高校二胡專業(yè)教學(xué)改革中“三位一體”模式構(gòu)建的思考

鄭發(fā)奮

摘要：高校二胡專業(yè)教學(xué)發(fā)展至今，已經(jīng)取得了令人矚目的成效，其師資力量和專業(yè)二胡藝術(shù)人才隊(duì)伍也在不斷地壯大。隨著我國高等教育教學(xué)改革的不斷推進(jìn)與深入，高校二胡專業(yè)教學(xué)也面臨著教學(xué)模式改革的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的單一專業(yè)教學(xué)方式已經(jīng)無法適應(yīng)當(dāng)下學(xué)生不斷增長的學(xué)習(xí)需求。以"專業(yè)教學(xué)--文藝素養(yǎng)--藝術(shù)實(shí)踐"為主的三位一體教學(xué)模式使得二胡專業(yè)教學(xué)中藝術(shù)實(shí)踐的效率和質(zhì)量得到了大幅提高，為二胡專業(yè)藝術(shù)人才的培養(yǎng)提供了有效的途徑。基于此，本文對高校二胡專業(yè)教學(xué)改革中"三位一體"模式構(gòu)建與現(xiàn)代教學(xué)理念進(jìn)行了梳理并作以深入地剖析研究，以期達(dá)到更好、更快地提高二胡演奏藝術(shù)水平之功效。

關(guān)鍵詞：高校二胡專業(yè) ? 教學(xué)改革 ? 教學(xué)模式 ? 三位一體 ? 模式構(gòu)建

二胡是我國彌足珍貴的民族弓弦樂器，是我國傳統(tǒng)特色音樂演奏中必不可少的民族樂器，是傳統(tǒng)音樂系統(tǒng)發(fā)展中重要的一個(gè)分支。在世界音樂文化交流融合、兼容并蓄并不斷加強(qiáng)的當(dāng)下，隨著我國高等教育教學(xué)改革的不斷推進(jìn)與深入，使得高校二胡專業(yè)的教學(xué)也面臨著一定的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的單一教學(xué)模式已經(jīng)無法繼續(xù)滿足高校學(xué)生日益增長的音樂學(xué)習(xí)需求，教學(xué)模式的改革已經(jīng)迫在眉睫。對于二胡專業(yè)的教學(xué)而言，建立以“專業(yè)教學(xué)——文藝素養(yǎng)——藝術(shù)實(shí)踐”為主的三位一體教學(xué)模式的改革，不僅將專業(yè)教學(xué)放在了基礎(chǔ)的位置之上，同時(shí)，還加強(qiáng)了專業(yè)藝術(shù)人才自身音樂文化素養(yǎng)和舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)戰(zhàn)能力的培養(yǎng)，與我們的民族、時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)，與當(dāng)代社會(huì)精神文明建設(shè)的發(fā)展相得益彰。誠然，以現(xiàn)代教學(xué)理念對高校二胡專業(yè)藝術(shù)人才的培養(yǎng)和民族音樂文化的傳承及可持續(xù)發(fā)展具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、高校二胡專業(yè)教學(xué)現(xiàn)狀

隨著我國高等教育教學(xué)改革的不斷深入，教學(xué)體系已經(jīng)逐漸趨于完善，對于二胡專業(yè)的教學(xué)而言，傳統(tǒng)的固有教學(xué)模式已經(jīng)無法適應(yīng)現(xiàn)代教育的發(fā)展趨勢，在一定程度上阻礙了二胡專業(yè)的發(fā)展，為此，解決高校二胡專業(yè)教學(xué)現(xiàn)狀中的實(shí)際問題是十分重要的。高校二胡專業(yè)教學(xué)中主要存在以下幾個(gè)方面的問題：

