民歌中璀璨的珍珠—江蘇民歌《茉莉花》

吳彬

摘要：本文以江蘇民歌《茉莉花》為主要研究對象，通過全面剖析歌曲的起源與風格特點、調式與曲式結構、旋律與節奏特點及寫作手法，闡述了它的地方特色和魅力所在，使人們更加透徹地了解它，也激發了人們對中國文化和民族音樂的熱愛之情。

關鍵詞：江蘇民歌《茉莉花》 特點

《茉莉花》是一首經典而又頗具中國特色的民歌，它一直被廣泛使用于很多重要的場合，人們深深地為它的魅力折服。它在中國及世界音樂史上都占據著重要的地位，引發了我們對中國文化和民族音樂的熱愛，愛國之情油然而生。

一、江蘇民歌《茉莉花》的起源與風格特點

民歌源于生活，是在民間世代廣泛流傳的歌曲。而江蘇民歌《茉莉花》正是一首擁有民族特色的歌曲，它最早起源于揚州的秧歌小調，前身是《鮮花調》。經過數百年間不斷的傳唱，再加上舊歌新唱的方法來演繹這首歌曲，它已經成為中國民歌中最杰出的代表之一。1942年冬天，新四軍的大眾劇團來到南京六合金牛山腳下演出。有一天，何妨聽到當地一位藝人正在唱著《鮮花調》，一下子就被優美的旋律吸引住了。回去后，何妨自己摸索，發現這首歌曲雖然歌曲優美動聽，但畢竟出自民間，創作上有一些粗糙。于是，他便將《鮮花調》歌詞中的三種花——茉莉花、玫瑰花、金銀花，全都改成了茉莉花，使整首歌曲的主題更加集中。

二、江蘇民歌《茉莉花》的調式與曲式結構

江蘇民歌《茉莉花》是小調類型的民歌之一，采用了五聲徵調式、四句體樂段式結構，很規整，上下終止音呈四度關系。分析歌曲的第一句，它可以分成兩個短句，并且兩小節重復，兩者之間的旋律相互對稱，落音一樣，兩句唱詞相重疊。第三句比較緊縮，后句沒有停頓，與第四句相連接，為了使觀眾在音樂感情上獲得滿足，第三句旋律重復出現在樂曲中。歌曲中每一句的落音分別是徵、宮、羽、徵，即是一種起、承、轉、合的結構關系。這種結構關系使得演唱更加自然流暢，也使得這首歌曲更有分析的價值和意義。

三、江蘇民歌《茉莉花》的旋律與節奏特點

“旋律是音樂作品中的靈魂”，江蘇民歌《茉莉花》的整個旋律以級進為主，跳進出現的情況較少，充分顯示出江南民歌的抒情特色。樂曲歌詞共有三段，旋律相同，都是一唱三嘆。“節奏是音樂作品中的生命”，只有從作品節奏中才能體現一首歌曲所要表現的情緒，而隨著作品節奏的變化，歌唱者的情緒也會隨之發生變化。江蘇民歌《茉莉花》的節奏較為密集，旋律多運用切分節奏和十六分音符，輕快活潑又略顯俏皮的特點在歌曲的節奏和演唱上表現得淋漓盡致。

四、江蘇民歌《茉莉花》的寫作手法

江蘇民歌《茉莉花》是一首小調體裁的民歌，是我國民間流行最廣泛的優秀民歌之一。這首歌曲曲調優美抒情，結構勻稱規范，借用茉莉花抒發了對大自然風光的熱愛，描寫了江南人民細膩的性格，表現出了一位典型東方女性的美好形象，具有明顯的田園詩的氣質，仿佛令人置身于小橋流水人家之中，處在和諧溫馨的小農氣氛之中。歌詞運用最多的是比興的寫作手法，從“滿園花開香也香不過它”的“香”，到“雪也白不過它”的“白”，再到“滿園花開比也比不過它”的“花”中，人們可以看出膽怯、羞澀、躊躇三個層次的感情變化，同時也表現出了少女愛花、賞花、熱愛大自然的美好心靈。

參考文獻：

[1]馮玉剛.茉莉花花開何處[J].交響，2006，（4）.

[2]易人.芳香四溢的茉莉花[J].音樂愛好者，1982，（1）.

[3]王桂芹.茉莉花最早的曲譜文獻[J].沈陽音樂學院報，2005，（3）.

[4]周青青.中國民歌[M].北京：人民出版社，1993.

[5]張鐵.何妨與中國民歌《茉莉花》[J].蘭臺世界，2006，（10）.

[6]錢仁康.流傳到海外的第一首中國民歌—《茉莉花》[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[7]《中國音樂詞典》編輯部.中國音樂詞典[M].北京：人民音樂出版社，1984.

（作者單位：江西省宜春市第三中學）