淺析姚筱瓊罪案小說(shuō)中的女性形象

李功員

摘 要：中國(guó)當(dāng)代女作家中，以罪案為寫作題材的并不多，姚筱瓊是我認(rèn)識(shí)的唯一一個(gè)。姚筱瓊罪案小說(shuō)風(fēng)格完全不同于她的散文，她的散文婉約唯美，而小說(shuō)截然不同，仿若一個(gè)拿著手術(shù)刀的外科醫(yī)生，致力于將人性的復(fù)雜以及看似美好的社會(huì)黑暗角落剖于世人。她在小說(shuō)中塑造了眾多性格迥異令人過(guò)目不忘的人物形象，其中，最熠熠生輝、最能打動(dòng)人心的，是那些被欺凌、被損害的悲劇女性形象，體現(xiàn)出作家對(duì)弱勢(shì)群體的人文關(guān)懷，對(duì)理想人性的追求和對(duì)惡化世俗的批判。

關(guān)鍵詞：姚筱瓊；罪案小說(shuō)；女性悲劇形象；人文關(guān)懷

姚筱瓊，女，苗族，湖南懷化市沅陵縣人，是懷化市及周邊地區(qū)有一定影響力的女作家。1984年開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，先后發(fā)表和出版小說(shuō)、散文、文藝評(píng)論兩百萬(wàn)字，其中多部（篇）獲獎(jiǎng)。主要長(zhǎng)篇小說(shuō)有《罪名成立》《失手》和《危情布局》。

其中長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪名成立》《危情布局》分別為2008、2010年湖南省重點(diǎn)扶持關(guān)注作品，是致力于探索和拷問(wèn)人性、情感、靈魂以及成長(zhǎng)經(jīng)歷的深度小說(shuō)。受到評(píng)論界熱切關(guān)注，被媒體稱為“敘述語(yǔ)言簡(jiǎn)約，人物內(nèi)心豐富，故事情節(jié)感人的好作品。”

姚筱瓊的罪案小說(shuō)始終關(guān)注普通小人物的生存狀態(tài)，始終以細(xì)膩又沉重憂傷的語(yǔ)言敘事風(fēng)格剖析現(xiàn)代人的生存苦難和生命不幸，演繹出一曲曲生命的哀歌。綜觀她的小說(shuō)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)：在她筆下的眾多人物形象中，最能打動(dòng)人心的，是那些被欺凌、被損害的悲劇女性形象，如《失手》中的粟麥、棉花，《罪名成立》中的江籬貞，《危情布局》中的白薇。這些女性因家庭和社會(huì)的冷漠，導(dǎo)致人性扭曲和心靈異化，悲劇色彩濃郁，直逼人心。作家將這些形象放置于社會(huì)進(jìn)步與愚昧落后并存、個(gè)性泯滅與道德淪喪的現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行刻畫，從而使她們上升為某種生活現(xiàn)象的符號(hào)，蘊(yùn)含著深刻的文化內(nèi)涵。本文通過(guò)對(duì)姚筱瓊罪案小說(shuō)中女性形象的整體概說(shuō)，分析其悲劇的根源，指出這些形象塑造的價(jià)值，體現(xiàn)出作家對(duì)弱勢(shì)群體的人文關(guān)懷，對(duì)理想人性的追求和對(duì)惡化世俗的批判，提醒人們?cè)谏鐣?huì)的不斷進(jìn)步中在被人們遺忘的角落中還有著殘酷的

現(xiàn)實(shí)。

一、姚筱瓊小說(shuō)中女性形象塑造

眾所周知，作家在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)不可避免地將自己的生活經(jīng)歷、追求、理想等主觀因素融進(jìn)作品。姚筱瓊在湘西邊遠(yuǎn)農(nóng)村生活過(guò)很多年，又曾經(jīng)當(dāng)過(guò)多年報(bào)社記者和編輯，她非常重視在貧困生存環(huán)境下和苦難中掙扎的鄉(xiāng)村女性的命運(yùn)和經(jīng)歷，她以一個(gè)作家的敏銳和記者的閱歷，從生活出發(fā)，從自己的所見(jiàn)所聞中提取素材，以獨(dú)特見(jiàn)地挖掘蘊(yùn)藏在女性身上的巨大力量和描摹她們的不幸與掙扎，她筆下的女性形象，不管是主人公還是反面人物，都給人留下不可磨滅的印象。

