近現代音樂中和聲語言的初探

摘 要：近現代（19世紀末～20世紀上半葉）和聲在古典和聲的基礎上不斷演變，發展，作曲家們創造出了許多新穎的手法和技巧。打破了傳統和聲中和弦結構的單一，調性的統一，傳統的功能序進，大膽使用不協和和弦，調性的分離，不受嚴格模式約束的發展手法，在聽覺上給人新鮮感。下面以幾首近現代作品為例，初步闡述近現代音樂中和聲語言的運用。

關鍵詞：和聲；調性；功能性

1 分析譜例一，巴托克作品三首：《夜曲》《兒歌》《云霧中》

（1）《夜曲》。它是一首自由形式，格調高雅，充滿了浪漫色彩的單三部曲式的鋼琴小品。在和弦類型上有和傳統和聲相聯系。（例1）從樂曲引入部分A段到再現段結尾處都采用織體的均值型分解進行，和弦類型是三度疊置的。調性為e調。（例2）第三小節主題進入后，和聲與旋律不在同一個級數上，功能分離。和聲是e調，旋律是A調，旋律圍繞調性中心音運動，調性分離。（例3）主題提高八度重復，和聲為G調的b3Ⅷ〖SX（B0〗4〖〗3〖SX）〗/Ⅴ沒有像傳統和聲那樣進入G調的Ⅴ，而是進入了e調的Ⅰ，沒有按功能性解決是近現代和聲的特征之一。（例4）進入B段，基本調性為G，和聲弱化傳統功能結合度，使調性顯得曖昧。第一小節為Ⅵ6和弦，進入到非傳統的協和主和弦#5Ⅰ7（升5音的Ⅰ級七和弦），又到b3Ⅰ。（例5）旋律模進下行，圍繞G調的主功能進行。再現段，旋律層到了左手低音層，和聲進行到用右手彈奏。最后結束時出現了升F宮五升音階片段，（例6）旋律呼應了A段的e調，和聲呼應了B段的G調。（例7）此曲體現了，近現代和聲中：1）功能分離帶來的功能復合。2）性分離產生的多調性元素。

例1：

（2）《兒歌》。它是一首多調性寫成的鋼琴小曲，關系太近的調結合在一起，有太多的共性反而使多調性不明顯，此曲旋律為D調，和聲為升F調，時而統一，時而分離。采用復調線性體（例8）。

（3）《云霧中》。采用不協和的和弦，使之產生一種模糊不清，給予人像霧般的印象，而旋律的出現至高潮再漸漸消失于尾聲中。和弦類型既有三度疊置的也有非三度疊置的。（例9）左右演奏的非三度疊置和弦，包含了兩個大二度，兩個純四度。（例10）右手演奏的三度疊置的和弦，和傳統和聲有相似的地方。由于有變化音程，增二度和減三度，已具有現代和聲的特征，音響效果已不是三度音程的效果。為了尋求上下和弦風格上的統一，右手彈奏的和弦實際上是左手彈奏和弦的高半音移位。整首曲子主要是左右手柱式和弦交替進行，中間有適當的移位。旋律出現得很少，具有五升性風格。整首曲子雖然聽起來具有現代風格，總體上還是有調性的。G音出現得最多，但不是在G音呈現的單一調性，其他差異性因素削弱了調性的單一性。

例9： 例10：

〖XC曾貞-09.tif，JZ〗 〖XC曾貞-10.tif，JZ〗

2 分析譜例二，阿·勛伯格《鋼琴小曲6首.OP.19 NO.2》

（1）在風格上不屬于傳統風格，屬于20世紀現代風格范疇，屬于非十二音序列音樂。

（2）樂思組成的基本材料：主要由三度音程構成，（例11）音樂材料精煉，集中。

（3）和聲：起處（例12）和止處。

（例13）最后一個三度音程相當于傳統功能和聲中的屬，主呼應，有利于建立調性。左手層，右手層是分離性，削減性，并置性進行。第四小節相（例14）當于c小調的主—屬，有點調性意味。緊接著一個建立在降G音上省略五音的大小七和弦（例15）和下面聲部的C降E組成的不協和音程同時并置，這個不穩定的音程打破了已經被建立起來的中心音程C降E。第六小節長音強拍（例16）處密集二度排列的音叢極大削弱了已建立的調性，無調性意味很高。此和弦是根，三，五音都帶分裂的音叢，音響渾濁，排列復雜。最后三小節左手大三度音程連續二度下行具有指向性和曖昧性。（例17）最后的CE音程已獲得相應穩定的調性感，但右手終止處出現的長音和弦（例18）再次分化，削減了已清晰的調性。

（4）旋律：此曲主要以三度音程為主，旋律出現得較少。

例11：