（一）教學(xué)內(nèi)容缺乏實(shí)用性

教學(xué)內(nèi)容缺乏實(shí)用性，是我國高校二胡專業(yè)教學(xué)中較為普遍的問題。從教材的內(nèi)容設(shè)置方面來看，在二胡專業(yè)教材中，主要是以我國傳統(tǒng)二胡代表性的曲目為主要內(nèi)容，距離現(xiàn)階段社會(huì)文藝發(fā)展的需求距離較遠(yuǎn)，導(dǎo)致了教學(xué)內(nèi)容陳舊與教學(xué)實(shí)踐相互脫節(jié)的現(xiàn)象，使得學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中無法科學(xué)化、系統(tǒng)化、循序漸進(jìn)地掌握專業(yè)知識(shí)與技能。同時(shí)，教學(xué)內(nèi)容的設(shè)置使得學(xué)生在實(shí)際的學(xué)習(xí)過程中無法自主的進(jìn)行專業(yè)技能的練習(xí)，出現(xiàn)了教學(xué)內(nèi)容與學(xué)生實(shí)際需要相矛盾的現(xiàn)象。

（二）教學(xué)方式單一陳舊

教學(xué)方式陳舊單一是導(dǎo)致高校二胡專業(yè)教學(xué)質(zhì)量無法實(shí)現(xiàn)高境界、高層次、高水準(zhǔn)提升的重要原因。據(jù)悉，在我國很多高校中，二胡專業(yè)的教學(xué)方式還是以教師的灌輸式講授方式為主，教師給定學(xué)生特定的曲目進(jìn)行練習(xí)，成績的評定也是以此為依據(jù)，在一定程度上使得學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中出現(xiàn)偏重的問題，僅僅是重視需要進(jìn)行考試的曲目，而長此以往，學(xué)生對于二胡專業(yè)的學(xué)習(xí)熱情被逐漸的消減，失去了學(xué)習(xí)的興趣，嚴(yán)重制約了高校二胡專業(yè)學(xué)生的創(chuàng)新思維及創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。

（三）教學(xué)目標(biāo)針對性不明確

教學(xué)目標(biāo)是教學(xué)活動(dòng)進(jìn)行的動(dòng)力和方向，高校二胡專業(yè)教學(xué)缺乏有針對性的教學(xué)目標(biāo)，使得教學(xué)的理論知識(shí)與實(shí)戰(zhàn)能力無法實(shí)現(xiàn)有效的結(jié)合，常常導(dǎo)致學(xué)生文化與藝術(shù)綜合素質(zhì)的培養(yǎng)無法得以實(shí)現(xiàn)。對于二胡專業(yè)而言，學(xué)生的實(shí)際演奏能力和音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)都是十分重要的內(nèi)容，但是很多高校偏重于其中某一部分的知識(shí)內(nèi)容，而忽視了對中國二胡傳統(tǒng)音樂文化、藝術(shù)與演奏能力的整體把握，缺少人文藝術(shù)底蘊(yùn)，致使學(xué)生專業(yè)教學(xué)、舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐與音樂研究的綜合能力出現(xiàn)一定程度上的偏差。

除此之外，高校二胡專業(yè)教學(xué)實(shí)踐中還存在著教學(xué)觀念落后、改革流于表面形式、考核方法不合理、師資隊(duì)伍力量薄弱等問題，使得二胡專業(yè)的教學(xué)形成了低效的循環(huán)，嚴(yán)重阻礙了專業(yè)藝術(shù)人才的培養(yǎng)。

二、“三位一體”教學(xué)模式構(gòu)建的內(nèi)涵

隨著教學(xué)改革力度的不斷深入，高校二胡專業(yè)的教學(xué)模式也漸漸的突破了固有體制的束縛，探索出了一個(gè)有效的教學(xué)方式——“三位一體”的教學(xué)模式，大大的提高了高校二胡專業(yè)的教學(xué)水平，將專業(yè)教學(xué)方式、音樂文化素養(yǎng)、舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐能力三方面的內(nèi)容綜合起來，推進(jìn)教學(xué)的科學(xué)性、實(shí)效性。以下將“三位一體”的教學(xué)模式分開進(jìn)行內(nèi)涵的闡述。

