材料的“應用與表現”的圖像學分析

張志強　朱琳　張夢璐

[摘要]本文以安塞姆·基弗的戰爭題材為例，以材料的“應用與表現”問題為主題，以基弗的戰爭作品為輔助。在一定程度上參照圖像學的研究方法，探討材料的應用表現和材料的存在價值、發展以及表現意義。

[關鍵詞]材料；圖像學；安塞姆·基弗；戰爭題材

一、材料的應用與表現

材料的應用在以往都只是輔助作用，從文藝復興時期就開始有所研究。歐洲古代繪畫最早是以膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、古羅馬時期的鑲嵌畫和壁畫以及而后的丹培拉繪畫為主，而油畫至今已經有很長的歷史了。早期的藝術家也研究材料，但是都是以繪畫為主材料為輔。20世紀初，資本主義經濟迅速發展，使油畫材料形成了批量生產。由于當時照相技術的成熟，藝術家們一直堅持不懈地尋找新的材料，一直以來材料作為繪畫的基礎并逐漸被挖掘出來。藝術家們認識到材料自身的價值，進而把藝術語言向材料自身轉化，基弗就做到了這一點，運用材料加以戰爭題材證明了材料的價值。

材料的表現類型可分為兩種：一種是間接表現，一種是直接表現。間接表現可以追溯到歐洲早期，那時候宗教繪畫盛行更加傾向于寫實表現，而且歌頌贊美宗教題材甚多。文藝復興時期的達·芬奇用半透明法使畫面更加完美：魯本斯對于瑪蹄樹脂、核桃油、亞麻仁油、松節油的運用，形成了亮厚暗薄的技法。文藝復興時期也正是材料技法的大變革時期，由此從17世紀開始，歐洲的油畫技法走向了成熟。而直接表現則是比較直接地把材料應用到畫面中，不再是把材料作為輔助之一，而是把材料作為繪畫語言的重要組成部分。

對于材料的“應用與表現”是微乎其微的，像文藝復興時期的“應用”只是技法類語言，主要還是繪畫。而“表現”則是主觀表達，把自己的主觀意識凌駕于純粹的繪畫之上。所以材料存在于二者之間，這要看每個藝術家的藝術觀念表達存在于哪種形態、哪種藝術觀念所決定的。第一，對于“應用”的問題，當今的很多藝術家都意識到了材料的使用以及材料所呈現的畫面感，但是還是有很多藝術家都局限于繪畫，像以往畫家一樣以畫為主，以材料技法為輔助；第二，對于“表現”問題，是把繪畫作為輔助，主要體現材料的特質為本，只有把應用與表現相結合，才能達到質的飛躍。

作為德國新表現主義的重要代表和德國戰后少數幾位藝術大師之一，基弗已經享有廣泛的國際影響力。在材料上，基弗突破傳統的限制，不拘一格大膽創新，大量運用油彩、樹脂、鋼鐵、鉛、稻草、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料去表達自己的藝術語言，從而在創作材料和作品樣式上真正實現了“綜合藝術作品”的理想。基弗作品的基調以灰暗幽深為重，這當然是與這位具有神秘主義傾向的藝術家對于物質和自然的玄奧理解相關，用基弗自己的一句話說“我解除物質的外衣而使之神秘化”。同時他的神秘化完全體現在材料的大膽應用上，通過材料去表達他的精神世界，而且恰恰剛好把材料推崇出來，讓當代人意識到材料的價值地位、材料的應用表現和思想表達。

二、《圣像破壞之爭》系列作品分析

第一，用材料“表現”的圖像學分析基弗的作品，可以很好地詮釋他的繪畫語言以及他對材料的完美應用。基弗的代表作品《圣像破壞之爭》系列包含了各種繪畫因素，完全就是表現的因素所在。這個題材是一系列的作品，其中就有荒野、硝煙、被燒焦的土地、戰爭殘骸等圖像的呈現。他想用材料去表現戰爭，用材料的視覺沖擊力直擊人的心靈最深處。讓繪畫成為輔助，以材料為主，他的繪畫語言也完全襯托出了“表現”一詞的概念。

