漢哈詩歌韻律形式對比芻論

摘 要：詩一般的語言和形式帶給人美的享受。詩不同于散文、小說等其他文學形式，韻律成為了關鍵因素。哈漢兩個民族的詩歌各有千秋，本文從詩歌的韻律方面，其中包含節(jié)奏和音韻兩個方面。對英漢詩歌的節(jié)奏和音韻進行對比，發(fā)現(xiàn)哈漢詩歌的相同與差異。

關鍵詞：哈漢詩歌；韻律；對比

作者簡介：尉偉，新疆奎屯人，伊犁師范學院在讀研究生，專業(yè)：語言學及應用語言學。

[中圖分類號]：I052 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-0-02

一、引言

詩歌是以暗示托出如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，造就一種別趣，使人們不覺得語言文字的存在，而是一種無言之境從語言中溢出。所以詩歌是一種以音樂性為模式的具象性文字的有序組合。 這其中其關鍵作用的就是詩歌的韻律。韻律研究的熱潮是上個世紀90年代為發(fā)跡，研究的對象主要是現(xiàn)代漢語，其中詩歌是研究韻律研究得到諸多學者專家的關注。

哈薩克族是天生的詩歌民族，駿馬和詩歌就是其民族的兩個翅膀，漢民族在歷史長河中也留下了及其豐富的精彩詩篇。詩歌是音樂性的語言，其音樂性主要表現(xiàn)在三個方面：其一，平仄，是由南北朝時期的沈約首次提出，其后在格律詩中等到廣泛應用；其二，對偶，要求詞句對應工整，對應的詞性相同，句式一致；其三，押韻，這與對偶分不開，是指在統(tǒng)一位置出現(xiàn)同韻詞語，且有規(guī)律的重復。

哈漢詩歌都是十分注重韻律之美的，本文主要是對哈薩克語詩歌和漢語格律詩的押韻、節(jié)奏、平仄等方面作對比，哈薩克語作為黏著語，沒有聲調(diào)，形態(tài)較為發(fā)達，而漢語的表達手段主要是語序和虛詞，所以兩種語言詩歌在表達方式上就會呈現(xiàn)出不同的風格，這種不同集中體現(xiàn)在韻律不同。

二、哈薩克語詩歌韻律

哈薩克語詩歌文字是抽象符號組成的拼音文字。在哈薩克語詩歌中詞語與句子中有明顯的重音，哈薩克語詩歌韻律在音節(jié)安排，詞語長短，句式對照上都嚴格的要求（不同種類的詩歌有著不同的韻律要求），通常是通過恰當?shù)捻嶎^和韻腳來體現(xiàn)的。

哈薩克語詩歌押韻標準：

1.qɑrɑ olen，漢語意為樸素的、一般是詩歌，也是流傳最廣的一種詩歌，對于韻律要求相當嚴格，韻律格式為A-A-B-A式，每段為四行，每行有十一個音節(jié)，第一、二、四行押韻，第三行不押韻。

2.?ɑlis ujqɑs，漢語意為隔行押韻，在哈薩克語詩歌中也較為常見，韻律格式為A-B-A-B，每段四行，每行的音節(jié)數(shù)大約相等，第一、三行壓相同的韻，第二、四行壓相同的韻。

3.kezekti ujqɑs，漢語意為輪流、輪換押韻，與.?ɑlis ujqɑs（隔行押韻）有一曲同工之妙，韻律格式為A-B-C-B，每行四段，第一、二、三行壓不同的韻，只有第四行壓與第二行相同的韻。

4. eɡizw ujqɑs，漢語意為雙胞胎、孿生韻律。這種韻律在哈薩克語詩歌中運用并不多，韻律格式為AA-BB-CC或AA-BB，詩歌的行數(shù)分為六行或四行，第一、二行壓相同的韻，第三、四行壓不同的韻，以此類推，之中押韻方法就像是孿生姐妹始終保持一致。

5. ɑrɑlɑs ujqɑs，漢語意為混合韻律。在哈薩克語詩歌中，此韻律一般較少的提及，韻律格式為A-A-B-C-C-B，詩歌六行為一個小結(jié)，第一、二行壓同一韻腳，第三、六行壓同一韻腳，第四、五行壓同一韻腳。

6. ?ub?rtpɑl?，漢語意為連貫韻律，其特點明顯，行數(shù)不限，除第一行以外，其余無論多少行都壓同一韻腳，韻律格式為A-B-B-B-B-B……

7. erikti ujqɑs，漢語意為自由韻律，但是，即是名字叫自由韻律，其詩歌內(nèi)部還是有規(guī)律可循的，韻律格式為A-A-B-C-D-A-E，這種詩歌一般為七行（也有不同的觀點），第一、二、六行壓同一韻腳，其余不押韻。