（一）專業(yè)教學(xué)方式

教學(xué)方式是高校二胡專業(yè)教學(xué)工作的重要內(nèi)容，是實(shí)現(xiàn)教學(xué)改革的重要部分，同時(shí)也是學(xué)生掌握專業(yè)知識(shí)的直接途徑。隨著我國教育體制改革的不斷深入，教學(xué)方式的轉(zhuǎn)變已經(jīng)逐漸成為改革中的主要趨勢。對于二胡專業(yè)的教學(xué)而言，高校要不斷尋求科學(xué)有效的教學(xué)方式，以提高課堂教學(xué)的效率和質(zhì)量。在進(jìn)行基礎(chǔ)知識(shí)教學(xué)的同時(shí)，可以加強(qiáng)高校與企事業(yè)單位之間的合作交流，為學(xué)生創(chuàng)造更多的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。同時(shí)，還可以設(shè)置一些專業(yè)技能比賽、專場音樂會(huì)，構(gòu)建教學(xué)體系的多樣性，以激發(fā)學(xué)生濃厚的學(xué)習(xí)興趣。

（二）音樂文化素養(yǎng)

在高校二胡專業(yè)的教學(xué)實(shí)踐中，由于曲目的設(shè)置與技術(shù)訓(xùn)練之間的練習(xí)不足，常常會(huì)出現(xiàn)技術(shù)訓(xùn)練與教學(xué)目標(biāo)相分離的情況，最直接的后果就是無法實(shí)現(xiàn)對學(xué)生音樂文化素養(yǎng)的有效培養(yǎng)。如果學(xué)生具有十分高超的演奏能力，卻不具備一定的文化素養(yǎng)和音樂修養(yǎng)，對于學(xué)生綜合能力的發(fā)展也是極為不利的，為此，“三位一體”教學(xué)模式將學(xué)生自身音樂文化素養(yǎng)的提高放在了重要的位置上，重視對學(xué)生傳統(tǒng)音樂文化、樂感、演奏藝術(shù)、曲目創(chuàng)編等多方面能力的培養(yǎng)。

（三）舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)戰(zhàn)能力

學(xué)生的舞臺(tái)二胡演奏能力與教學(xué)水平的提高是高校二胡專業(yè)教學(xué)的最終目標(biāo)，但是演奏能力不僅是指個(gè)人演奏技巧的水平，還包括齊奏、重奏、合奏等其他的一些能力。為此，“三位一體”的教學(xué)模式要求高校多設(shè)置視奏課、合奏課、重奏課、即興創(chuàng)作課等，為學(xué)生提供盡可能多的實(shí)踐平臺(tái)，對各種形式的二胡演奏進(jìn)行立體式、全方位的掌握。

三、高校二胡專業(yè)實(shí)行“三位一體”教學(xué)改革模式構(gòu)建的原則

（一）堅(jiān)持教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)不變

高校二胡專業(yè)實(shí)行“三位一體”教學(xué)改革最首要的原則就是堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)不變，即教學(xué)模式的改革，在一定程度上只是改變了教學(xué)方式和手段，教學(xué)重心還是嚴(yán)格遵循教育部對高校音樂院校二胡專業(yè)教學(xué)所規(guī)定的內(nèi)容。

（二）堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合

對于任何一門學(xué)科所進(jìn)行的教學(xué)模式的改革而言，堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合的原則都是十分重要的。在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的當(dāng)下，學(xué)生對于問題的思考往往只是停留在事物表面的層面之上，對于問題的實(shí)質(zhì)無法實(shí)現(xiàn)深刻的剖析。為此，在二胡專業(yè)的教學(xué)中，要堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合的原則，一方面重視學(xué)生對基礎(chǔ)知識(shí)的掌握程度，另一方面也要為學(xué)生提供盡可能多的實(shí)際演奏環(huán)境，使得在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問題并對其予以解決。

