《好逑傳》故事情節(jié)與名教思想

李楚萍

摘 要：《好逑傳》在十八、十九世紀(jì)的歐洲影響巨大，但在中國(guó)古代文學(xué)史上，它的藝術(shù)成就和評(píng)價(jià)都不高。作者創(chuàng)作《好逑傳》，旨在以文學(xué)作品為媒介宣揚(yáng)封建論禮教化，用封建的故事情節(jié)對(duì)抗當(dāng)時(shí)追求自主自由的思潮。

關(guān)鍵詞：故事情節(jié)；風(fēng)流消解；名教思想

《好逑傳》在中國(guó)小說(shuō)中并不聞名，與其“載道”目的有關(guān)。

一

自董仲舒提出“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，儒家思想被確認(rèn)為統(tǒng)治思想。此時(shí)，原始儒家中的部分思想已被消解，統(tǒng)治者出于穩(wěn)定政權(quán)的需要，在原始儒家的基礎(chǔ)上對(duì)儒家思想加以改造，形成等級(jí)森嚴(yán)的封建倫常。理學(xué)又將原始儒家里所認(rèn)同的正常的“欲”完全消解，提出“存天理，滅人欲”，以苛刻的框架束縛人心，這完全符合統(tǒng)治者的需求，在統(tǒng)治者的支持下，理學(xué)極大發(fā)展。

至明代資本主義萌芽漸漸產(chǎn)生，部分人的自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，理學(xué)與心學(xué)形成對(duì)抗，心學(xué)一時(shí)興盛。但王學(xué)左派的矯枉過(guò)正，相當(dāng)程度上助長(zhǎng)了晚明縱欲之風(fēng)，造成了色情的泛濫。明末清初，人們開(kāi)始對(duì)此思潮進(jìn)行反思，儒學(xué)內(nèi)部對(duì)此思潮進(jìn)行調(diào)整，統(tǒng)治者也不允許這種與正統(tǒng)相違背的“異端邪說(shuō)”沖擊新生的統(tǒng)治政權(quán)。因此，社會(huì)上又掀起對(duì)教化倫理的維護(hù)，《好逑傳》正好誕生于那個(gè)時(shí)代。

《好逑傳》作者自詡“名教中人”，作品的命名源于《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》的《關(guān)雎》：“窈窕淑女，君子好逑”。無(wú)論是作者署名還是作品命名，均指明了其中塑造的“才子”和“佳人”才符合正統(tǒng)情愛(ài)觀，將其與風(fēng)流佳話中的“才子”和“佳人”區(qū)別開(kāi)來(lái)。可以說(shuō)，它是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)意志的反映，是對(duì)“上諭”的回應(yīng)和擁護(hù)，也是對(duì)明朝中晚期反禁欲主義的反抗。

二

《好逑傳》講述了一個(gè)“逼婚”與“抗婚”的故事。 官家才子鐵中玉和閨閣小姐水冰心相識(shí)于危難之中，鐵中玉救下了被搶婚的水冰心，卻因此遭到毒害。水冰心為報(bào)恩將其接至家中。但因?yàn)檫@段往事，二人即使成婚后仍保持清白。最后在皇上的主持下，才終于圓滿(mǎn)結(jié)局。

很明顯，在傳統(tǒng)才子佳人小說(shuō)重視真情、展露欲望時(shí)，《好逑傳》以大團(tuán)圓的故事來(lái)宣揚(yáng)名教的生命力，并借由天子之口突出作品的主旨：

水冰心一弱女也，……其慧心俏膽，明識(shí)定力，又誰(shuí)能及之？……而悠然勵(lì)堅(jiān)貞于自持，表清潔于神明，誠(chéng)女子中之以圣賢自持者也。……一鐵中玉之君子，而配水冰心之淑女，誠(chéng)可謂義俠好逑矣，朕甚嘉之。

天子成為名教的代言，天子賜婚已不再是“風(fēng)流”類(lèi)小說(shuō)中成全佳話的點(diǎn)綴之筆，而是成為衛(wèi)道士的才子佳人的根本情感價(jià)值追求。

程朱理學(xué)提倡的“存天理，滅人欲”是對(duì)原始儒學(xué)的背離，《好逑傳》不表現(xiàn)傳統(tǒng)才子佳人小說(shuō)的“情”，而突出“禮”，則是擁護(hù)程朱理學(xué)。第七回“五夜無(wú)欺敢留髡以飲”講述兩人共處一室卻循規(guī)蹈矩的情節(jié)，是全書(shū)主旨的最好體現(xiàn)。二人始終在合乎禮義的范圍內(nèi)，對(duì)情做出合理的疏導(dǎo)，歌德對(duì)此評(píng)價(jià)為：“有一對(duì)鐘情的男女在長(zhǎng)期相識(shí)中很貞潔自持，有一次他倆不得不同在一間房里過(guò)夜，就談了一夜的話，誰(shuí)也不惹誰(shuí)。還有許多典故都設(shè)計(jì)道德和禮儀。正是這種一切方面保持嚴(yán)格的節(jié)制，使得中國(guó)維持到幾千年之久，而且還會(huì)長(zhǎng)存下去。”[1]

