芻議新時期如何提高聲樂鋼琴伴奏的質(zhì)量

冉楠楠

【摘要】鋼琴伴奏是聲樂演奏的重要組成部分，鋼琴伴奏的質(zhì)量好壞直接決定著聲樂演奏的技術(shù)與水平。鋼琴演奏可以說是一種內(nèi)外兼修的表演技術(shù)，在音樂藝術(shù)日益流行的今天，無論是音樂的聽眾還是音樂的創(chuàng)作者、演奏者都對鋼琴的伴奏質(zhì)量提出了更高的要求。文章從聲樂演奏中鋼琴伴奏的諸多方面入手，深入分析在聲樂演奏過程中提高鋼琴伴奏質(zhì)量的具體方式，為提高鋼琴伴奏質(zhì)量提出了相關(guān)可行性建議，對于人們學習鋼琴伴奏技能、提高聲樂演奏有著一定指導性意義。

【關(guān)鍵詞】新時期；聲樂鋼琴伴奏；音樂質(zhì)量；技術(shù)水平

一、全面提升個人演奏技術(shù)和藝術(shù)修為

提高聲樂鋼琴伴奏的質(zhì)量可以說是沒有捷徑可以走，只有通過提高演奏技術(shù)和不斷提升藝術(shù)修為的方式才能讓演奏質(zhì)量更加扎實，從而使鋼琴伴奏質(zhì)量得以提升。而提高個人演奏技術(shù)可以說更是一項需要付出耐心與時間的任務。演奏者在給聲樂伴奏的過程中，能夠接觸到大量不同時代、不同作者、風格迥異的音樂作品，這就需要鋼琴演奏者在練習的過程中著重把握演奏不同樂曲所需要的力度、音量、速度，通過練習不斷提高手指、手臂的靈活程度，熟練掌握關(guān)于節(jié)奏、韻律的使用方式。音樂家車尼爾曾說：“練習是最偉大的魔術(shù)師，它能夠使看起來無法演奏的樂曲得以演奏，并使它變得容易且得心應手。”

藝術(shù)修為的提高需要鋼琴演奏者不斷回歸自己的內(nèi)心，在鋼琴的演奏和練習過程中聆聽自己心靈的聲音。藝術(shù)修為一詞，乍聽起來會覺得抽象朦朧，但實踐起來是有規(guī)律可循的。藝術(shù)修為的提高一在于“練”，二在于“聽”。“聽”在鋼琴演奏中是一門重要的學問，包括聆聽、欣賞、分析、理解、消化與融合幾大步驟。演奏者在聆聽的過程中可以逐漸把握音樂所要傳達的情感，并將這種情感加以消化和吸收，最終使自己的藝術(shù)修為得以提高。

二、保持良好的協(xié)作心態(tài)，勤于溝通、善于變通

鋼琴伴奏是一種與聲樂演奏相輔相成的音樂演奏形式，因此鋼琴伴奏者需要具有良好的協(xié)作心態(tài)，在此基礎之上才能夠保證伴奏者與演奏者的感情相通融為一體。鋼琴伴奏者與聲樂演奏者既相互獨立又相互影響。聲樂演奏者能否準確地表達自己的情感，在很大程度上取決于鋼琴伴奏者對其情感的把握是否精準。因此，鋼琴伴奏者在練習的過程中要勤于與聲樂演奏者進行溝通，二者在演奏樂曲之前首先應該對彼此有一個了解，再通過深入研究樂譜，將其中的情感進行討論，再在雙方情感到達一致的基礎之上配合練習。

聲樂的演奏是對原有樂譜的一種再現(xiàn)，同時也是一次重新譜寫。因此鋼琴伴奏者在伴奏的過程中要學會善于變通，能夠及時跟進聲樂演奏這情感的表達，辨清聲樂演奏者節(jié)奏的輕重緩急，全方位地表達聲樂演奏者的情感，對原譜中不符合之處可以稍加改動。