二、姚筱瓊小說(shuō)中女性形象悲劇分析

文學(xué)來(lái)源于生活，又高于生活。或許和她從小不幸的家庭生活有關(guān)，她的散文里或多或少籠罩著淡淡的無(wú)處不在的憂愁，小說(shuō)里主人公也有著宿命般悲傷命運(yùn)。她作品中的女性悲劇形成原因有以下原因：

1、家庭溫暖缺失

《失手》中的粟麥由于流產(chǎn)身患?jí)魢野Y、抑郁癥，丈夫易非卻在外吃喝嫖賭，使得粟麥不得不每晚到處尋找丈夫，有一次夜里尋找碰上了意圖強(qiáng)奸她的民工二茨，情急之下失手砸死二茨，只好亡命他鄉(xiāng)。

《罪名成立》中的江籬貞本來(lái)和丈夫十分恩愛(ài)，但因?yàn)榛榍暗氖ё惚慌叮侔闫蚯笳煞蛟徣匀辉獾綗o(wú)情拋棄，并遭到村里很多男人的蹂躪，在得知自己染上艾滋病，有可能傳染更多人之后，終于絕望地走上了雇兇殺人報(bào)復(fù)的不歸之路。

《危情布局》中的白薇受盡了養(yǎng)父母的非人折磨，然后被養(yǎng)父母賣給范一同作為借腹生子的工具。但是她知道養(yǎng)父母要被人謀殺，第一時(shí)間趕回去營(yíng)救。雖然有著寬容和愛(ài)，卻并沒(méi)有給她帶來(lái)一個(gè)美好結(jié)局，小說(shuō)結(jié)尾，她仍然處于生死未卜的失蹤狀態(tài)。

家是溫馨的港灣，是疲憊的靈魂得以休息的心靈驛站。家在女性的靈魂深處一直是揮之不去的情結(jié)，是女性物質(zhì)和精神生存的源泉。對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，家更是意味著一切。姚筱瓊小說(shuō)構(gòu)建了眾多生活在殘缺家庭的女性形象，將筆觸指向家庭缺失后她們的生存狀態(tài)。

2、社會(huì)的冷漠

《罪名成立》中的漂亮的鄉(xiāng)村女人江籬貞，為了生計(jì)遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，初次遠(yuǎn)離故土的時(shí)候，被火車乘警利用她的單純以極其廉價(jià)的條件猥褻，接著又被臺(tái)商看上成為二奶導(dǎo)致染上艾滋病。當(dāng)她回到鄉(xiāng)村想重新開(kāi)始生活時(shí)，卻又受到了村長(zhǎng)的凌辱，更讓人不忍直視的是在受到村長(zhǎng)的凌辱后又受到了村里老單身漢張祖全的強(qiáng)暴。

《失手》中的粟麥在逃亡城里孤苦無(wú)依時(shí)被富商吳爾強(qiáng)暴并被打成重傷。本書中的另一位女性棉花因?yàn)榉纯箙菭柕臍蚨謿⑷恕?/p>

姚筱瓊用她冷峻的筆觸將社會(huì)中溫情的面紗殘忍地揭開(kāi)，將黑暗的一面展現(xiàn)給讀者，讓人反思：小說(shuō)中這些處于弱勢(shì)地位的女性若是在其中某一個(gè)環(huán)節(jié)得到社會(huì)一絲關(guān)愛(ài)和溫暖也不至于釀成悲劇。

