樂隊的演奏中小號都有著非常重要的地位，小號的出現(xiàn)就代表著樂曲高潮的時候，它嘹亮的音色，慷慨激昂，整個樂隊的情緒都被它帶動。呼吸扮演著小號演奏中的重要角色，小號演奏著只有將呼吸作用運用恰當(dāng)，才能將樂曲的音樂表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致。

一、呼吸特點及方式

小號演奏的呼吸特點。小號演奏依賴人類的呼吸作用和小號送氣的風(fēng)箱作用。只有這兩種作用恰當(dāng)結(jié)合，呼吸節(jié)奏掌握快慢以及熟練演奏技巧，在演奏中才能準(zhǔn)確表達(dá)樂曲的思想情感。小號演奏中的呼吸與生活中的呼吸大有不同，演奏中的呼吸需要考慮呼吸氣的長短，應(yīng)該是吸氣短呼氣長，根據(jù)樂句的長短確定呼吸節(jié)奏的長短快慢，呼吸節(jié)奏具有不確定性。

小號演奏的呼吸方式。小號的演奏是一個長期訓(xùn)練的過程，常用胸式呼吸法、腹式呼吸法、腹胸式呼吸法三種呼吸方式。不同的小號演奏者選擇不同的呼吸方式，但有一點是共同的：演奏中要吸收足夠的空氣，控制和支配這些氣體以完成演奏。

胸式呼吸法就是將空氣吸入胸腔內(nèi)，利用胸腔呼吸。吸氣時胸腔向外擴，兩個肩膀向上移動，小腹部位向內(nèi)收縮，此種吸氣方式使人感覺到胸腔內(nèi)的空氣量充足，但是在演奏長音時會產(chǎn)生力量不足的感覺，而且適合吹奏音色較窄的樂句，不夠?qū)捄竦脑蛟谟谛夭客鈧?cè)肋骨沒有較好的伸縮性。當(dāng)用力吹奏時，臉部被憋得通紅，喉嚨一直處于緊張的狀態(tài)，長期使用這種演奏方式對喉嚨及內(nèi)臟器官造成損傷，不利于身體健康。所以，胸式呼吸法在當(dāng)代并不被提倡。

腹式呼吸法是通過腹腔進行換氣的，吸氣時肩膀不用向上抬起，深呼吸將空氣吸入腹腔，此時的胸部處于放松狀態(tài)；將氣體排出體外時，腹部緩緩收縮，緩慢而均勻地將氣呼出，就像是處于一種即將入睡的呼吸狀態(tài)，演奏小號時就是將這種感情放大，腹式呼吸法的支撐點實在腹部，喉嚨放松比較省力，相對于胸式呼吸法來更加科學(xué)。但是，如果腹部先用力再呼吸會使腹肌處于緊張狀態(tài)，導(dǎo)致腹腔內(nèi)沒有吸入足夠的氣，長此以往導(dǎo)致不必要的頻繁吸氣。

胸腹式呼吸法是以上兩種呼吸法的結(jié)合，胸腔和腹腔共同配合完成呼吸過程的。吸氣時腹部要進行擴張，然后慢慢向胸部擴張，這種做法可以保證吸入的空氣量充足。緊接著將氣體在身體內(nèi)保持住，身體會產(chǎn)生一種氣體充滿上身的感覺，最后利用腰部力量呼氣。所以，此種呼吸法是融合了以上兩種呼吸法的優(yōu)點，是目前最科學(xué)實用也是最廣泛的呼氣方式。

二、小號演奏中的呼吸與演奏作用

小號演奏中的呼吸作用。小號演奏的表達(dá)方式是高旋律和高節(jié)奏，演奏者應(yīng)該熟練掌握演奏技巧和呼吸方式。小號是演奏的靈魂，小號演奏者要做到正確把握呼吸口型、聲音的振動、呼吸方式，呼吸方式的運用與演奏技巧相配合保證小號獨奏在交響演奏中的完美效果，充分體現(xiàn)小號在演奏中的核心作用。

小號演奏中的呼吸訓(xùn)練。呼吸平穩(wěn)、氣息控制合理是小號演奏的要求。為了達(dá)到完美的演奏效果就必須對小號演奏者進行呼吸訓(xùn)練。為了保證演奏中有充足的空氣量，小號訓(xùn)練者在平時的呼吸訓(xùn)練中要盡量做到深呼吸，同時在呼氣的時候要氣息平穩(wěn)。

三、小號演奏中的心理素質(zhì)決定音樂的表達(dá)

在小號演奏中，演奏者對樂曲的思想感情應(yīng)該充分理解，同時考慮樂曲是怎樣的情緒表達(dá)，怎樣控制呼吸，怎樣穩(wěn)定心理，過于激動的表現(xiàn)和過于沉悶的表現(xiàn)都無法準(zhǔn)確表達(dá)樂曲的核心，表現(xiàn)力不盡人意。許多演奏者在平時訓(xùn)練中表現(xiàn)非常好，但在真正的表演中經(jīng)常有小失誤進而使自己的情緒受到影響，影響了音樂表現(xiàn)。

所以，為了在演出中獲得較好的效果，小號演奏者除了接受長期的技術(shù)性訓(xùn)練，還要學(xué)會克制不良的情緒，在演出時做到心如止水，波瀾不驚。演出技術(shù)與良好心理素質(zhì)的結(jié)合才能將美妙的樂曲呈現(xiàn)在觀眾眼前。

四、結(jié)語

呼吸對于小號的演奏者來說是核心能力，準(zhǔn)確合適的呼吸方式?jīng)Q定了演奏者的音樂表現(xiàn)能力。因此，呼吸對于小號演奏來說是至關(guān)重要的，呼吸方式的恰當(dāng)運用使演奏者更加淋漓盡致的演奏樂曲。同時，長期不間斷的加強呼吸的訓(xùn)練對于小號演奏者是必需的，為了使現(xiàn)場演出時能呈獻(xiàn)給觀眾完美的視聽體驗，小號演奏者的心理素質(zhì)必須過硬，還要有控制自己藝術(shù)情緒的能力，這樣才能成為一個優(yōu)秀的小號演奏者。

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作者簡介：張明亮（1986.10-），男，黑龍江哈爾濱人，初級職稱，四級演奏員，研究方向：音樂表演小號專業(yè)和音樂欣賞專業(yè)。