李清照詞風變化的審美探析

沈　陽

永城職業學院，河南　永城　476600

李清照詞風變化的審美探析

沈陽

永城職業學院，河南永城476600

摘要：李清照是一位有自己思想，并且深受女性崇拜的詞人，她創作的詞具有其自身獨有的藝術風格，不論是李清照創作的哪首詞中都能夠感受到她的審美體驗以及她對美的價值追求，這樣可以更好地統一陰柔以及陽剛之美。本文探析了李清照前期的詩詞風格、李清照后期的詩詞風格，從而更好地感受到李清照詞風變化的審美。

關鍵詞：李清照；詞風變化；審美

為了更加細致化地了解李清照詞風變化的審美，不僅僅要了解李清照前期的詞風，同時還需要從李清照后期的詞風進行探析，這樣從兩個方面進行分析、比較和理解，才能夠更好的看到李清照的詞風轉變，在這樣的狀況之下，才能夠向更多的文學愛好者展示出女性的愛國情懷、對國家的憂患意識、自由意識以及高潔淡雅的人生品質。

一、李清照前期的詞風格

(一)質樸之美

李清照前期的詞風格主要突顯出質樸之美，詞風格的質樸之美主要是因為她受到家庭的環境影響非常大，她的父親李格非之前有說過：“文不可以茍作，誠不著焉，則不能工。”李清照父親如此嚴肅的文學觀點，給予李清照非常深刻的影響，她創作的根源就是真實以及質樸，李清照在年輕時代創作詩詞的最大特點也是愁情詞。在早期，李清照正有著少女的情懷，并且其中還含有著淡淡的滋味，愁緒的似有似無在一定程度上對讀者們有著非常大的感染力。李清照在詞中對少女的抒寫，其自身生活的郁郁寡歡以及閑情雅致也是成就其之后作品的主要原因。少女的閑愁能夠更加真實地將作者的實際生活狀況反應出來，這并不存在無病呻吟的情況。然而，由于李清照在少女時期不具有非常豐富的閱歷，所以在這少女時期的詞作更加偏向于創作含有質樸之美的風格，或者是含有因驟雨摧花所導致的猶豫，以及風卷殘紅所導致的傷感。由此可知，在少女時期的李清照創作的詞作更具有情愁，不具有非常遠大的理想內涵，這樣就會讓人很難感受到比較深刻的社會意義，但是卻能明顯感受到詞的質樸之美。

例如：在李清照前期的《如夢令》這個作品中，主要體現了她喜愛質樸的生活，對質樸的生活有著非常大的熱情，還表達出她悠閑風趣的情懷。“自少年便有師名，才力華瞻，逼近前輩。”李清照對愛情、生活，以及讀書有著她自身的獨特見解。然而，在不斷增長閱歷以及歲月的流逝過程中，李清照的心中，慢慢地出現了感悟春華秋實的人生變化，在她的眼中一草一木也慢慢地變得有生命。李清照的心間逐漸地被若有似無的閑愁所淹沒。在李清照早期創作的詞中能夠自然而然地體現出少女時期的閑愁，有著明顯表現的詞作有“：昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”在這樣的詞作之中，李清照借助暮春時節來形象地表達出自己的感受，更加體現了她對春光以及花時的珍惜，同時還表現了她含有女性獨有的敏感以及關切。另外，在詞句“昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒”中，李清照更加形象生動地表達出她抑郁不展的心情，并且當時的夜晚還是風雨交加的場景，這樣讓詞人更加苦悶。

(二)明快之美

李清照創作詞突顯出來的明快之處主要和她身處環境的自然優美有關。李清照在年少的時候，她大多數的時間都是在人文薈萃以及風景秀麗的家鄉中生活。并且那時候，北宋統治階級非常腐朽，然而整個階級的表面看著卻非常的繁榮。在受到封建禮教的約束狀況之下，當時的大家閨秀無法踏出家門去和社會進行接觸。但是，當時的李清照卻能夠跟著家人一起和社會接觸以及在生活在社會中，這樣的生活環境和生活條件促使李清照精神生活更加豐富。一方面，李清照不僅僅是生活在一個不會對女孩子造成任何束縛的家庭環境中；另外一方面，李清照在宋代生活的環境也非常的寬松，在這樣的成長環境之下李清照的審美情趣更加自由，市民文化更加濃郁，同時也更加有助于對她固有的女性性格充滿相對活力以及朝氣的進行培養，也不會受到任何傳統禮教束縛，更加有助于形成其自身的獨立自我意識，這樣可以更好地去感知以及認知世界，并且李清照還會使用她身份中女性主體的身份來有效地行使其女性話語權，所以在她創作的詞中更加表現出她對生活的熱愛以及對自由的向往。