8.?ɑ?bɑ ?le?，相較于erikti ujqɑs（自由韻律），才是真正意義上的自由韻律，其詩歌句式長短、韻頭韻腳都無要求。

三、漢語格律詩與哈薩克語qɑrɑ olen（普通詩歌）

漢語屬表意方塊字，有聲調(diào)，重音不明顯，因此，主要通過平仄音調(diào)組成詩句，漢語詩歌，尤其是格律詩不可缺少的是韻腳，講究音調(diào)的變化，將漢語的四聲分為平仄兩類，利用平仄交替的組合規(guī)律以取得音調(diào)上的抑揚頓挫、和諧悅耳，以及節(jié)奏上的輕重緩急，使讀者獲得音樂美。

漢語的語音基礎是一個聲母（輔音）和一個韻母（元音），且有些漢字沒有聲母，這一特點決定漢語押韻一般都壓在韻母上，很少會在聲母上，所以漢語的韻腳形式單一，主要出現(xiàn)在漢字的韻母上。如：

過故人莊

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家（jia）。

綠樹村邊合，青山郭外斜（xia）。

開軒面場圃，把酒話桑麻（ma）。

待到重陽日，還來就菊花（hua）。

該詩是平起式五言律詩。首聯(lián)點題敘事，詩人應邀前往老友農(nóng)莊做客； 頷聯(lián)寫景，老友村莊綠樹環(huán)繞、青山橫臥； 頸聯(lián)轉(zhuǎn)入敘事，描寫了在這清幽的環(huán)境中朋友歡聚飲酒、聊天的情景，令人覺得悠然自得，而“開”、“面”、“把”、“話”四個動作傳神地描繪出農(nóng)家生活的情趣； 尾聯(lián)中詩人意猶未盡，定重陽節(jié)再飲酒賞菊之約，突顯雙方友情的深厚。

《過故人莊》是典型的平起式五言律詩，全詩八句，每句五個字，三、四句和五、六句均為對偶句。從押韻來看，“家”[jia 陰平]“麻”[ma 陽平]“花”[hua 陰平]“合”“郭”“菊”分屬于入聲的“十五合”“十藥”“一屋”三個韻部，為仄聲。而“斜”與“家”“麻”“花”都同屬于平聲的“六麻”韻，舊讀為[xia陽平]，讓人讀來朗朗上口。

因哈薩克語詩歌按韻律分有著不同的種類，筆者選取吉繞、阿肯等民間詩人最常創(chuàng)作、民間流傳最廣的qɑrɑ olen（普通詩歌）為例子：

ile ?e漢譯： 伊犁地貌

tɑ??ɑr?q唐加勒克

Bɑjqɑsɑm ile ?erdi? ortɑs?ndɑj， 伊犁位于地中央，

Eɡer de dene bolsɑ qolqɑs?ndɑj， 宛若人體之心臟，

Tɑw? ɑltin tɑs? kum?s ɑ?ɑx? ?ez， 山石乃金樹似銀，

Sulɑr? erke? qojd?? sorpɑs?ndɑj. 河水甘甜投奶香。

這首詩是出生于我國伊犁新源縣的著名的愛國詩人唐加勒克所做。這首詩開始就點明伊犁的地理位置，運用那比喻的手法來表達，把伊犁比喻成人的心臟，第三句直敘伊犁的金山、銀石和銅書，事實上采用了隱喻的手法，同時略帶夸張，最后一句極富有民族色彩，哈薩克族認為沒有什么比肉湯更加鮮美，表達對祖國的熱愛之情。

《ile ?e》是典型的哈薩克語詩歌，全詩共四句，韻律格式為A-A-B-A式，第一、二、四行壓s?ndɑj押韻，第三行不押韻。且每行的音節(jié)數(shù)大約為十一個，讀起來抑揚頓挫，極具音樂性。

四、哈漢詩歌對比

4.1首先在音韻方面，哈漢詩歌在韻腳形式上，韻腳位置，押韻格式都存在相似，又因語音結(jié)構(gòu)的差異各具特色。

對于哈漢詩歌來說，無論是否未格律詩，押韻都是構(gòu)成音樂性的一個主要手段，依靠語言間的和諧形成強大的音樂美，但同時，由于兩種語言分屬不同語系，在韻腳的形式上也存在較大的差異。

哈語是有拼音文字構(gòu)成的音節(jié)，一般的韻腳都C+V+C或V+C及V 構(gòu)成，以元音為核心，在元音前后綴加輔音，這一語音結(jié)構(gòu)特點是的哈薩克語在音節(jié)的結(jié)尾或者開頭都可以押韻，但一般為句末押韻，例如：ɡen/kenC+V+C ； ti/t?V+C； ɑ/eV，這三種韻腳形式是最為常見的韻腳形式，且同時部分詩歌有頭韻；漢語是表意文字，一個漢字一個音節(jié)，其音節(jié)構(gòu)成是一個聲母（C）和一個韻母（V）組成，且有些漢字為零聲母，因此漢語詩歌的韻腳比較單一，主要詩句的末尾的漢字押韻。

