近現(xiàn)代音樂中和聲語(yǔ)言的初探

摘 要：近現(xiàn)代（19世紀(jì)末～20世紀(jì)上半葉）和聲在古典和聲的基礎(chǔ)上不斷演變，發(fā)展，作曲家們創(chuàng)造出了許多新穎的手法和技巧。打破了傳統(tǒng)和聲中和弦結(jié)構(gòu)的單一，調(diào)性的統(tǒng)一，傳統(tǒng)的功能序進(jìn)，大膽使用不協(xié)和和弦，調(diào)性的分離，不受嚴(yán)格模式約束的發(fā)展手法，在聽覺上給人新鮮感。下面以幾首近現(xiàn)代作品為例，初步闡述近現(xiàn)代音樂中和聲語(yǔ)言的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：和聲；調(diào)性；功能性

1 分析譜例一，巴托克作品三首：《夜曲》《兒歌》《云霧中》

（1）《夜曲》。它是一首自由形式，格調(diào)高雅，充滿了浪漫色彩的單三部曲式的鋼琴小品。在和弦類型上有和傳統(tǒng)和聲相聯(lián)系。（例1）從樂曲引入部分A段到再現(xiàn)段結(jié)尾處都采用織體的均值型分解進(jìn)行，和弦類型是三度疊置的。調(diào)性為e調(diào)。（例2）第三小節(jié)主題進(jìn)入后，和聲與旋律不在同一個(gè)級(jí)數(shù)上，功能分離。和聲是e調(diào)，旋律是A調(diào)，旋律圍繞調(diào)性中心音運(yùn)動(dòng)，調(diào)性分離。（例3）主題提高八度重復(fù)，和聲為G調(diào)的b3Ⅷ〖SX（B0〗4〖〗3〖SX）〗/Ⅴ沒有像傳統(tǒng)和聲那樣進(jìn)入G調(diào)的Ⅴ，而是進(jìn)入了e調(diào)的Ⅰ，沒有按功能性解決是近現(xiàn)代和聲的特征之一。（例4）進(jìn)入B段，基本調(diào)性為G，和聲弱化傳統(tǒng)功能結(jié)合度，使調(diào)性顯得曖昧。第一小節(jié)為Ⅵ6和弦，進(jìn)入到非傳統(tǒng)的協(xié)和主和弦#5Ⅰ7（升5音的Ⅰ級(jí)七和弦），又到b3Ⅰ。（例5）旋律模進(jìn)下行，圍繞G調(diào)的主功能進(jìn)行。再現(xiàn)段，旋律層到了左手低音層，和聲進(jìn)行到用右手彈奏。最后結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了升F宮五升音階片段，（例6）旋律呼應(yīng)了A段的e調(diào)，和聲呼應(yīng)了B段的G調(diào)。（例7）此曲體現(xiàn)了，近現(xiàn)代和聲中：1）功能分離帶來的功能復(fù)合。2）性分離產(chǎn)生的多調(diào)性元素。

例1：

（2）《兒歌》。它是一首多調(diào)性寫成的鋼琴小曲，關(guān)系太近的調(diào)結(jié)合在一起，有太多的共性反而使多調(diào)性不明顯，此曲旋律為D調(diào)，和聲為升F調(diào)，時(shí)而統(tǒng)一，時(shí)而分離。采用復(fù)調(diào)線性體（例8）。

（3）《云霧中》。采用不協(xié)和的和弦，使之產(chǎn)生一種模糊不清，給予人像霧般的印象，而旋律的出現(xiàn)至高潮再漸漸消失于尾聲中。和弦類型既有三度疊置的也有非三度疊置的。（例9）左右演奏的非三度疊置和弦，包含了兩個(gè)大二度，兩個(gè)純四度。（例10）右手演奏的三度疊置的和弦，和傳統(tǒng)和聲有相似的地方。由于有變化音程，增二度和減三度，已具有現(xiàn)代和聲的特征，音響效果已不是三度音程的效果。為了尋求上下和弦風(fēng)格上的統(tǒng)一，右手彈奏的和弦實(shí)際上是左手彈奏和弦的高半音移位。整首曲子主要是左右手柱式和弦交替進(jìn)行，中間有適當(dāng)?shù)囊莆弧Ｐ沙霈F(xiàn)得很少，具有五升性風(fēng)格。整首曲子雖然聽起來具有現(xiàn)代風(fēng)格，總體上還是有調(diào)性的。G音出現(xiàn)得最多，但不是在G音呈現(xiàn)的單一調(diào)性，其他差異性因素削弱了調(diào)性的單一性。

例9： 例10：

〖XC曾貞-09.tif，JZ〗 〖XC曾貞-10.tif，JZ〗

2 分析譜例二，阿·勛伯格《鋼琴小曲6首.OP.19 NO.2》

（1）在風(fēng)格上不屬于傳統(tǒng)風(fēng)格，屬于20世紀(jì)現(xiàn)代風(fēng)格范疇，屬于非十二音序列音樂。

（2）樂思組成的基本材料：主要由三度音程構(gòu)成，（例11）音樂材料精煉，集中。

（3）和聲：起處（例12）和止處。

（例13）最后一個(gè)三度音程相當(dāng)于傳統(tǒng)功能和聲中的屬，主呼應(yīng)，有利于建立調(diào)性。左手層，右手層是分離性，削減性，并置性進(jìn)行。第四小節(jié)相（例14）當(dāng)于c小調(diào)的主—屬，有點(diǎn)調(diào)性意味。緊接著一個(gè)建立在降G音上省略五音的大小七和弦（例15）和下面聲部的C降E組成的不協(xié)和音程同時(shí)并置，這個(gè)不穩(wěn)定的音程打破了已經(jīng)被建立起來的中心音程C降E。第六小節(jié)長(zhǎng)音強(qiáng)拍（例16）處密集二度排列的音叢極大削弱了已建立的調(diào)性，無調(diào)性意味很高。此和弦是根，三，五音都帶分裂的音叢，音響渾濁，排列復(fù)雜。最后三小節(jié)左手大三度音程連續(xù)二度下行具有指向性和曖昧性。（例17）最后的CE音程已獲得相應(yīng)穩(wěn)定的調(diào)性感，但右手終止處出現(xiàn)的長(zhǎng)音和弦（例18）再次分化，削減了已清晰的調(diào)性。

（4）旋律：此曲主要以三度音程為主，旋律出現(xiàn)得較少。

例11：