晏小龍
【內容摘要】我們知道,閱讀是寫作的基礎,寫作是閱讀的升華。閱讀教學和寫作教學是中學語文教學的兩個重頭戲,沒有純粹的閱讀教學,也沒有純粹的寫作教學,二者應該是相互滲透,相輔相成的。不可偏重其一,更不可偏廢其一。
【關鍵詞】閱讀教學 ?寫作教學 ?讀寫銜接
一、重新審視“讀”與“寫”
《全日制義務教育語文課程標準(實驗稿)》中提到,語文是最重要的交際工具,是人類文化的重要組成部分。工具性與人文性的統一,是語文課程的基本特點。二者在語文教學中相輔相成,缺一不可。工具性在于運用,重在學生能力的培養訓練。語文的工具性就是語文教學的基本任務——培養學生正確使用語言文字的能力,即是學生的聽說讀寫能力。而人文性卻決定著學生在語文學習過程中的自我成長過程,通過語文學習激發學生的創造力和想象力、增添人文色彩。這兩點在“寫作教學”和“閱讀教學”中都得以充分體現。然而全國數套省編語文必修課文大多只強調了情感、價值觀的體驗,忽視了語言文字的基本運用技巧,語文的人文性是突出了,而其工具性卻大打折扣。
在課內閱讀教學中,閱讀活動的重點多數集中在對教材內容的感受、理解、品悟以及閱讀能力的培養上,對作者文章寫作手法的探究則常常一語帶過甚至避而不談;在自主型的課外閱讀活動中,學生在閱讀與寫作關聯密切的文學性作品或佳作選時,關注的重點大多為內容——聚焦文章的情節、人物、情感;忽略了形式 ——疏于對文章內容組織結構、語言表達特點、情感表達方法的品悟。不難發現,學生課內與課外兩方面閱讀,其取向都不是寫作,于寫作的直接幫助自然不大。這也就是一些學生的閱讀量并不少,寫作卻仍舊在低水平徘徊的原因之一。目前學生寫作的現狀具體表現如下:一是學生不喜歡寫作文,提起寫作文就頭痛,有時老師要求時間久了,為了完成任務就抄作文書。二是空話、假話連篇,一看就是編的。作文抄、編、湊的情況極其嚴重。三是作文寫作技巧嚴重欠缺:語言不夠簡練,寫作時語句不通,原因是學生語言表達能力較差,不善于積累和運用優美詞句,材料不夠充分。學生平時沒有做生活的有心人,對于生活的點滴小事不會仔細觀察導致寫作素材缺乏,一到作文時當然只有“皺眉頭、咬筆頭”了,面對作文題,無話可說不會收集材料,不會選材;中心不夠明確。寫作的內容過于重內容,輕立意,功夫都花在字詞句篇上。寫作時往往是湊字數,所選取的材料不能為中心服務;內容不夠具體。立意不夠新穎。不清楚各類文章的寫作目的是什么;有時學生想寫,但是謀篇布局的行文能力不夠,流水賬,呆板,生硬,對于一些常見的倒敘、照應、鋪墊、過渡等不懂運用。
學情如此,如何能能幫學生擺脫習作的困惑?如何避免我們的語文教學因“舍本逐末”而擱淺了寫作教學?如何能不違背新課改的初衷?教師不能忽視懈怠,目前迫切要做的就是將閱讀教學與寫作教學銜接起來,將閱讀活動的目標指向寫作能力的培養,將學習與運用、閱讀與表達緊密結合起來。
二、讀寫有效銜接課型的構建
這種課型有別于傳統的聚焦文章的情節、人物、情感的審美鑒賞課,而是立足于課內精彩篇章,我們的教材中有不少這樣的優美文章,如《荷塘月色》,在教授這種類型的課文時,教學目標就不是中規中矩的三維目標了,而是學生通過課堂的互動交流后、逐步悟得一定的寫作方法,如文中描寫“月夜”“荷塘”等景色時,運用到了一系列的描寫景物的手法,比喻、擬人、排比、通感等修辭手法,由遠及近、由上到下的寫景順序,虛實結合的表現手法……寫作方法的領悟與運用就是本課的主要教學目標。這樣的課型一般分為三個環節:品悟——分析——訓練。品悟就是對文章的組織結構、語言表達特點、情感表達方法進行體悟;分析就是教師通過引導學生分析鑒賞表達方法的作用及其效果;訓練遷移分小遷移和大遷移兩個環節,小遷移對個別表達手法進行寫作訓練,大遷移就是片段訓練。比如第一環節是學生品悟出“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”此句運用了通感的手法。第二環節就是我們學習通感這種手法。(1)明確通感的內涵:通感就是把不同感官的感覺溝通起來,借聯想引起感覺轉移,“以感覺寫感覺”。文學藝術創作和鑒賞中各種感覺器官間的互相溝通。如說“光亮”,也說“響亮”,仿佛視覺和聽覺相通,如“熱鬧”和“冷靜”,感覺和聽覺相通。用現代心理學或語言學的術語來說,這些都是“通感”。(2)拓展通感的外延(舉例):“花里帶著甜味,閉了眼,樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。”“她大大的眼睛忽閃忽閃的,我對她說:”“你的眼睛真鬧啊,別眨了。”“夜晚的彩燈亮,這邊紅、那邊綠,這邊明、那邊暗,整個城市奏響了一曲歡騰的樂曲。”“那些蘆葦高高低低地晃動著,如同鼓點有節奏的擊打。”(3)通過小組合作的形式組織學生積極嘗試,造寫一至兩個通感句子。交流展示后就完成了小遷移環節,學生的創作積極性得到了提高,然后再進行片段訓練,即講即練,將閱讀教學與寫作教學緊密結合,應該會收到較為理想的效果。