由此比較可以得出：哈漢詩歌的韻律形式形式主要是以末韻的形式的出現(xiàn)，但是哈薩克語又是也會出現(xiàn)頭韻，由于漢語語音的特點及其表意文字的限制，雙聲、疊韻這樣漢語韻律表達的形式在哈薩克語中很難尋見，總的來說，哈薩克語和漢語詩歌的韻律表達形式大體相同，但相較于漢語，哈薩克語的語音較為多變，韻腳多變。

4.2在節(jié)律方面，哈漢詩歌尤其是在漢語節(jié)律詩與哈薩克語qɑrɑ olen（普通詩歌）作比較以節(jié)奏為單位，節(jié)奏變化規(guī)則和規(guī)格定數(shù)目以及行數(shù)要求方面，個具特點。

漢語有平上去入四個聲調(diào)，平聲的發(fā)音時間比其余的聲調(diào)發(fā)音時間長一倍，因此，在漢語個格律詩中上去入三聲歸為仄聲，即不平的聲調(diào)，屬于短音，漢語詩歌的節(jié)奏就是利用平聲和仄聲的長短交替排列組合有規(guī)律的構(gòu)成的，漢語的詩歌兩個字為一個節(jié)奏單位，如果這一行為奇數(shù)，那么多余的字單獨成一個節(jié)奏單位，一般的漢語詩歌分為以下幾種（1）平平，（2）仄仄，（3）平仄，（4）仄平，（5）平，（6）仄。例如：

《塞下曲》

李白

五月天山雪，仄仄平平仄

無花只有寒。平平仄仄平

笛中聞折柳，平平仄平仄

春色未曾看。平仄仄平仄

曉戰(zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。平平仄仄平

愿將腰下劍，平平平仄仄

直為斬樓蘭。平仄仄平平

哈薩克語在節(jié)奏方面是音樂旋律的節(jié)拍，二拍和三拍最常見。然而整首詩歌從頭至尾節(jié)奏不變的情況比較，多數(shù)情況是這種規(guī)律的節(jié)拍常被突破，成為不規(guī)則的混合節(jié)拍。節(jié)拍多以2/4、3/4、4/4拍子為主，也有2/4、3/4等不同的混合拍子的組合，哈薩克詩歌節(jié)奏的基礎是音步以音節(jié)的數(shù)目來劃分， 音節(jié)的核心是元音， 詞中元音的數(shù)量即音節(jié)的數(shù)量， 有幾個元音， 就有幾個音節(jié)哈薩克語的音節(jié)有六種結(jié)構(gòu)類型： 1元音單獨構(gòu)成；2.元音+ 輔音；3.輔音+ 元音；4輔音+ 元音十輔音；5.元音+ 輔音+ 輔音；6.輔音+ 元音+ 輔音十輔音。例如：

kje/li el/di? me/ke/in，

U/lan/dar?? d?e/te/li.

?/zi? bar/da qaj/te/jin，

Me/djne men me/ke/in.

由此可見，漢語詩歌的音樂性主要體現(xiàn)在平仄合轍押韻上，漢語詩歌的聲調(diào)多樣，富于變化，不呆板，注重平仄和諧；哈薩克語詩歌主要體現(xiàn)在重讀和非重讀上，具體的表現(xiàn)為一個原因音節(jié)和輔音音節(jié)的組合，在這上例中，有重讀和非重讀帶來的節(jié)奏變化，使全詩富有音樂性。

五、結(jié)語

漢民族和哈薩克民族都是詩性的民族，兩個民族都創(chuàng)造了豐富優(yōu)秀的且極具民族特色的詩歌，詩歌是民族文化的精髓，是文化歷史的縮影，哈漢兩個民族的詩歌承載著兩個民族的喜怒哀樂，生活百態(tài)。本文只是對哈漢詩歌韻律形式進行了比較，由于語言體系不同，哈漢詩歌呈現(xiàn)不同的韻律。相通點很多，但各自在節(jié)奏和音韻上有輕重之分。哈語的輕重音節(jié)使語調(diào)有明顯的輕重音的區(qū)別，使哈薩克語詩歌呈現(xiàn)一種內(nèi)在的節(jié)奏美，使之可以不依賴音韻而造成和諧，所以哈薩克語詩歌節(jié)奏成為了極其重要的因素。而漢語一字一音使詩歌易于形式上的整齊，卻讓音節(jié)易于散漫。加之每句末必頓及尾字平仄要求之嚴格，因此漢詩中音韻占了更重要的地位。民族文化的交流發(fā)展，詩歌也在相互影響，互相滲透，不斷變化。我們應該不斷傳承，不斷學習其精華，以創(chuàng)造出更美的詩歌。

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