第二，用材料“應用”的圖像學分析基弗的作品，從作品可以看出基弗應用材料還是比較廣泛的，通過各種材料的應用體現一種畫面效果，在他的作品中可以很好地看到他應用各種材料使畫面呈現出厚重的肌理感，加以圖像的輔助來表明他的繪畫思想。他還有裝置類的作品，這也說明了材料也可以很好地應用到各種領域里面，不單單是繪畫。應用的廣泛性證明了材料的價值。正是這種直接的表達，使得繪畫有了飛躍，不再局限于架上藝術，而是脫離傳統、突破傳統。給人以新的藝術語言，滿足人的審美需要。“應用”也可以用得好、用得妙、用得恰到好處，所以材料的應用與表現是息息相關的。在基弗的作品里是可以看到表現和應用的，他對畫面思想寓意的表達以及他對材料大膽突破的應用，都使得材料得到了它應有的意義，既表現出他要表達的思想又應用了創新的材料，而且還提升了材料的價值地位。

第三，因為各種系列的戰爭題材直擊德國歷史，所以又把基弗稱為“德國罪行的考古學家”顯得過于簡單和笨拙了，至少還不是一個特別到位的規定。正如在畫面中隨處可以看到的那樣，基弗偏愛和重視殘余、廢墟、灰燼、土地以及被損壞的建筑和飛機之類的圖像，確實顯示出他對于戰爭浩劫和歷史罪行的反思精神，然而這也是材料的價值所在，運用材料就要體現表達內容，不能只局限于單一的因素里面，而且畫面中包含的圖像因素也是有著傳統意義的，基弗選擇具有代表性的希特勒頭像，凌亂嘈雜的畫面完全闡釋了他要表達的寓意。傳統意義通過圖像呈現在畫面中簡潔明了但又深刻地傳達著他的精神世界，借用具有代表性的圖像加以材料的制作表達就是戰爭系列題材的繪畫因素，這一系列巨型油畫震撼著我們的思想。基弗不想僅僅停留在民族歷史和戰爭罪惡的歷史性批判上，而更想試圖通過藝術表現、藝術作品來思考事物和世界的本源。這也說明材料沒有局限性，各種題材都可以很好地應用材料表現，甚至延伸到繪畫之外的區域，材料的應用具有延伸性、拓展性，正是因為這樣材料被應用到更多的領域當中，才被更多的人發掘應用，被更多的人重視欣賞，以及使更多的人在材料中有所感悟。

第四，基弗的《圣像破壞之爭》中有著濃厚而微妙的政治內容，結合了抽象和具象的各種繪畫因素，幻覺以及物質性有著豐富的象征意義。通過代表性的圖像以及材質象征性表達思想內容，讓人往更加深層次的思想意識中思考，領悟另一種表達語言。這種傳達也就是畫家所想要的一種效果，精神的交流、思想的表達寄托于材料的應用表現當中，成為了畫家交流的工具，成為了一種文化的寄托，每一種材質中都飽含著人文精神的寓意。

結語

在基弗的作品中我們能發現材料的應用價值，材料與圖像之間的交織成為基弗的作品特點，材料襯托圖像的主體性，圖像輔助材料更加具有表現性。材料的價值體現在畫面中的應用，也體現在畫家心靈上的表達，某種材質也許就是畫家某個語言的傳遞，使得精神傳達更加物質化、精神化。所以材料存在于畫家的心中，寄托著語言的傳達。這也正是為什么當今材料的價值逐漸被人們所意識到，逐漸被帶入到作品里，也正是這個寓意。寄托于物，言傳于表，正是材料成為表達的完美代表。

[張志強 朱琳 張夢璐，山東建筑大學藝術學院]