例如：在這首詞《點絳唇》中，李清照的創作風格就是明快之美的風格，同時這首詞也是她創作的所有詞代表作中最能夠體現出明快之美的作品，在詞中主要是將一個情竇初開的少女形象描述出來，在詞的上片主要是以花喻人，同時還有以靜寫動，將一個少女蕩完秋千后的神態生動的勾勒出來了。人物嬌美的容貌烘托主要是從地點以及時間中表現出來的，還借助精湛的筆墨更加形象地表現出了少女想見又不敢見以及怕見又想見的奇妙心理。在整首詞中更加形象具體化地刻畫了一個矜持、情感豐富以及天真純潔的少女形象，所以這首詞常常被很多文學者稱作是妙筆生花。在詞中不僅僅體現出質樸的語言，以及生動逼真的形象，同時還具有很多對人物心理的描寫，而且描寫的還具有一定的深意，詞中的層層深入更加抒情出了女主人公無限愁情。換句話說，在靖康發生變故之前，李清照有著非常幸福美滿的生活，并且對生活有著美好的向往和熱愛之情，對愛情的追求是強烈的，還非常渴望自由，所以在前期李清照的詞風格大多數明快的。

二、李清照后期的詞風格

(一)清新之美

在變遷的社會中，朝中出現了愈演愈烈的新舊黨爭，相繼卷入了趙李兩家，同時還受到了重大的打擊[1]。在這樣凄涼的環境中，李清照擔憂國家民族的命運，她的悲痛憂憤也逐漸地激發了她極大的轉變了她的詩詞藝術風格，然而在這樣的凄苦寂寞環境中也不缺乏語言的清新之美。例如：《永遇樂》這首李清照的詞，在詞中很明顯地感受到其不同于之前的作品，對比以前和現在的這首詞，在這首詞中作者更多的抒發了她的悲情。另外，在詞中作者借助對比兩種元宵節的情景，抒寫慌亂之后愁苦寂寞的情懷。在詞的上片主要是借景抒情，詞的下片主要抒發了國破家亡的憤慨，主要突顯出作者沉痛悲苦的心情[2]。作者創作這首詞主要是寓情于景，并且在景中涵蓋著深刻的感情，錯落有致以及跌宕起伏。從今天一直寫到往昔，又從往昔一直寫到今天，這樣更容易形成古往今來的鮮明對比，感情非常真摯以及深沉，并且含有內涵，作者的語言清新和樸素，借助更加具有表現力的語言形象地表達出了個人身世之悲和濃厚的今昔盛衰之感，有著非常強的感染力[3]。

(二)凄清之美

靖康之變之后，李清照目睹了她的丈夫去世，還有國破家亡，而她的晚年生活自己冷冷清清的度過了。例如：李清照晚年代表的一首詞作就是《聲聲慢》，在《聲聲慢》這首詞創作的時候正是流落異地以及國破家亡時寫的。李清照在詞中主要表述的是她生意蕭條、孤愁無助的處境，在詞中寄托了她非常深沉的思念家國感情，在詩中更加深刻地感受到了時代的烙印。李清照常常會使用賦體這種描寫手法，主要是將心情、身世以及環境、身世、心情融為一體[4]。在詞中，李清照對事物處于客觀環境中的敘述，重點突出了她的主觀感受，創造出來的意境也主要是寂寞、凄清以及冷落。一直以來，景物的凄涼越寫越多，也有著越來越濃重的傷感，直至最后累積的愁苦一起并發而出。在《聲聲慢》這個詞中有著通俗平易的語言，更多的是尋常語，但是卻含有非常豐富的表現力，突出了內容的深刻性，在詞中也不存在多余部分，語音的真真切切更加突顯出情調的凄切悲苦。

三、結語

綜上所述，李清照的個人經歷發生變化以及社會變遷的時代，她創作的詞風也逐漸地發生了非常大的變化，在上文的介紹中知道李清照前期創作的詩詞作品風格突出特點就是更加沉迷在她自己的感情世界中，重點寫少婦的離愁別恨以及少女的天真活潑。然而，李清照后期創作的詩詞作品風格突出特點就是側重抒寫了她對對民族命運、祖國的擔憂，同時也有談論她的政治見解。不管李清照創作的是愁情詞，還是明快詞，她很多藝術成就代表作都獲得了后人的高度贊揚，并且還被稱作是“宋代最偉大的女詞人，還是最偉大的中國文學史上的女詞人”。

[參考文獻]

[1]劉強鎖，劉曉娜.淺析李清照不同時期之詞作的審美風格及其成因[J].中學生導報：教學研究，2014，129(22)：2064-2065.

[2]王金梅.淺析李清照不同時期之詞作的審美風格及其成因[J].中學生導報：教學研究，2013，115(11)：102-103.

[3]何雨凡，汪太偉.李煜、李清照詞風之異同及其變化原因探析[J].貴州師范學院學報，2014，213(06)：254-256.

[4]原冰.一朵凄美的詞壇奇葩——李清照詞作中的女性形象探析[J].山西煤炭管理干部學院學報，2014，27(25)：192-202.

中圖分類號：I207.23

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)11-0218-02