（三）堅(jiān)持教學(xué)相長與師生互動(dòng)的教學(xué)理念

在二胡專業(yè)的教學(xué)實(shí)踐中，要想提高課堂教學(xué)的質(zhì)量和效率，要堅(jiān)持調(diào)動(dòng)學(xué)生和教師二者的積極性。教師是導(dǎo)演，學(xué)生是演員，教學(xué)管理是舞臺(tái)，一方面要充分發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，另一方面也要重視學(xué)生的主體地位。“三位一體”教學(xué)模式要求教師由“主演”變成“主導(dǎo)”，課程內(nèi)容的設(shè)計(jì)要以學(xué)生的實(shí)際需求為出發(fā)點(diǎn)，重視對不同學(xué)生能力水平差異的把握，以實(shí)現(xiàn)課堂教學(xué)水平的有效提升。

四、 高校二胡專業(yè)“三位一體”教學(xué)模式構(gòu)建設(shè)計(jì)

（一）初期教學(xué)目標(biāo)的制定

在高校二胡專業(yè)進(jìn)行“三位一體”教學(xué)模式的設(shè)計(jì)時(shí)，首先要把握對初期教學(xué)目標(biāo)的制定。由于各個(gè)年齡階段、各個(gè)年級學(xué)生的個(gè)體化差異較大，因此在進(jìn)行教學(xué)目標(biāo)制定的時(shí)候不可設(shè)置相同的曲目，而是要根據(jù)實(shí)際的情況，制定適合每一階段發(fā)展的代表性曲目。

例如，對于處在二胡學(xué)習(xí)初級階段的學(xué)生而言，由于對相關(guān)演奏技術(shù)還沒有進(jìn)行較為系統(tǒng)掌握，教師應(yīng)該讓學(xué)生注重對基本功的練習(xí)，如弓法與運(yùn)弓的控制、手指肌能訓(xùn)練、音準(zhǔn)校正等，盡量選擇《良宵》《月夜》等難度適中的曲目進(jìn)行練習(xí)，同時(shí)還要對曲目作者和創(chuàng)作背景的相關(guān)知識(shí)進(jìn)行全面了解。

（二）個(gè)性與共性關(guān)系的靈活處理

“三位一體”教學(xué)模式要求高校二胡專業(yè)的教學(xué)要對個(gè)性與共性的關(guān)系進(jìn)行靈活的處理，實(shí)現(xiàn)因材施教的教學(xué)方式。在實(shí)際的教學(xué)過程中，要充分尊重學(xué)生個(gè)體之間存在的差異性，根據(jù)學(xué)生的不同興趣，還要留給學(xué)生一定的自由發(fā)揮空間，以避免二胡專業(yè)教學(xué)中出現(xiàn)千篇一律的問題。

例如，在對規(guī)定曲目練習(xí)的選擇上，教師要以學(xué)生實(shí)際的水平能力為依據(jù)，積極把握學(xué)生個(gè)體之間存在的共性，可以選擇《蘇南小曲》《光明行》等作為規(guī)定性曲目。同時(shí)，讓學(xué)生依據(jù)音樂情緒較為輕松、技術(shù)難度程度適中的曲目進(jìn)行自由練習(xí)，充分的尊重學(xué)生自身訴求。

（三）對二胡演奏的技術(shù)分析與風(fēng)格把握

“三位一體”教學(xué)模式要求二胡專業(yè)教學(xué)改變傳統(tǒng)的以視奏練習(xí)為核心的教學(xué)方式，而是突出了對演奏進(jìn)行技術(shù)分析的重要性。樂曲的演奏訓(xùn)練只是二胡專業(yè)教學(xué)中的一個(gè)分支，對樂曲中所涉及到的技巧技術(shù)和樂曲風(fēng)格進(jìn)行深入的剖析，在一定程度上也可以促進(jìn)學(xué)生實(shí)際演奏能力的提高。

例如，進(jìn)行二胡演奏技術(shù)分析的時(shí)候，教師可以西方音樂表演分析理論為參照，對《豫北敘事曲》的演奏技巧進(jìn)行分析，從作品的主題動(dòng)機(jī)、和聲功能、曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格以及演奏技術(shù)等多方面著手，采用圖表分析法對曲目的整體速度、節(jié)奏、力度等形態(tài)進(jìn)行分析，使學(xué)生對曲目能夠?qū)崿F(xiàn)更為深層次的理解。

