淺談即興伴奏能力的培養(yǎng)與提高

李洋洋

摘要：鋼琴即興伴奏是一種最適用、最常用的，也是在鋼琴伴奏方式中最高效的演奏技巧。一些歌詠會上以及學(xué)校里的聲樂課堂上，都會用到鋼琴的即興伴奏，它是一種非常方便的鋼琴技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏 條件 問題 培養(yǎng)

很多具有鋼琴童子功的學(xué)生也能通過彈奏鋼琴曲或者伴奏譜，從中了解鍵盤和聲技術(shù)以及伴奏音型，自然而然的學(xué)會了對歌曲的即興伴奏，長期從事彈奏伴奏工作的人，時間久了也可能對即興伴奏“無師自通”。而較晚學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生學(xué)習(xí)即興伴奏技巧后，通過大量的舞臺實踐與鍛煉，掌握即興伴奏的規(guī)律，也能在沒有伴奏樂譜的情況下自如地為旋律伴奏。

大量的實踐證明如下方法快而有效，可以提高鋼琴即興伴奏能力：

一、擁有很好的鋼琴彈奏基礎(chǔ)

鋼琴即興伴奏的必要條件是擁有很好的彈奏鋼琴的基礎(chǔ)，同時也起著重要的作用。但是鋼琴演奏得好并不等于即興伴奏好，二者有本質(zhì)的區(qū)別。鋼琴演奏就是以機械的練習(xí)為主，創(chuàng)造性的空間很小。而即興伴奏是以服務(wù)演唱者歌唱為主，需要運用鋼琴的技巧與演唱者合作，共同表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容。所以會彈奏即興伴奏的人，似乎舉手就會，無須任何準備，怎么彈怎么好聽，讓那些不會彈奏即興伴奏的人認為這些太過高深莫測，高不可攀了，從而望而生畏。其實不然，即興伴奏是每個人都可以學(xué)會的，只要發(fā)奮努力，持之以恒，多從聽、看、練、寫等多方面入手，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，勇于實踐，定會將鋼琴即興伴奏學(xué)會、學(xué)好、學(xué)精，從而給演唱者增添光彩。

二、擁有較強的和聲應(yīng)用能力

在和聲理論的學(xué)習(xí)過程中，我們要注意和聲的節(jié)奏與和弦，不同的歌曲風(fēng)格、內(nèi)容及速度，采用的和聲節(jié)奏與和弦也不同。由于即興伴奏本身所有的固定特點，我們在和聲的應(yīng)用實踐中沒有必要完完全全的遵守和聲教科書中的一些理論，而是更應(yīng)該多注意在和聲聽覺、和聲功能與色彩感受力和想象力的培養(yǎng)，如：最基礎(chǔ)的主三和弦，T（t）主和弦、S（s）下屬和弦、D（d）屬和弦，以及它們的功能表現(xiàn)力和色彩表現(xiàn)力。同時還要將書面的和聲理論與鍵盤實際相結(jié)合，認真細心的聆聽、分析和感受，才會提高自己的和聲的把握與應(yīng)用能力，也才能提高鋼琴即興伴奏的水平與能力。

三、擁有較高的對整個作品的分析能力

作品分析能力是鋼琴即興伴奏的依據(jù)，也是伴奏者拿到作品后首先要考慮的問題，不同的作品有著不同的曲式結(jié)構(gòu)、體裁，因而也具有不同的音樂表現(xiàn)功能。首先考慮歌曲的體裁，從歌曲的體裁這一角度對歌曲進行分類，但一些歌曲同時具有多種表現(xiàn)力，很難劃分具體的音樂體裁，所以要根據(jù)具體的情況相應(yīng)的做出靈活而貼切的伴奏處理。然后考慮歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，有的歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是單樂段的重復(fù)，伴奏者應(yīng)該做出相應(yīng)的“厚薄”處理；而對于比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，也要本著簡明、統(tǒng)一的原則，切記不可太過繁雜，要避免不必要的麻煩。總之，在鋼琴即興伴奏的實踐中，具備一定的對于作品的鑒賞能力，分析和掌握應(yīng)用，一定能實現(xiàn)預(yù)期的效果，鋼琴即興伴奏的整體水平也會不斷地提高。

四、擁有較強的伴奏音型的設(shè)計能力

經(jīng)過長期的練習(xí)和學(xué)習(xí)，掌握了很強的鋼琴彈奏的技巧，擁有扎實的和聲基礎(chǔ)和豐富的想象力及創(chuàng)造思維，并且能對歌曲進行全面的分析，但是僅僅掌握這些還不夠，最主要的還是對伴奏音型的選擇。然而每一首歌曲，表達的和表現(xiàn)的是不一樣的，所以要根據(jù)不同的音樂內(nèi)容，選擇適當(dāng)?shù)摹⒑侠淼陌樽嘁粜汀Ｔ鯓硬拍苓x出恰當(dāng)合理的伴奏音型呢？根據(jù)歌曲的分部格局，中心思想及歌曲的速度力度等來選擇伴奏音型，這樣才會將一首曲子彈奏得更加完美動聽，增加感染力。因此，具有較強的設(shè)計能力伴奏是即興伴奏必不可少的條件。

然而伴奏音型會呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的面貌，并且賦予和聲豐富多彩、充滿著生命活力的表現(xiàn)力，但是伴奏音型也并不是固定不變的，每一種伴奏音型都有自己的風(fēng)格和特點：

（一）柱式和弦

柱式和弦是將和弦豎直排列，像是一根柱子將音符穿在一起，它們是同時發(fā)聲的，它表現(xiàn)的是堅定有力、莊嚴宏偉的情感，一般都是用來表達一些音樂節(jié)奏鮮明的曲子，彈奏時要用一定的力度。但并不是每一個柱式和弦都需要用力，而是因曲子而定。

（二）全分解式和弦

全分解式和弦的和弦拆卸，如爬樓梯，根據(jù)某種形式的定期組織發(fā)揮，以表明抒情細膩，委婉深情得情感。一般應(yīng)用于抒情性的歌曲，彈奏的時候要輕柔婉轉(zhuǎn)，具體也要因曲子而定。

（三）半分解和弦

半分解和弦是將和弦分成兩個部分，有一部分是雙音的形態(tài)，它的表現(xiàn)力介于柱式和弦與分解和弦之間，既有全分解和弦的的音響特征，又有類似于柱式和弦的音型，表現(xiàn)的音樂比較形象、生動。

以上這三種和弦的形式是鋼琴即興伴奏的最基本形式，應(yīng)用也很廣泛。但是選擇伴奏音型并不是說一首歌曲里只能應(yīng)用一種伴奏音型，而是根據(jù)歌曲旋律的需要進行變化，找到更恰當(dāng)合理的伴奏音型。有的歌曲它的曲式有好多種，我們不能一個曲式就用一種伴奏音型，這樣也太過繁鎖，且雜亂無章，會嚴重的影響歌曲的情感表達和伴奏者的彈奏效果。在一般情況下，采用堅決有力的柱式和弦是進行曲的風(fēng)格，采用生動活潑的半分解和弦是歡快的風(fēng)格，采用流動的全分解和弦是抒情的風(fēng)格，當(dāng)然有時也要作相應(yīng)的變通。