現代音樂作品中的和聲語言之美

田媚娜

【摘 要】20世紀以來，人們不斷地在追求更高的音樂聽覺上的審美，作曲家們也試圖采取了各種各樣的、新的不同于傳統的和聲作曲技法，以滿足人們的音樂審美。本文主要介紹了和聲變化發展初期采用的雙調性運用與全音階運用所帶來的意境。

【關鍵詞】和聲 雙調性 全音階 《霧》 《二人臺》

【中圖分類號】J613 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2015）05-0201-01

20世紀以來，作曲家們為了尋求與眾不同的、更加刺激的音樂音響，在和聲上下了很大的功夫。每位作曲家在試圖探索新的和聲語言上都有著自己獨特的發展手法。下面筆者就和聲變化發展初期的雙調性及全音階在現代音樂創作中的運用做一簡單的介紹。

一 雙調性

雙調性在20世紀初期引起了很多作曲家的關注，是作曲家們感興趣的、運用比較普遍的一種音樂處理手法之一。其特點為兩個聲部或聲部層有各自不同的調中心音（主音）并且二者的音階和音列之間亦有差異，形成不同調性的同時（有時亦可能稍有先后）疊置。這種發展手法打破了傳統音樂調性的束縛，打破了傳統音樂調性的單一性，為音樂添加了不同凡響的聽覺和視覺色彩，使得音樂不再建立在單一調性上的和諧、悅耳且規整的音響之上。它試圖打破調性但卻沒有完全的離開調性，這使它又與傳統有著密切的聯系，它仍然是建立在調性的基礎之上，仍保留著傳統的調性的感覺。

法國著名的作曲家、音樂評論家克克勞德·德彪西的《前奏曲》第二集《霧》，是他的印象派風格的經典之作。從譜例可以很明顯地看出兩個調性之間的穿梭。左手織體是沒有一個變化音的鋼琴上白鍵的演繹，右手旋律則是鋼琴黑鍵的全部呈現，就這樣把C自然大調與bD自然大調緊密地聯系在一起。正是因為這種手法，使得整首曲子的曲風撲朔迷離、神秘而飄渺，將《霧》詮釋得淋漓盡致、活靈活現。樂曲將薄霧描繪在薄薄的迷霧之中，似乎一切事物都變得朦朧，飄忽不定，就像是一種幻境，失去了重心，失去了真實，使人有一種忘卻自我、飄飄欲仙的感覺。本曲的構思清晰、創作手法獨特、和聲語言新穎，真可謂是神來之筆。

二 全音階

全音階即音階中每兩個音之間均是全音關系。它也是20世紀以來現代音樂創作的手法之一，其前身是勛伯格提出的十二平均率的平均原則，這使得樂音中的各音在音樂中都占有平等地位。它打破了傳統音樂中按調式劃分音列以主音為中心束縛，解放了穩定與不穩定音傾向與解決的問題。在這里十二個音各自均成為主音。由此后引出了全音階，全音階脫離了十二平均律，將十二平均率分為兩組六個音，也可以說是將一個八度六等分而形成，即：C、D、E、#F、#G、#A、C為一組，#C、#D、F、G、A、B、#C為一組，它們兩音之間均為全音關系，這使得全音階的音列具有高度的對稱性。因其對稱性較高，音程種類的含量比較少，它缺少小二度、小三度、及純四度和純五度，所以音樂創作局限性較大，和聲材料有限，音樂緊張度較差，音樂色彩較單一，但也有其獨特之美。

比利時華裔作曲家、皇家音樂學院作曲教授張豪夫為長笛與鋼琴所寫的二重奏《二人臺》就采用了全音階進行寫作。曲子共有兩個樂章。全曲的音樂結構緊湊、將兩個全音階縱橫交錯，產生出一種獨特的音響效果。在這局限性較大的創作手法下，作曲家能有機地將這種現代的音樂創作語言與民間小戲二人臺的表演形式相結合，將長笛與鋼琴合理地聯系在一起，使長笛與鋼琴相互為主奏和襯托的形式，形成一種一唱一合的、兩人對話般的意境，使樂曲充滿新鮮感。樂曲以變奏的形式展開，長笛占主要地位，鋼琴為陪襯。鋼琴是在每次變奏之前以引子的形式出現，在全曲中似乎起到了提問的作用，長笛則做了回答問題者。音樂表現得生動形象，和聲語言、音響色彩新穎獨特。

三 結束語

20世紀以來，隨著各種音樂發展手法、各種和聲語言的襲來，作曲家們堅持各自的立場，運用各自的音樂發展手法創造著不同凡響的音樂。音樂家們試圖打破傳統調性，采用各種作曲手法脫離調性、豐富和聲語言，形成更加刺激、更加新鮮的音響效果，除我在上文中所提到的雙調性、十二平均律、全音階等發展手法外，還有音級集合、大小調的混合、混合音栓的寫法、固定音型、固定低音、解放終止式、解放不協和音、二度尖銳化、大量使用大小七和弦做框架內加填充音的手法、大量使用三全音等很多手法，這些手法處于音樂發展的改革變化之中，這種不斷改革、不斷發展、不斷創新的趨勢已經形成，并將不斷地發展下去。

參考文獻

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〔責任編輯：林勁〕