明代繪畫的發(fā)展

張守麗

摘要：中國繪畫有著深厚的傳統(tǒng)和獨特的民族風格。特別是明代時期，繪畫風格鮮明，形式獨特，在東方以至世界藝術中都具有重要的地位和影響。

關鍵詞：明代；繪畫；早期；中期；晚期

在中國繪畫史上，明代繪畫的發(fā)展大致可分為早期、中期、晚期3個階段。

一、早期

從洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505）年間，這個時期宮廷繪畫與浙派盛行于畫壇，形成了以繼承和發(fā)揚南宋院體畫風為主的時代風尚。

明代宮廷繪畫承襲宋制，朝廷征召許多畫家，皆隸屬于內府管理，使宮廷繪畫創(chuàng)作達到鼎盛時期。正德(1506～1521)以后，吳門派崛起，逐漸取而代之。明代宮廷繪畫以山水、花鳥畫為盛，人物畫取材比較狹窄，以描繪帝后的肖像和行樂生活為主。

浙派以戴進和吳偉為代表，以山水畫為主。活動于宣德至正德年間。因創(chuàng)始人戴進為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏（今武漢）人，畫史亦稱他為江夏派，實屬浙派支流。

二、中期

約自正德(1506～1522)前后至萬歷(1573～1620)年間，蘇州地區(qū)崛起以沈周、文征明為代表的吳門派，成為明朝中期繪畫畫壇的主流。他們繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”、“逸格”的元人繪畫傳統(tǒng)，其間以沈周、文征明、唐寅、仇英最負盛名，畫史稱為吳門四家。他們開創(chuàng)的畫派，被稱為吳門派。

三、后期

約自萬歷至崇禎(1628～1644)年間，這期間，繪畫領域出現(xiàn)新的轉機。

1.徐渭進一步完善了花鳥畫的大寫意畫法，其畫風有力地推進了后世寫意花鳥畫的發(fā)展，對清代乃至現(xiàn)代的繪畫都產生了深遠影響

2.明代肖像畫在人物畫中較為發(fā)達，至明代后期更有發(fā)展，曾鯨為其中富于創(chuàng)新精神的代表畫家，學者甚眾，遂形成波臣派，影響直至清代。

3.明代文人墨戲畫也很發(fā)達。專門以墨竹著名的有宋克、王紱、夏昶、魯?shù)弥阅分挠袑O以吉、陳憲章，以墨蘭著名的有周天球等。

4.明代后期山水畫畫家中，繼吳門派而起的代表畫家是董其昌。他重倡文人畫，強調摹古，注重筆墨，追求“士氣”。他所創(chuàng)立的松江派取代了吳門派的統(tǒng)治地位。他提出的繪畫理論，尤其是南北宗論，對明末清初的繪畫產生了重大影響，一時之間蘇松地區(qū)形成了許多山水畫支派。

5.隨著商品經(jīng)濟的發(fā)達和資本主義萌芽的出現(xiàn)，明代的民間繪畫比較活躍，木刻年畫尤其是木刻版畫有較大發(fā)展。民間創(chuàng)作的卷軸畫的主要內容則為風俗畫、歷史故事、神像畫、水陸畫及肖像畫等。

6.明代壁畫創(chuàng)作不如前代興旺，存世的主要是寺觀壁畫。但是畫論著述比前代豐富，不僅畫史、畫論眾多，還出現(xiàn)叢書輯錄，題跋、筆記也多成為專集。