格里格《法國小夜曲》（Op.62 No8.）曲式分析

【摘要】作為19世紀后期的挪威民族樂派代表作曲家，格里格將音樂的抒情性與其挪威民族風格結合到一起，創作了大量帶有后期浪漫主義風格的作品。其中最具有代表性的是格里格短小形式中數量最多的作品《抒情小品》，本文就其《抒情小品》中的一首古單二部曲式《法國小夜曲》為例進行全面的音樂分析。

【關鍵詞】音樂分析；格里格；法國小夜曲 ；古單二部曲式

作為18世紀下半葉的作曲家，格里格以其濃郁的挪威民族風格將音樂的抒情一面展現得淋漓盡致。《抒情小品集》第七集，是格里格于1895年前后創作的。與其他《抒情小品集》一樣，格里格在1-2頁的篇幅中創作出了全面、清晰和具有創造性的音樂陳述。其第8首《法國小夜曲》，為一首以古單二部曲式寫作的作品，與歷來的小夜曲體裁一樣，其旋律優美，節奏舒緩，伴奏中模仿著彈撥樂器的音型，具有獨特的風格和韻味。

作品由引子、第一部分、第二部分構成，并以行板的速度演奏，自然而清新的風格帶著浪漫的情調。引子部分為3小節的一個動機型，以弱的力度奏出全曲主調A大調主音A，隨后出現II56-V7的和聲進行，在自由延長的休止后，和聲侵入性地進入I和弦，由此進入全曲第一部分的第一樂句。

格里格在設計與主題相符合的背景時，將伴奏織體的形式模擬為彈撥樂器的方式，以柱式和弦的低音分解構成（如譜例1中第一部分第一樂句的開始部分），并延續至整個樂曲結束，在樂曲宏觀結構上營造出一種寧靜、安穩的氣氛。（如下譜例）

第一部分總體從和聲語匯上看，其引子與第一樂句形成連接，除個別地方插入重屬和弦（樂曲第7小節）外，各樂句保持著古典功能和聲進行的基本框架，織體也始終保持著“柱式+低音”分解的模式；從旋律發展上看，由于作品篇幅短小的特點，作曲家在此用兩個樂句和4小節的擴充充分呈現了抒情性濃郁的、溫和的旋律，并運用簡單的高八度重復將旋律分別呈現給聽眾，為中段的展開奠定了基礎。

第二部分中段為發展中段。調性回到A自然大調，由2+2的周期結構構成。作曲家在此運用了下二度守調模進，旋律材料完全來自于第一部分主題樂句。而這里的發展并不是一個真正的發展的段落，只是一個繼承型的樂句，作曲家在意識到這一點之后，便在發展中段后插入了一個6小節的連接部分，在發展中段之后繼續下二度模進，并進行材料上的縮減與重復，這6小節的連接部分被劃分為2+1+2+1的幾個小樂節，前2小節在中音區做出八分音符的主題特征形態重復之后由1小節旋律上升到中高音區，重復2小節之后，向上4度旋律模進1小節進入再現樂句。其以屬準備的面貌出現，并在屬七和弦上做各種變化，其運用經過音形成低音旋律從B下行級進到E的和聲形態，低音線條的下行與高音線條的上升正好形成了一個開放性的對比，這一轉變是與浪漫主義音樂美學原則緊密相聯系的，具體到本曲中，格里格在屬準備的尾部插入一小節下屬組和弦，并且侵入性地導向再現部分，形成V7/IV-IV的和聲進行，這或許是該樂曲和聲方面最大的特點。

再現樂句為2+2周期結構，為變化再現，這是古單二部曲式最常見的模式。本曲具體做法是將主題旋律向上移高純五度做守調的再現，之后按照第一部分第二樂句添加了5小節的擴充，并在主調A自然大調上以PP的力度做K46-V7-I的終止結束全曲。

以下為全曲結構示意圖示：

《法國小夜曲》 單二部曲式

部分 引子（1-3） 第一部分（4-15） 第二部分（16-35）

樂句小節

3 樂句1

2+2=4 樂句2

2+2=4 擴充1

2+2=4 展開2+2=4 連接

3+3=6 變化再現2+2=4 擴充2

5

調性

和聲 A：

II56-V7侵入 A：

V7侵入 E：轉調

終止 E：K46-V7-I A：模進

下二 A：V-

V7/IV A：II7-V7-I A：K46-V7-I

旋律材料 引子

動機 主題A 主題A上八度 主題

A尾

引子

動機 主題A

模進 主題A

材料 主題A

上五度 同

擴充1

該作品中，可感受到浪漫主義時期情感美學指導下的創作思路與技法，更能從中感受到作為挪威作曲家的格里格是如何將德奧古典音樂共性寫作手法與其作為一個挪威人的對音樂的體認聯系在一起。如果說柴可夫斯基、舒曼等人發展出一套浪漫主義大型作品的音樂結構法則，那么格里格、門德爾松、穆索斯基等人發展出一套浪漫主義小型作品的音樂結構法則。前者偏于重大的內心生活情感起伏，而后者卻偏于清新、節制地抒情、描繪自然等，而這些法則共同推動歐洲古典音樂向二十世紀早期印象派、原始主義、新古典主義、民族主義的浪潮發展，提供了寶貴的創作思路。

參考文獻

[1] 吳祖強：《曲式與作品分析》，北京：人民音樂出版社，2003年第二版。

[2] 錢仁康 編著：《歐洲音樂簡史》，北京：高等教育出版社，1991年。

[3 ]{美}P.F.Hammond 編注、馮丹 姚純青 譯：《鋼琴藝術三百年：從巴赫至現代的鋼琴藝術史》，重慶：西南師范大學出版社，1998年。

作者簡介：易為（1986 — ）四川師范大學音樂學碩士。現任教于四川藝術職業學院，主要研究方向：基本樂科、作曲技術理論與音樂分析學。