淺談豎琴的發(fā)展和作用

姚 瑤

縱觀音樂(lè)歷史發(fā)展，樂(lè)器的的演變多種多樣，豎琴是古老樂(lè)器中一個(gè)歷史悠久而又被廣泛使用的樂(lè)器。它具備了多種多樣的功能，可以獨(dú)奏，可以伴奏，可以在音樂(lè)會(huì)中為各種樂(lè)器伴奏，可以跟樂(lè)器合奏，可以重奏。所以說(shuō)豎琴是交響樂(lè)團(tuán)中重要的不可或缺的樂(lè)器。豎琴作為一種古老的樂(lè)器具有低音域和高音域，共分為六十八個(gè)度，對(duì)于管弦演奏來(lái)說(shuō)覆蓋了所有的音域范圍，所以說(shuō)它能夠?yàn)槠渌鼧?lè)器伴奏和合奏。值得一提的是，豎琴還有一種重要的功能就是鍵盤(pán)演奏，音群上無(wú)所不能，可以同時(shí)進(jìn)行旋律伴奏，所有作曲家們?cè)趧?chuàng)作管弦樂(lè)的時(shí)候，把豎琴作為一種伴奏型樂(lè)器大量使用。

一、豎琴的發(fā)展演變史

（一）“一段式豎琴”的由來(lái)

17世紀(jì)以前，一種由吊鉤和踏板組成的豎琴就已問(wèn)世，它可以聯(lián)系八度裝置進(jìn)行演奏，這種連接是順著豎琴的右側(cè)開(kāi)始，也就是豎琴的頸部開(kāi)始連接的，而連接線(xiàn)則是放在共鳴箱里。后來(lái)逐漸演變位置放在了頸部，連接踏板的線(xiàn)則是移至豎琴的內(nèi)側(cè)。再后來(lái)，五個(gè)踏板的“踏板豎琴”問(wèn)世，是由雅各·霍赫布魯克制造的。C、D、E、F、G 五弦是由吊鉤來(lái)演繹，它的工作原理是當(dāng)對(duì)C踏板進(jìn)行移動(dòng)時(shí)，吊鉤也隨之移動(dòng)與其對(duì)抗，并將音高改變升至C音，

之后第一部有五個(gè)踏板的“踏板豎琴”，分別連接到吊鉤來(lái)代表，當(dāng)移動(dòng) C踏板時(shí)，置于 C 弦旁的吊鉤就移到 C弦與之對(duì)抗，將 C 弦還原的音升高到升 C音。

（二）“一段式踏板豎琴”的改革

雅各·霍赫布魯克是新的踏板豎琴的發(fā)明者，他擁有一個(gè)巴伐利亞樂(lè)器制造廠(chǎng)，也正是在這個(gè)樂(lè)器廠(chǎng)成功的發(fā)明新的踏板豎琴，隨之就是在歐洲的廣泛使用和流行。巴黎的“魯希爾”公司是第二個(gè)生產(chǎn)這種踏板豎琴的樂(lè)器廠(chǎng)家，并且加以改造，鉤釘?shù)氖褂檬沁@種踏板豎琴的技術(shù)革新，然而這種技術(shù)改良也不完善存在缺陷，琴弦的位置被移動(dòng)造成了大多數(shù)演奏的時(shí)候音準(zhǔn)發(fā)生了問(wèn)題，也就是音準(zhǔn)不準(zhǔn)確。喬治·庫(kù)辛諾及他的兒子喬治·賈奎司加入制造改革的行列。他們放棄鉤釘?shù)氖褂茫挠靡环N改良過(guò)的槳木系統(tǒng)的裝置。這種裝置是將一對(duì)有槳板尾的杠桿木置于琴弦的相對(duì)側(cè)。庫(kù)辛諾的成就在于他制造的踏板豎琴，可將 C還原音調(diào)到降C 調(diào)，具有兩排總數(shù)共十四組的踏板，此種改良雖使豎琴在轉(zhuǎn)調(diào)上有很大突破，然而加倍的踏板數(shù)目使踏板技巧難度也隨之提高。

（三）艾拉德與“二段式踏板豎琴”德發(fā)明

艾拉德對(duì)豎琴的主要貢獻(xiàn)是“古典風(fēng)格的踏板豎琴”，發(fā)明“兩級(jí)踏板豎琴”，并于1810年率先推出的踏板豎琴樂(lè)團(tuán)。豎琴?gòu)亩於嗽跇?lè)團(tuán)的地位。他對(duì)豎琴的改進(jìn)，包括低音弦鋼材料的發(fā)展和改革。利用切割弦線(xiàn)的長(zhǎng)度，以產(chǎn)生色差變化的裝置。后者，它是使每個(gè)踏板有兩個(gè)控制的空間。這個(gè)革命性的發(fā)明，使豎琴的結(jié)構(gòu)完整性，自那以后一直在使用。

二、豎琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及在管弦樂(lè)團(tuán)中的作用

豎琴琴體下方有七個(gè)踏板，每個(gè)踏板能控制音列中所有的同名音。所有踏板都設(shè)計(jì)有三級(jí)，踩動(dòng)它可將音升高或降低，其中中間位置表示還原。如將七個(gè)踏板都踩置于最上面一級(jí)時(shí)，可以讓所有的琴弦發(fā)出最低的音高（相當(dāng)于提琴、胡琴的空弦），音列即為定弦的(b)C大調(diào)音階；置于第二級(jí)時(shí)，的一個(gè)金屬圓盤(pán)將琴弦的音高上升小二度（類(lèi)似于提琴手按住琴弦），即為C大調(diào)音階；置于第三級(jí)時(shí)，第二個(gè)金屬圓盤(pán)在將其升高小二度，就將音階調(diào)到了C大調(diào)。總之，利用踏板，演奏者可方便地彈出所有調(diào)的七聲音階，并可調(diào)制出其他音階形式，如：五聲音階、泛音階、含有某種特殊變者的音階等；也能將全部音列調(diào)成某種和弦式音列。

從性能方面，也有一些特殊的豎琴演奏方法，有滑音、泛音等。豎琴可以有八度和五度的泛音。它分為兩半音和三等分。此外，它可起點(diǎn)左邊兩個(gè)，三個(gè)甚至四個(gè)。這個(gè)的泛音的發(fā)音，聽(tīng)起來(lái)很有詩(shī)意。后撥弦發(fā)音用手指接觸，所以人為的中斷，造成了特別的撥弦聲，酷似小提琴和中提琴的撥奏弦。滑音：在琴弦上快速連續(xù)的手指滑動(dòng)，產(chǎn)生流動(dòng)的聲音。食指在和弦演奏，產(chǎn)生的聲音鏗鏘有力，但不常用。豎琴有豐富的音樂(lè)種類(lèi)，種類(lèi)繁多，而且同樣可以像彈鋼琴用于和弦。在室內(nèi)樂(lè)中，豎琴也是重要的獨(dú)奏樂(lè)器能演奏獨(dú)奏段或華彩樂(lè)段，極具感染力。在音樂(lè)史上，豎琴經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展和演奏技法的演變也有了很大的進(jìn)步。在踏板豎琴的演奏技巧，以便能突破瓶頸的發(fā)展;奠定豎琴未來(lái)的基礎(chǔ)上建立和發(fā)展，豎琴的這些資源和條件對(duì)于演奏技巧，曲目創(chuàng)作和傳播的深度和廣度，在音樂(lè)史上的持續(xù)發(fā)展起到了重要的作用。

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