三、姚筱瓊小說(shuō)中女性形象塑造的意義

姚筱瓊筆下的女性有一個(gè)共同之特點(diǎn)就是美麗善良，如《失手》中的粟麥、棉花，《罪名成立》中的江籬貞，《危情布局》中的白薇。粟麥在誤傷民工二茨之后，本來(lái)是要投案自首的，但當(dāng)她親眼目睹二茨的女人獨(dú)自帶著三個(gè)孩子舉步維艱的境況之后，決意無(wú)論生死都要幫助棉花養(yǎng)大孩子。棉花一心想為丈夫報(bào)仇，她根據(jù)粟麥按月寄來(lái)生活費(fèi)而斷定這個(gè)世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，于是費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦找到殺夫仇人粟麥，當(dāng)她明白丈夫的死是一個(gè)意外，而粟麥又正處在生死關(guān)頭，同樣遇險(xiǎn)的她，卻為了救粟麥而淪為殺人犯。白薇更是一個(gè)美麗絕倫無(wú)比善良的女性，無(wú)論遭遇多么變態(tài)的折磨，始終不改善良秉性……姚筱瓊在塑造這些美好女性的過(guò)程中，更注重描繪她們?cè)谏鐣?huì)與家庭雙重壓迫下的生存狀況，深刻剖析她們?cè)谶@種壓迫下導(dǎo)致性格扭曲而造成悲慘和不幸的命運(yùn)。為了喚起人們對(duì)美的向往、對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷關(guān)注，同時(shí)，也為了提醒人們注意生存危機(jī)導(dǎo)致人性轉(zhuǎn)變這樣的嚴(yán)肅問(wèn)題，她幾乎不自覺(jué)地受一種“癖好”牽引，以悲劇的形式在作品中毫不留情地摧毀美麗和善良，把毀滅這些女人的過(guò)程一次又一次殘酷地展現(xiàn)給讀者，讓讀者在她們被蹂躪、被糟蹋、被毀滅的時(shí)候痛心疾首，情不自禁地想要大聲疾呼、吶喊，并且讓人產(chǎn)生深刻的靈魂拷問(wèn)。她這么做不是為了給人們留下傳統(tǒng)意義上的審美，而是以女性的美麗、善良、柔弱、苦難、不幸為引子，抓住社會(huì)背后的“黑手”，揭示社會(huì)的陰暗，生活的苦難，人類生存的無(wú)奈以及無(wú)處可逃的宿命。生命本身就是缺憾，姚筱瓊以文字的形式表達(dá)女性生存危機(jī)也是一種缺憾，但卻彰顯了她追求完美人性、完美人格的獨(dú)特人文情懷。她寫真似的縮放文字為我們透視人類種種不幸打開(kāi)一扇犀利的亮窗，剝落浮華蕪雜的生存表象，坦露出無(wú)情的真實(shí)景象，使得文學(xué)作為人學(xué)所具有東西得到充分彰顯。

四、結(jié)語(yǔ)

在閱讀姚筱瓊的幾部罪案小說(shuō)時(shí)，感受到作品在飽含評(píng)判性的同時(shí)往往有著透不過(guò)氣的壓抑和沉重感，而結(jié)局也總是沒(méi)有一絲有情人終成眷屬溫情和法網(wǎng)恢恢疏而不漏的完滿輕松，給人留下既是意料之外又是情理之中的長(zhǎng)久唏噓和沉思。然而無(wú)論姚筱瓊以何種方式來(lái)描繪女性的悲劇，人性的丑陋，我覺(jué)得其中都寄托了她的一種美好希望，她希望自己的作品能引起人們的反思，從反思中關(guān)注被人們忽略的東西。這些東西是真實(shí)生活的一部分。彰顯它是一個(gè)作家在文學(xué)創(chuàng)作中應(yīng)有的人文責(zé)任心，姚筱瓊做到了這一點(diǎn)，因此，她的作品才顯得厚重和異彩紛呈。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚筱瓊《危情布局》（上部）[J].海外文摘·文學(xué)，2013（8）

[2] 姚筱瓊《危情布局》（下部）[J].海外文摘·文學(xué)，2013（10）

[3]姚筱瓊《罪名成立》2008年09月ISBN： 978-7-81139-255-5中國(guó)人民公安大學(xué)出版社

[4]姚筱瓊《失手》2009年9月出版，書號(hào)：ISBN： 978-7-81139-740-6 中國(guó)人民公安大學(xué)出版社endprint