三、深入研究作品、增強音樂表現(xiàn)力，一切重于讀譜

鋼琴伴奏與聲樂的演唱這兩項活動都是建立在樂譜的基礎之上，樂譜是演奏活動的靈魂。因此為了進一步提高聲樂鋼琴伴奏的質(zhì)量，鋼琴伴奏者應該提高對于音樂作品的認識。以舒曼的鋼琴曲《夢幻曲》為例，這首音樂作品時常奔騰在錯綜復雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突之中，鋼琴演奏者要想準確地把握音樂的情感就需要進一步地深入研究樂譜，從樂譜之中理解音樂中所體現(xiàn)的深刻情感。音樂表現(xiàn)力的增強也體現(xiàn)在鋼琴伴奏者讀譜的能力之上。對于讀譜，不僅僅要求鋼琴伴奏者能夠流暢地根據(jù)樂譜進行演奏，還需要鋼琴伴奏者對樂譜之中的每一個音符進行深究，通過譜號、調(diào)號、拍號、速度等基本要素確定樂譜的基本風格與感情基調(diào)，在進一步地深入研究樂譜的節(jié)奏。節(jié)奏是存在于樂譜之中的靈魂，只有明確地把握節(jié)奏之后，才能夠全面地把握樂譜，以此來提高鋼琴伴奏者自身的音樂表現(xiàn)能力。

四、細致入微的后臺準備必不可少

在登臺演出之前，細致入微的后臺準備是必不可少的。充足的后臺準備能夠讓鋼琴伴奏者做到有備無患，從而在心理上給鋼琴伴奏者提供自信心和動力。俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功。”不論是鋼琴伴奏者還是聲樂演唱著，都有著一種將音樂完美詮釋給觀眾的強烈欲望，在這種欲望的支配之下勢必會增加鋼琴伴奏者以及聲樂演奏者的心理壓力，這種壓力會在一定程度上造成演奏者產(chǎn)生怯場、精神緊張、出現(xiàn)失誤等現(xiàn)象，從而影響音樂的演奏質(zhì)量。因此，細致入微的后臺準備可以說是解決這一問題的完美方式。后臺準備不僅包括平時的舞臺經(jīng)驗積累與大量的練習，還包括臨登臺前后臺的準備：調(diào)琴師、音響師、化妝師等都應該在后臺待命，為鋼琴伴奏者提供最及時、最有力的支持。

五、加強對音樂作品的全面賞析，了解作曲家的創(chuàng)作風格

對于作品的研究不能孤立的進行，要將作品放入時代的背景之下，結(jié)合音樂作曲人的生平進行綜合全面的考量。這就要求鋼琴伴奏者不僅需要掌握與演奏相關(guān)的樂理知識，還應該進一步地了解有關(guān)音樂的相關(guān)歷史知識。在對于音樂家、每個時代的音樂潮流以及與音樂有關(guān)的相關(guān)歷史了解透徹之后，鋼琴伴奏者才能夠更加精準地把握音樂所要體現(xiàn)出的具體情感。創(chuàng)作風格是每種音樂的一種標簽，貝多芬的音樂彌漫著英雄主義與愛國情懷，舒曼的音樂細膩而又敏感，肖邦的音樂富有詩意，莫扎特的音樂充滿著音樂神童的天馬行空和優(yōu)美……只有大量地鑒賞不同音樂家的音樂作品，才能夠更好地了解作曲家的創(chuàng)作風格，提高音樂鑒賞能力。

六、結(jié)束語

通過以上文章的分析與探討我們可以很清楚地看出提高鋼琴伴奏質(zhì)量的具體方式以及需要演奏者們注意的地方。鋼琴被人們稱為“樂器之王”，以其得天獨厚的優(yōu)勢使無數(shù)熱愛音樂的人沉迷，同時鋼琴演奏也是一項內(nèi)外兼修的藝術(shù)，不僅要求鋼琴演奏者們擁有不斷堅持練習的毅力，在練習中不斷突破瓶頸，提高演奏水平；還要求鋼琴演奏者不斷提高自己演奏鋼琴的心態(tài)、積累相關(guān)的樂理知識、注意獲取舞臺演奏經(jīng)驗、提高對于鋼琴音樂的領(lǐng)悟能力。只有這樣，才能夠從根本上提高聲樂鋼琴伴奏的質(zhì)量，使聲樂演奏與鋼琴伴奏相輔相成，讓音樂能夠觸摸到演奏者以及聽眾的靈魂。如此，才能稱得上是高質(zhì)量的聲樂鋼琴伴奏。

參考文獻

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