（四）練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)的確立與強(qiáng)化

練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)的確立與強(qiáng)化是實(shí)現(xiàn)“三位一體”教學(xué)模式設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容之一。合理的練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)的制定能夠有效的解決盲目練習(xí)的問題，使得曲目的練習(xí)更加具有針對性。同時(shí)，在練習(xí)中還要注重對音樂思維和觀念的訓(xùn)練，使學(xué)生演奏二胡更加科學(xué)化、規(guī)范化，讓學(xué)生能夠很好的感受音樂文化的語境氛圍，提升自身的音樂素養(yǎng)。

例如，對于慢板樂段的練習(xí)，由于要增強(qiáng)右手的運(yùn)弓控制與承載能力，提高學(xué)生對五聲音階音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握，教師可以采用王國潼先生的《各調(diào)五聲音階練習(xí)》、劉長福先生的《音階與模進(jìn)綜合練習(xí)》進(jìn)行日常的訓(xùn)練，使學(xué)生對于分弓、連弓、揉弦的技巧等實(shí)現(xiàn)迅速掌握、大幅提高。

五、 “三位一體”教學(xué)模式構(gòu)建的優(yōu)勢

高校二胡專業(yè)教學(xué)采用“三位一體”教學(xué)模式，首先有效的進(jìn)行了資源的整合，把教學(xué)方式、素養(yǎng)培養(yǎng)、演奏能力等統(tǒng)統(tǒng)納入到體系當(dāng)中，不僅提高了課堂教學(xué)的質(zhì)量，通過資金、設(shè)備、功能等多種資源的整合，實(shí)現(xiàn)了二胡專業(yè)教學(xué)效率的最大化。其次，提升了高校的師資隊(duì)伍的力量。實(shí)行“三位一體”教學(xué)模式使得二胡專業(yè)教師不斷的提升自身的專業(yè)素質(zhì)水平能力，只有教學(xué)能力的不斷提高，才能保證教學(xué)方式改革的有序進(jìn)行。另一方面也是一個(gè)新的教學(xué)藝術(shù)的演化過程。此外，高校二胡專業(yè)教學(xué)采用“三位一體”的模式，為二胡藝術(shù)的發(fā)展提供了有力的支持，學(xué)生演奏與創(chuàng)作能力的提高，使得二胡藝術(shù)的表達(dá)更加具有現(xiàn)代化的氣息，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了對二胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

六、 結(jié)語

綜上所述，高校二胡專業(yè)教學(xué)中采用“三位一體”的教學(xué)模式，有效的解決了二胡專業(yè)教學(xué)中出現(xiàn)的教學(xué)方式單一、教學(xué)內(nèi)容缺乏實(shí)用性等問題，注重了學(xué)生綜合素質(zhì)能力的培養(yǎng)。誠然，高校二胡專業(yè)教學(xué)將會(huì)是一個(gè)漫長的發(fā)展過程，因此需要高校音樂教師能夠潛心研究教學(xué)藝術(shù)，積極進(jìn)行教學(xué)方式的改革與創(chuàng)新，為其發(fā)展不斷地注入充沛的活力，以期中國二胡藝術(shù)能夠自立于世界民族音樂藝術(shù)之林，奏響最為華美的樂章。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭樹薈.轉(zhuǎn)型期的中國器樂專業(yè)音樂與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展現(xiàn)象分析[J].音樂藝術(shù)，2011，（03）.

[2]周新民，謝小良.數(shù)學(xué)建模“三位一體”教學(xué)模式研究與實(shí)踐[J].高等教育研究學(xué)報(bào)，2013，（02）.

[3]李高峰，汪明.對“三位一體”課程目標(biāo)的解讀[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，（10）.

[4]蔡娟，伍世昭.“讀”、“說”、“寫”、“教”的潛能發(fā)掘——地方院校中文師范本科生應(yīng)用能力的培養(yǎng)[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（04）.

[5]高拂曉.中外音樂表演理論研究進(jìn)展及比較和評價(jià)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（03）.