為突出以理制情，作者生硬的將“風(fēng)流”類(lèi)小說(shuō)固有的“一見(jiàn)鐘情”情節(jié)進(jìn)行淡化，兩人是超越一般才子佳人的名教知己。作者為反復(fù)表現(xiàn)兩人的名教大義，安排了第二個(gè)大高潮，并與之前兩人共處一室的情節(jié)呼應(yīng)，加強(qiáng)情感表現(xiàn)力度。在雙方父母結(jié)下婚約后，兩人不肯結(jié)為夫妻。后被誣告兩人婚前就有私情，經(jīng)皇上皇后驗(yàn)明兩人的清白，并對(duì)兩人的行為大加褒獎(jiǎng)。這次拒婚就純粹是死守名教的固執(zhí)迂腐。這是作者對(duì)名教的最強(qiáng)呼聲，卻使小說(shuō)徹底失去生命力。

再次，它深刻反映了儒家文化中的“性善”，宣揚(yáng)“邪不勝正”的道理。《好逑傳》中的矛盾沖突就是圍繞水冰心、鐵中玉為代表的義俠好逑和過(guò)家為代表的惡勢(shì)力。外界的壓力再大，最終他們戰(zhàn)勝了惡勢(shì)力，獲得皇上賜婚，惡勢(shì)力受到應(yīng)有的懲罰，作者目的在于引導(dǎo)讀者遵守儒家正統(tǒng)禮教，引導(dǎo)讀者自覺(jué)遵守名教規(guī)范，以理制情。

整個(gè)《好逑傳》故事結(jié)構(gòu)是“丫”字形的敘事結(jié)構(gòu)，以一段公案故事引出鐵中玉，另一段公案故事引出水冰心，在公案中將兩人結(jié)合到一起，開(kāi)展單線敘述，形成高潮，最后經(jīng)過(guò)幾個(gè)波折，以圓滿(mǎn)的結(jié)局結(jié)尾。全書(shū)一共寫(xiě)了六個(gè)公案故事，形成了兩個(gè)高潮，這兩個(gè)高潮又相互呼應(yīng)，成為表現(xiàn)全書(shū)名教色彩的重要情節(jié)。“丫”字形結(jié)構(gòu)敘事，表現(xiàn)兩人相識(shí)相處到成婚的過(guò)程，突出旗鼓相當(dāng)?shù)男l(wèi)道行為，以并肩作戰(zhàn)的模式來(lái)捍衛(wèi)名教。

三

相較于一般才子佳人小說(shuō)，《好逑傳》可謂獨(dú)樹(shù)一幟。他們雖互相傾慕，但沒(méi)有因此而破壞倫常，這就否定了才子佳人小說(shuō)“慕才慕色”的風(fēng)流際遇，提倡“愛(ài)倫常甚于愛(ài)美色”。在“名教”類(lèi)的小說(shuō)看來(lái)，“千古風(fēng)流美事”不能帶來(lái)團(tuán)圓式的結(jié)局，只有“名教中人”的君子對(duì)“風(fēng)流”嚴(yán)于防范，為“名教”而甘心錯(cuò)過(guò)良緣的固執(zhí)，才是欽賜良緣的保證。

名教小說(shuō)對(duì)“理”的宣揚(yáng)，一定程度上遏制了人欲橫流的不良社會(huì)風(fēng)氣，重新確立了“理”的作用。

但宣揚(yáng)教化倫理勢(shì)力的復(fù)興違背了歷史發(fā)展規(guī)律，也同明末王學(xué)左派一樣，存在矯枉過(guò)正的問(wèn)題。這類(lèi)“名教”小說(shuō)所宣揚(yáng)的理論，繼承了宋明理學(xué)的極端思想，“他們從情中排除了‘欲，但又強(qiáng)硬地加了‘理，即嚴(yán)格地用封建倫理道德來(lái)約束‘情，因而使所寫(xiě)的‘情扭曲、變形，從而消弱了作品的藝術(shù)感染力”[2]，以社會(huì)屬性來(lái)消解人的自然屬性。小說(shuō)沒(méi)有解決好情理的關(guān)系，沒(méi)有找到一個(gè)兼顧情與理適宜的‘度。

注釋?zhuān)?/p>

[1]張淑賢.論才子佳人小說(shuō)對(duì)儒家文化的表現(xiàn)[J].中國(guó)文化研究，2009，（2）：104-110.

[2]雷勇.才子佳人小說(shuō)的文化心態(tài)探析[J].漢中師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（2）：66-71.